バーナード・メニンスキー

1891-1950 Ukrainian

英国の人物風景画家

バーナード・メニンスキーは、油彩、水彩、ガッシュを用いた人物画や風景画を制作した英国の画家であり、素描家、教師でもありました。 メニンスキーは、現在のウクライナのコノトプで生まれました。彼の父親は仕立て屋で、家族はイディッシュ語を話すウクライナ系ユダヤ人でした。バーナードが生後6週間のときに、一家はリバプールに移住しました。家族の姓は元々「メヌシュキン」だったようです。 メニンスキーは11歳で学校を離れたが、地元の漫画絵葉書業者に素描を売ったことで芸術の才能を示した。昼間は使い走りの少年として働きながら、夜間は無料の美術教室に通い、それがきっかけでリバプール美術学校に入学できた。1906年から1911年まで同校で学び、奨学金を次々と受けて資金を賄った。1909年8月と1910年8月にはロンドンの王立美術大学の夏季コースに参加し、1911年にはパリのアカデミー・ジュリアンで3か月間学ぶ奨学金を獲得した。 リバプールのユダヤ人コミュニティとユダヤ教育支援協会（JEAS）の財政的支援を受けて、メニンスキーは1912年にロンドンのスレード美術学校で学びました。当時の同級生にはデイヴィッド・ボンバーグ、アイザック・ローゼンバーグ、ジェイコブ・クレイマー、ウィリアム・ロバーツがいました。ロバーツは生涯の友人となり、後に中央工芸美術学校で同僚となりました。また、この時期にメニンスキーが築いた重要な人脈の一つにウォルター・シッカートがおり、彼はフィッツロイ街のアトリエでスレードおよび元スレードの学生のための「ホームパーティー」を主催していました。 1912年秋、ロジャー・フライの第2回ポスト印象派展がロンドンのグラフトン・ギャラリーで開幕し、そのモダニズムは公衆に衝撃的なものと見なされた。スレード校でのメニンスキーの指導教官であるヘンリー・トンクスとウィルソン・スティアも、グラフトンで展示されたキュビズム作品を拒絶した。ボンバーグとロバーツはスレード校卒業後すぐに独自の「イギリス・キュビズム」を探求していったが、メニンスキーの作品はそれほど急進的ではなかった——それでも彼は「セザンヌの偉大さに完全に圧倒されていた」のである。 1913年、メニンスキーはスレード美術学校を去り、エドワード・ゴードン・クレイグの演劇学校で「生徒兼教師」として働くためフィレンツェへ向かった。残念ながら、彼はクレイグを「思いのほか厳しく理不尽な監督者」と感じた。数ヶ月後ロンドンに戻り、セントラル・スクール・オブ・アーツ・アンド・クラフツで人体素描を教え始めた。セントラルの校長F.V.バリッジは、メニンスキーが優秀な学生として賞を受けたリバプール美術学校の校長だった。教育はメニンスキーの情熱となり、セントラル・スクールとの関係は彼の生涯を通じて重要であり続けた。 1914年夏、メニンスキーの作品はロンドン東端のホワイトチャペル・アート・ギャラリーで開催された「20世紀美術：現代運動の回顧」展の「ユダヤ人セクション」に出品された。第一次世界大戦中、メニンスキーはニュー・イングリッシュ・アート・クラブ、フライデー・クラブで作品を展示し、1916年11月からはロンドン・グループに参加——この組織は彼のキャリアを通じて関わり続けることになる。 1918年の第1四半期に、彼はメアリーボーン登記所でマーガレット（「ペギー」）オコナーと結婚し、同年後半に息子デイビッドが生まれた。 メニンスキーは1918年1月にロイヤル・フュジリアーズ連隊に二等兵として入隊し、連隊内で事務職に従事した。彼は英国戦争記念委員会（BWMC）が運営する計画の下で戦争芸術家となることを志願し、1918年5月から最初の4ヶ月間、軍務を免除された。神経衰弱のため、1918年8月に軍務を免除された。メニンスキーは1918年末までに『1918年、ヴィクトリア駅に到着する休暇列車』および少なくとも5点の関連作品を完成させ、これらはすべて現在帝国戦争博物館のコレクションに収められている。同作品は1919年末から1920年初頭にかけてロンドンのナショナル・ギャラリーで開催された大規模な戦争芸術展に出品された。 戦争終結後、メニンスキーはセントラル・スクールでの教鞭を再開し、ウォルター・シッカートの招きでウェストミンスター美術学校のデッサン教室を引き継いだ。メニンスキーが依然としてBWMC（英国戦争美術委員会）との契約下にあることが明らかになると、彼は戦争芸術家計画への関与をさらに一定期間延長するよう求められた。 