アルフォンス・マリー・ド・ヌヴィル

1835 - 1885 French

アルフォンス・マリー・ド・ヌヴィル

劇的な愛国軍事画の巨匠

アルフォンス＝マリー＝アドルフ・ド・ヌーヴィルは、ウジェーヌ・ドラクロワに師事したフランスのアカデミック画家であった。彼の劇的で非常に愛国的な主題は、普仏戦争、クリミア戦争、ズールー戦争のエピソードや兵士の肖像を描いたものであった。彼の作品の一部は、サンクトペテルブルクのエルミタージュ美術館とニューヨークのメトロポリタン美術館に収蔵されている。 アルフォンス＝マリー＝アドルフ・ドヌーヴィルは、パ＝ド＝カレー県のサン＝オメールで裕福な両親のもとに生まれ、文学の学士号を取得し、家族の反対を押し切って1856年にロリアンの海軍兵学校に入学した。そこで彼の芸術的才能が開花し始めた。 若きアルフォンス・ド・ヌヴィルは、著名な画家たちから何度か落胆させられたが、フランソワ＝エドゥアール・ピコのアトリエで働くことを許された。しかし、彼はそこに長く留まることはなかった。彼が最初の作品『ジェルヴェ砲台（マラコフ）の第五猟兵大隊』を制作した頃には、すでに独力で絵を描いていた。1860年、ヌヴィルはプロヴァンス通りの芸術家クラブのために『ガリバルディによるナポリ占領のエピソード』を描いた。1861年、彼は『緑のマメロン塹壕における近衛猟兵』をパリ・サロンに出品した。 ヌーヴィルは、ピエール＝ジュール・エッツェル版『海底二万リーグ』の挿絵制作に参加した。また、『世界一周』やフランソワ・ギゾーの『フランス史』の挿絵も手掛けた。同時に、彼は数々の注目すべき絵画を描いた。『マジェンタの街頭におけるズアーヴ兵と軽騎兵の攻撃』（1864年）、『ズアーヴ歩哨』（1865年）、『サン・ロレンツォの戦い』（1867年）、そして『チェルナヤ川を渡る下馬騎兵』（1869年）である。これらの作品において、彼は軍隊生活に対する特異な洞察を示した。 彼は1870〜71年の普仏戦争後にキャリアの頂点に達した。フランスの長期的な反応は復讐主義であり、特にアルザスとロレーヌの喪失により、ドイツに対する深い苦悩、憎悪、そして復讐の要求が生まれた。ド・ヌーヴィルの『スパイ』など、敗北の屈辱を強調する絵画は高い需要があった。 これに応えて、ヌーヴィルは自身の作品で普仏戦争のエピソードを描くことを目指し、『ル・ブルジェ前の野営』（1872年）の表現から始めた。彼の名声は急速に広まり、『最後の弾薬』（1873年）によってさらに高まった。この作品はフランス海兵隊の青い師団が関与したエピソードを記念するものであり、オラース・ヴェルネが実践していたような軍事主題の従来の扱い方と、自身が描いた人生を実際に生きてきた人物のそれとの間に大きな違いがあることが容易に見て取れる。 『鉄道での戦闘』（1874年）も同様に成功を収め、続いて『ヴィレルセクセルの家屋への攻撃』（1875年）と『スティリングの鉄道橋』（1877年）が発表された。1878年（ただし万国博覧会ではない）、画家は『ル・ブルジェ』、『夜明けの奇襲』、『遮断された伝令兵』、そして多数の素描を展示した。彼はまたロンドンでズールー戦争のエピソードいくつかを展示した。5万人の人々が彼の『ロルクス・ドリフトの防衛』（1880年）の印象を見るために料金を支払い、シドニーの新設間もないニューサウスウェールズ州立美術館が高額で購入した。 1881年、彼は『サン＝プリヴァの墓地』、『伝令兵』、『シャロンの戦いにおけるフン族』によりレジオンドヌール勲章オフィシエに叙された。これらの年の間、ニューヴィルはエドゥアール・デタイユと協力して、重要ではあるが芸術性の低い作品『レゾンヴィルのパノラマ』に取り組んでいた。 ヌーヴィルは1885年5月18日にパリで死去した。彼の作品の売却の際、国は絵画『ブルジェ』と『バリケードを張った家への攻撃』、ならびに水彩画『休戦交渉』と素描『戦闘準備中のトゥルコ』を購入し、リュクサンブール宮殿での展示を目的とした。

Relationship Network

Master student

Parent child

Artworks by this artist