カルロ・チニャーニ

1628 - 1719 Italian

内省的様式で古典主義を打破

カルロ・チニャーニはイタリアの画家である。「新様式」と呼ばれる彼の革新的な作風は、内省的で親密な絵画の雰囲気を導入し、後のグイド・レーニやグエルチーノ、さらにはシモーネ・カンタリーニの作品を予感させるものであった。この穏やかな様式は、ボローニャ派の初期のより力強いボローニャ古典主義の様式との決別を示すものであった。 彼はボローニャの、由緒ある家柄ながら経済的には恵まれない家庭に生まれた。父の名はポンペオ、母はマッダレーナ・クアイニであった。 ボローニャで、彼は最初にバッティスタ・カイロに学び、後にフランチェスコ・アルバーニの門下に入り、彼と親密な関係を維持し、その最も有名な弟子となった。彼の最初の注目すべき依頼作品は、ボローニャのジェズ教会のための『悪魔を追い払う聖パウロ』であった。パラッツォ・プッブリコのファルネーゼに捧げられた広間では、タルッフィと共に絵画を制作し、フランス王フランソワがボローニャ入城時に瘰癧を癒す様子と『パウルス3世ファルネーゼのボローニャ入城』を描いた。 彼はまた、コレッジョの天才性とメロッツォ・ダ・フォルリの傑作からも強い影響を受けました。例えば、彼の代表作であるフォルリのマドンナ・デル・フオーコ教会のドームに描かれた『聖母被昇天』は、パルマ大聖堂のドームにあるコレッジョのフレスコ画や、メロッツォの下から上への遠近法に触発されたものです。これらのフレスコ画の制作には、チニャーニは約20年の歳月を費やしました。 1681年、チニャーニはパルマからボローニャに戻った。彼はモデルを使った絵画制作のための裸体描画アカデミアを開設し、ジュゼッペ・マリア・クレスピもその門下生の一人であった。 彼は師匠たちの欠点の一部を受け継いでいた。その入念な仕上げや、色彩と構図における大胆な人為性は、アルバーニの影響を示している。それにもかかわらず、彼は自身の作品に師たちよりも強い知的性格を与えた。人間としてチニャーニは、極めて愛想がよく、謙虚で寛大であった。 彼はパルマ公から贈られるあらゆる栄誉を辞退し、生涯芸術家として生き、そして世を去った。1686年にフォルリへ移住し、同地で没した。1706年にボローニャの芸術家のためのクレメンティーナアカデミーが設立された際、チニャーニは死後、終身の不在プリンチペに選出された。前述の『聖母被昇天』に加え、彼の最も有名な作品としては、『パウルス3世のボローニャ入城』、『フランソワ1世による王病への触手療法』、パルマの公爵宮殿の一室の壁面に、アゴスティノ・カラッチの描いた見事な天井画の下に描かれた『愛の力』、『アダムとイヴ』（ハーグ所蔵）、そして2点の『ヨセフとポティファルの妻』（それぞれドレスデンおよびコペンハーゲン所蔵）が挙げられる。 彼の息子フェリーチェ・チニャーニ（1660年–1724年）と甥のパオロ・チニャーニ（1709年–1764年）も画家であった。最も著名な弟子はマルカントニオ・フランチェスキーニとフェデリコ・ベンコヴィッチである。その他の弟子には、ジャコモ・ボーニ、アンドレア・ボンディとフランチェスコ・ボンディ、ジョヴァンニ・ジローラモ・ボネージ、ジローラモ・ドミニ、ピエトロ・ドンゼッリ、フランチェスコ・ガッリ、ボナヴェントゥーラ・ランベルティ、ジョヴァンニ・バッティスタ・ロレッティ、マッテオ・ザンボーニ、カミッラ・ラウテリ、ステファノ・マリア・レニャーニ、ジョヴァンニ・バッティスタ・ロレッティ、チャールズ・ルーシー（1692年–1767年以降）、フランチェスコ・マンチーニ、パオロ・アントニオ・パデルナ、そしてサンテ・ヴァンディがいる。