息子の生後数ヶ月の間に、メニンスキーは様々な媒体を用いて28点の「母と子」のドローイングのポートフォリオを作成し、この主題はメニンスキーのキャリアを通じて定期的なテーマとなった。1919年にロンドン・グループに選出されると、同年4月の展覧会でこの主題の油絵を展示し、1919年5月にはロンドンのリージェント・ストリートにあるグーピル・ギャラリーで「バーナード・メニンスキーによる母性とその他の人物主題展」が開催され、翌年には出版社ジョン・レーンから『母と子：バーナード・メニンスキーによる28枚のドローイング』が出版されるに至った。 1919年の春、メニンスキーの妻が再び妊娠し、次男フィリップが1919年11月に生まれました。フィリップが生後6か月にも満たない頃、マーガレット・メニンスキーは夫と子供たちを捨てて去りました。メニンスキーは迅速に行動し、子供たちを里親に預ける手配をしました。デイビッドはリバプールの妹ケイティのもとへ、フィリップはハートフォードシャーに住む引退した乳母のもとへ預けられました。フィリップの預け入れは当初6か月の予定でしたが、その後18年間続きました。 1922年の冬、メニンスキーは友人スチュアート・エドモンズと共にフランス南部への長期のキャラバン旅行に出かけ、自身の個人的な悩みを置き去りにしようとした。地中海の光の刺激により、彼は風景画により一層取り組むようになった。ロンドンに戻ると、メニンスキーは教育に没頭し、ロジャー・フライが率いるロンドン・グループで組織的な役割を積極的に果たした。『ブルームズベリーの芸術家』ヴァネッサ・ベル、ダンカン・グラント、フライが1920年代のロンドン・グループの展覧会を支配し、メニンスキーの作品もある程度彼らの『英国後期印象派』の美学を共有している。1920年代を通して、メニンスキーは静物、風景、裸体といったおなじみのジャンルで制作し、形式を避けた。 メニンスキーは時折、時には女性の同伴者とともに息子のフィリップを訪ねた。リバプールにいるデイヴィッドとはあまり頻繁に会わなかった。メニンスキーの伝記作家ジョン・ラッセル・テイラーは次のように記している。「人間として、また教師として、メニンスキーは気まぐれで予測不能だった。陽気で熱心なことも多かったが、時には残酷に dismissively 振る舞うこともあった。」1923年、メニンスキーはニュー・イングリッシュ・アート・クラブの会員に選出され、同クラブおよびロンドン・グループと定期的に展覧会を行った。かつての生徒で後に友人となったモーリス・ケステルマンは彼の「遍在する憂鬱」を語ったが、メニンスキーは「社交の場で輝く」こともでき、「素晴らしい会話家」であり、ヘレン・ダービシャーやエマニュエル・ミラーといった知的友人と対等に渡り合った。 1920年代半ば、メニンスキーは友人のウィリアム・ロバーツをセントラル・スクールでの自身のライフ・クラスの授業を分担させるよう手配し、その後25年間、彼らはその立場で一緒に働いた。メニンスキーの経済状況はロバーツ夫妻と同様だった。この時代を振り返り、ウィリアム・ロバーツの妻サラ（旧姓クレイマー）は、芸術家の妻であることの現実を次のように語った。「貧困の中で、その日暮らしをしながら生きる…部屋またはいくつかの部屋に住み、トイレを共有し、おそらく踊り場に流し台がある…『現代の人々は、当時の私たちがどれほど貧しかったか想像できないでしょう。』」 メニンスキーのように子供を養うのに苦労する芸術家にかかる負担は計り知れなかった。戦後の経済不況の中で作品を売るのは困難だった。メニンスキーはJEASから受けたスレード奨学金の返済を約束していたが、その額は現在80ポンドに達していた。しかし、彼はそれを返済できる状態になく、代わりに絵画や素描を提供する申し出も却下された。その借金は彼の死時まで未返済のままだった。 それでも、メニンスキーの展覧会キャリアは上昇傾向にあり、1926年にはロンドンで2つの個展を開催した。メイヤー・ギャラリーでの素描展と、ルフェーブル・ギャラリーでの水彩画展である。また同年、彼は若いダンサー、ノラ・バルチンスキー（芸名ノラ・エドワーズ）と出会った。彼女は当時、ロンドン・ウェストエンドで成功を収めたオペレッタ『ローズ・マリー』のコーラスに参加していた。詩やラブレターが示すように、このカップルの18か月にわたる求愛は情熱的でロマンチックなものだった。 1927年、メニンスキーはマンチェスターのコレクターズギャラリーで油彩、水彩画、素描の大規模な展覧会を開催した。同年11月、最初の妻である「マーガレット・レンダル」が亡くなった。