亚当·埃尔谢默

1578 - 1610 German

创新铜板巴洛克风景画

亚当·埃尔舍默是德国艺术家，在罗马工作，年仅三十二岁去世，但在17世纪早期对巴洛克绘画领域产生了深远影响。他留下的画作相对较少，尺寸较小，几乎全部绘制于铜板上，这类作品常被称为“柜画”。其作品包含多种光影效果，并对风景画进行了创新性处理。他对许多其他艺术家产生了影响，包括伦勃朗和彼得·保罗·鲁本斯。 艾尔斯海默出生于美因河畔法兰克福，是十个孩子中的儿子，父亲是一位裁缝大师。他父亲的房子（该建筑幸存至1944年被盟军炸弹摧毁）距离当时陈列阿尔布雷希特·丢勒《海勒祭坛画》的教堂仅有几米远。他曾师从艺术家菲利普·乌芬巴赫当学徒。他可能在1596年访问过斯特拉斯堡。二十岁时，他经慕尼黑前往意大利，并于1598年在慕尼黑有文献记载。 他在威尼斯的停留没有文献记载，但其风格受到的影响却十分明显。他可能曾作为助手为约翰·罗滕哈默（Johann Rottenhammer）工作，并收藏了后者的一些画作。罗滕哈默是一位德国人，已在意大利生活多年，是首位专攻小型柜画（cabinet paintings）的德国画家。乌芬巴赫（Uffenbach）专攻大型祭坛画，尽管艾尔斯海默（Elsheimer）最早的小幅铜板画似乎创作于他抵达意大利之前，但罗滕哈默的影响在其成熟作品中清晰可见。 据信艾尔斯海默在威尼斯创作了一些重要作品，如《基督受洗》（伦敦国家美术馆）和《圣家族》（柏林画廊），这些作品展现了提香、丁托列托、保罗·委罗内塞以及洛滕哈默等威尼斯画派画家的影响。 1600年初，埃尔斯海默抵达罗马，并迅速与罗滕哈默的联系人建立了友谊，其中 notably 包括来自班贝格的教皇医生、植物学家和收藏家乔瓦尼·法贝尔。他是梵蒂冈植物园的管理员，也是林琴科学院的成员。该学院成立于1603年，是一个小型的知识分子圈子，主要关注自然科学。 罗滕哈默的另一位朋友是佛兰德风景画家保罗·布里尔，他当时已在罗马站稳脚跟。他与法贝尔一同作为埃尔塞海默婚礼的见证人，曾与他共同创作一幅画作（现藏于查茨沃斯庄园），并在埃尔塞海默去世时仍欠其款项。与法贝尔一样，布里尔也是长期居住于罗马的定居者，且像后来的埃尔塞海默一样，从路德宗改信天主教。 法伯和布里尔都认识鲁本斯，他于1601年在罗马，后来成为另一位朋友，曾责备艾尔斯海默没有创作更多作品。他认识大卫·泰尼尔斯老前辈，后者是鲁本斯最近的学生，且有证据表明他们曾同住一室。1604年，刚从罗马返回的荷兰人卡雷尔·范·曼德尔出版了《画家之书》，书中赞扬了艾尔斯海默的作品，并描述他为工作缓慢、作画较少的人。他还花大量时间在教堂中研究大师们的作品。其他作家提到他非凡的视觉记忆、忧郁的性格以及善良的心地。在他去世后的一封信中，鲁本斯写道："他在小人物、风景画及许多其他题材上无人能及。……人们曾期待从他那里看到前所未见、今后也永不会再见到的作品。" 1606年，艾尔斯海默与卡罗拉·安东妮亚·斯图阿尔达·达·法兰克福结婚（即来自法兰克福的斯图尔特；她具有苏格兰血统，也是法兰克福人）。1609年，他们生下一个儿子。一年后的普查中未提及该子，可能（克莱斯曼乐观地认为）是因为他被送去了奶妈家抚养。她是艺术家尼古拉·德·布勒尔（生于凡尔登）的近期遗孀，在艾尔斯海默去世后不到一年内，她又嫁给了意大利艺术家阿斯卡尼奥·奎尔恰。艾尔斯海默于1608年（可能为1606年）改信天主教。他于1606年被接纳为罗马画家行会——圣路加学院（Accademia di San Luca）的成员，并向该行会提交了一幅自画像（这是他唯一的肖像画，也是唯一一幅布面油画），现藏于乌菲兹美术馆。尽管享有盛名且才华横溢，他似乎一生及去世时都处于艰难的财务境况中。 Elsheimer's painting of Tobias and the Angel (1602–1603) (the "small" Tobias - now at Frankfurt) was especially well received because of its new conception of landscape. This picture was engraved by Count Hendrick Goudt and as a result was published across Europe. However, his association with Goudt, who lodged and trained with him for several years, was difficult. Elsheimer seems to have borrowed money from Goudt, which according to one account resulted in his brief incarceration in Debtor's prison. After Elsheimer's early death in 1610 in Rome, Goudt owned several of his pictures. Goudt made seven engravings of Elsheimer's paintings, which were crucial in spreading his influence, as very few of his paintings were viewable even by artists; as cabinet paintings they were mostly kept in small and very private rooms. 埃尔斯海默在创作神话和宗教题材画作时，始终倾向于选择罕见或原创的主题。《朱庇特与墨丘利在菲勒蒙和包喀斯的家中》（约1608年，现藏德累斯顿）取材于奥维德笔下的一个情节，此前从未被描绘过。《戏弄谷神》（安大略省金斯顿，普拉多博物馆藏有副本）、《阿波罗与科罗尼斯》（利物浦）和《快乐》（爱丁堡）同样属于全新题材。他的一些宗教场景较为传统，但在选取描绘时刻方面却常显独特，例如《圣劳伦斯准备殉道》（伦敦）。