카를로 치냐니

1628 - 1719 Italian

내성적 양식으로 고전주의 탈피

카를로 치냐니는 이탈리아의 화가였다. '새로운 양식'이라 불리는 그의 혁신적인 화풍은 사색적이고 내밀한 회화적 분위기를 도입하여, 이후 귀도 레니와 구에르치노, 그리고 시모네 칸타리니의 작품을 예고했다. 이러한 온화한 양식은 볼로냐파 회화의 초기 볼로냐 고전주의가 지닌 더욱 역동적인 양식과의 단절을 의미했다. 그는 볼로냐의 귀족 혈통이지만 재정이 넉넉지 않은 가정에서 태어났다. 아버지의 이름은 폼페오였고, 어머니는 마달레나 콰이니였다. 볼로냐에서 그는 처음에 바티스타 카이로에게 사사했고, 이후 프란체스코 알바니의 제자가 되어 그와 긴밀한 관계를 유지했으며 그의 가장 유명한 제자가 되었다. 그의 첫 번째 주목할 만한 의뢰 작품은 볼로냐의 예수 교회를 위한 <악마를 쫓아내는 성 바오로>였다. 팔라초 푸블리코의 파르네세 헌정 홀에서는 타루피와 함께 벽화를 그려, 프랑스 왕 프랑수아가 볼로냐에 입성하여 나병을 치유하는 장면과 '바오로 3세 파르네세의 볼로냐 입성'을 묘사했다. 그는 또한 코레조의 천재성과 멜로초 다 포를리의 걸작으로부터 강한 영향을 받았습니다. 예를 들어, 그의 대표작인 포를리의 마돈나 델 푸오코 성당 돔에 그려진 <성모 승천>은 파르마 대성당 돔의 코레조 프레스코화와 멜로초의 아래에서 위로 올려다보는 투시법에서 영감을 받았습니다. 이 프레스코화 작업은 치냐니에게 약 20년의 세월이 걸렸습니다. 1681년 치냐니는 파르마에서 볼로냐로 돌아왔다. 그는 모델을 보고 그림을 그리는 나체 소묘 아카데미를 설립했으며, 주세페 마리아 크레스피가 그의 제자 중 한 명이었다. 그는 스승들의 단점을 일부 물려받았다. 정교한 마무리와 색채 및 구도에서의 대담한 인위성은 알바니의 영향을 보여준다. 그럼에도 불구하고 그는 자신의 작품에 스승들보다 더 강한 지적 성격을 부여했다. 인간으로서 치냐니는 매우 상냥하고 겸손하며 관대했다. 그는 파르마 공작이 수여하는 어떠한 명예도 받지 않고, 평생 예술가로 살다가 세상을 떠났다. 1686년 그는 포를리로 이주하여 그곳에서 사망했다. 1706년 볼로냐 예술가들을 위한 클레멘티나 아카데미가 설립되었을 때, 치냐니는 사후 종신 부재중 프린치페로 선출되었다. 앞서 언급한 <성모 승천> 외에도 그의 가장 유명한 작품으로는 <바오로 3세의 볼로냐 입성>, <프랑수아 1세의 왕병 치료 의식>, 파르마 공작 궁전의 한 방 벽면에 아고스티노 카라치의 아름다운 천장화 아래 그려진 <사랑의 힘>, <아담과 이브>(헤이그 소재), 그리고 두 점의 <요셉과 보디발의 아내>(각각 드레스덴과 코펜하겐 소재)가 있다. 그의 아들 펠리체 치냐니(1660–1724)와 조카 파올로 치냐니(1709–1764) 역시 화가였다. 그의 가장 유명한 제자들은 마르칸토니오 프란체스키니와 페데리코 벤코비치였다. 다른 제자들로는 자코모 보니, 안드레아 본디와 프란체스코 본디, 조반니 지롤라모 보네시, 지롤라모 도미니, 피에트로 돈젤리, 프란체스코 갈리, 보나벤투라 람베르티, 조반니 바티스타 로레티, 마테오 잠보니, 카밀라 라우테리, 스테파노 마리아 레냐니, 조반니 바티스타 로레티, 찰스 루시(1692–1767년 이후), 프란체스코 만치니, 파올로 안토니오 파데르나, 그리고 산테 반디가 있다.