同年末、ノラとバーナード・メニンスキーは結婚した——彼らはシナゴーグで結婚式を挙げ、友人たちを驚かせた——そして、セント・ジョンズ・ウッドのアビーロードにある新しいフラットに引っ越した。1930年、ロンドンのセント・ジョージズ・ギャラリーで開催されたメニンスキーの油彩展は好評を博した。 メニンスキーとノーラはどちらも「意志が強く、時に頑固」であり、それが結婚初期の波乱の原因となった。メニンスキーの妻への「執拗な献身」は嫉妬や不貞の非難となって現れた。またメニンスキーは極度の心気症に悩まされ、喉頭癌にかかっていると誤って思い込んでいた。その後、視力が衰え失明するのではないかと感じるようになった。彼は「機能性神経障害」のための私立クリニックに入院したが、治療費の支払いを続けられなくなるのではと心配した。後にモーズリー病院では、「広場恐怖症、閉所恐怖症、および全般的うつ病」に対して電気ショック療法と古典的フロイト精神分析を受けた。メニンスキーは治療に良好な反応を示し、1930年代半ばまでには教職に復帰し、ツヴェンマー・ギャラリーで水彩画の展覧会を開くことができた。 1935年、新しく結成されたマルコワ＝ドリン・カンパニーのバレエ『ダビデ』の舞台装置と衣装をデザインする機会が訪れた。メニンスキーは「ピカソ、ドラン、マティスの作品によって、劇場が画家に色彩や光と影の面で大規模に自己表現できる独自の機会を与えてくれることを認識した」と説明している。1930年代から40年代のメニンスキーの作品は方向転換が特徴である。彼の女性像はピカソの新古典主義様式に負うところのある記念碑的な性質を帯びるようになった。1935年から36年の冬の3か月間、メニンスキーは芸術家慈善協会からの助成金を得て、スペインのトレモリーノスとマラガを旅した。 メニンスキーの財政状況は、戦前の1930年代にいくらか安定した。ウィンストン・チャーチルの長年の秘書であったエドワード・マーシュは、自身のため、また友人のアイヴァー・ノヴェロのためにメニンスキーの素描を購入した。マーシュを通じてメニンスキーはチャーチルと知り合い、第二次世界大戦後の数年間、チャーチルは時折メニンスキーのアトリエを訪れてレッスンを受けた。1930年代後半のもう一人の重要なパトロンはグレンコンナー卿であり、彼はメニンスキーの作品を非常に高く評価していた。メニンスキー一家と親しくなるだけでなく、彼に年間100ポンドの手当を設けることで実際的な経済的援助を提供した。 1939年9月の戦争勃発によりロンドンの美術学校は閉鎖され、1939/40年の冬にノラの親戚のもとに滞在した後、メニンスキー一家はオックスフォードに移り住んだ。そこにはヘレン・ダービシャー、芸術家ポール・ナッシュとその妻マーガレット、そして戦争初期にオックスフォードに避難していたウィリアムとサラ・ロバーツを含む小さな友人の輪があった。メニンスキーは自分とロバーツのためにオックスフォード市立美術学校での仕事を確保した。1942年8月、メニンスキーは戦争芸術家諮問委員会から、30ギニーの報酬で銃後活動に関連する水彩画を描くよう依頼され、その後さらに肖像画の依頼を交渉した。 1945年に彼はロンドンに戻り、セントラル・スクールで教鞭を執った。彼の作品は、ウィリアム・ブレイクとサミュエル・パーマーの幻想的な夢の世界、そしてジョン・ミルトンの田園詩に影響を受けた最後の段階と見なされるものへと移行した。出版社アラン・ウィンゲートは、ミルトンの『陽気な人』と『物思いの人』の挿絵をメニンスキーに依頼した。テイラーはこの時期の作品を次のように要約している：「メニンスキーの豊かな色調の風景画…そこには母親と子供、旅する家族のグループ（数枚のキャンバス…『新約聖書』のエジプト逃避行の物語に触発されたもの）、杖を手にした巡礼者、群れのない羊飼い、そして休息する重い四肢の女性たちが描かれていた。」 戦争終結時には祝うべきことが多くあった——メニンスキーの息子フィリップは日本軍による捕虜、ビルマ・タイ鉄道での強制労働、マラヤとタイの捕虜収容所での抑留を生き延び、そこで発見されずに収容所生活の素描を描いていた。60歳を迎える頃、メニンスキーは長老的な存在と見なされていた。1948年、アーツ・カウンシルから展覧会「ドローイングの芸術」のキュレーターを委嘱され、『アート・ニュース・アンド・レビュー』創刊号に彼に関する特集記事が掲載された。同誌は「フォーヴィスムに負うところのあるパレットを用い、それを通じて表現主義者に連なる彼は、古典的な威厳と造形的な形態の世界を創り出した」と熱狂的に評した。しかし、これらの好意的な出来事にもかかわらず、彼の精神状態は過去5年間で悪化し、1950年2月12日に自ら命を絶った。