Arnold Böcklin

1827-1901 Swiss

Arnold Böcklin

Symbolistische mythologische Todesallegorien

Arnold Böcklin war ein Schweizer Symbolistischer Maler. Er wurde in Basel geboren. Sein Vater, Christian Frederick Böcklin (geb. 1802), stammte aus einer alten Familie von Schaffhausen und war im Seidenhandel tätig. Seine Mutter, Ursula Lippe, war eine gebürtige derselben Stadt. Arnold studierte an der Düsseldorfer Akademie bei Schirmer und wurde ein Freund von Anselm Feuerbach. Er wird mit der Düsseldorfer Malerschule in Verbindung gebracht. Schirmer, der in ihm einen Schüler von außergewöhnlichem Potenzial erkannte, schickte ihn nach Antwerpen und Brüssel, wo er die Werke flämischer und niederländischer Meister kopierte. Böcklin ging dann nach Paris, arbeitete im Louvre und malte mehrere Landschaften. Nach seiner Armeezeit brach Böcklin im März 1850 nach Rom auf. Die vielen Sehenswürdigkeiten Roms waren ein frischer Impuls für seinen Geist. Diese neuen Einflüsse brachten allegorische und mythologische Figuren in seine Kompositionen. 1856 kehrte er nach München zurück und blieb dort vier Jahre. Unter dem Einfluss der Romantik überschneidet sich Böcklins symbolistische Verwendung von aus Mythologie und Legende stammenden Bildern häufig mit der Ästhetik der Präraffaeliten. Viele seiner Gemälde sind imaginative Interpretationen der klassischen Welt oder stellen mythologische Themen in Settings dar, die klassische Architektur einbeziehen, und erforschen oft allegorisch Tod und Sterblichkeit im Kontext einer seltsamen, fantasievollen Welt. Böcklin ist am besten bekannt für seine fünf Versionen (gemalt von 1880 bis 1886) der Insel der Toten, die teilweise den Englischen Friedhof in Florenz evoziert, der sich in der Nähe seines Ateliers befand und wo seine kleine Tochter Maria begraben wurde. Eine frühe Version des Gemäldes wurde von einer Madame Berna, einer Witwe, in Auftrag gegeben, die ein Bild mit traumhafter Atmosphäre wünschte. Clement Greenberg schrieb 1947, dass Böcklins Werk „einer der vollendetsten Ausdrücke dessen ist, was an der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts heute missfällt.“

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