Carlo Maratta

1625-1713 Italian

Zurückhaltender spätbarocker Klassizismus

Carlo Maratta oder Maratti war ein italienischer Maler, der hauptsächlich in Rom tätig war und vor allem für seine klassizistischen Gemälde bekannt ist, die im Stil des späten Barock-Klassizismus ausgeführt wurden. Obwohl er zur klassischen Tradition gehört, die von Raffael ausgeht, war er nicht völlig frei vom Einfluss der barocken Malerei, insbesondere in seiner Farbverwendung. Sein Zeitgenosse und Freund Giovanni Bellori verfasste eine frühe Biografie über Maratta. Maratta wurde in Camerano (Marken) geboren, das damals Teil der Kirchenstaaten war. 1636 reiste er nach Rom, begleitet von Don Corintio Benicampi, dem Sekretär von Taddeo Barberini. Er wurde Lehrling im Atelier von Andrea Sacchi. In dieser Zeit fand an der Accademia di San Luca, der Künstlerakademie in Rom, die Debatte zwischen Sacchi und Pietro da Cortona statt. Sacchi argumentierte, dass Gemälde nur wenige Figuren enthalten sollten, die die Erzählung ausdrücken, während Cortona entgegenhielt, dass eine größere Anzahl von Figuren die Entwicklung von Untertiteln ermögliche. Marattas Malerei zu dieser Zeit stand eng mit dem Klassizismus von Sacchi in Verbindung und war viel zurückhaltender und komponierter als die barocke Üppigkeit der Gemälde von Pietro da Cortona. Wie Sacchi ließen sich seine Werke von den großen Malern aus Parma und Bologna inspirieren: Annibale Carracci, Guercino, Guido Reni, Francesco Albani und Giovanni Lanfranco. Er pflegte eine enge Beziehung zu Sacchi bis zum Tod seines Meisters im Jahr 1661. Sein Fresko „Konstantin befiehlt die Zerstörung heidnischer Götzenbilder“ (1648) für das Lateran-Baptisterium, das auf Entwürfen von Sacchi basierte, erregte seine Aufmerksamkeit als Künstler, aber sein erstes bedeutendes unabhängiges Werk war die „Anbetung der Hirten“ (1650) für die Kirche San Giuseppe di Falegnami. Ein weiteres wichtiges Werk aus dieser Zeit ist „Das Geheimnis der Dreifaltigkeit offenbart dem Heiligen Augustinus“ (um 1655), gemalt für die Kirche Santa Maria dei Sette Dolori. Papst Alexander VII. (regierte 1655–1667) beauftragte ihn mit zahlreichen Gemälden, darunter Die Heimsuchung (1656) für Santa Maria della Pace und die Geburt Christi in der Galerie des Quirinalpalastes, wo er unter der Leitung von Cortona arbeitete, der ihn für diese Aufgabe auswählte. Seine Bilder aus den späten 1650er Jahren zeigen Licht und Bewegung, die aus der römischen Barockmalerei stammen, kombiniert mit klassischem Idealismus. Ab 1660 baute er eine private Klientel unter wohlhabenden Mäzenen in Europa auf, gründete das bedeutendste Kunstatelier Roms seiner Zeit und wurde nach dem Tod von Bernini im Jahr 1680 zum führenden Künstler in Rom. Im Jahr 1664 wurde Maratta Direktor der Accademia di San Luca und förderte aus Sorge um die Aufwertung des Künstlersstatus das Studium und Zeichnen der Kunst der klassischen Antike. In den 1670er Jahren erhielt er vom Papst Clemens X. den Auftrag, die Decke des Salons im Palazzo Altieri mit Fresken zu bemalen; das ikonographische Programm für den Triumph der Milde wurde von Bellori entworfen. Im Gegensatz zu Giovan Battista Gaullis Mittelschiffsfresko in der nahegelegenen Jesuitenkirche Gesù, das zur gleichen Zeit gemalt wurde, verzichtete Maratta auf Illusionismus; seine Szene blieb innerhalb ihres Rahmens und verwendete nur wenige Figuren. Maratta war ein bekannter Porträtmaler. Er malte das Porträt des Sacchi (um 1655, Prado), das des Kardinals Antonio Barberini (um 1660, Palazzo Barberini), das von Papst Clemens IX. (1669, Vatikanische Pinakothek) sowie ein Selbstporträt (um 1695, Brüssel). Während ihrer Reisen auf der Grand Tour porträtierte er zahlreiche englische Gäste in Rom und hatte bereits 1645 Antiken für John Evelyn skizziert. Im Jahr 1679 oder 1680 gebar Marattas Geliebte Francesca Gommi (oder Gomma) eine Tochter namens Faustina. Er erkannte sie 1698 rechtlich als seine Tochter an und heiratete nach seinem Witwerwerden im Jahr 1700 die Mutter des Mädchens. Die Züge seiner Tochter flossen in mehrere späte Gemälde Marattas ein. Zu Beginn des 18. Jahrhunderts wandte sich Maratta angesichts eines allgemeinen Rückgangs der Mäzenatentätigkeit und vor allem aufgrund der wirtschaftlichen Depression der Restaurierung von Gemälden zu, darunter Werke von Raffael und den Carracci. Seine skulpturalen Entwürfe umfassten Apostelfiguren für die Basilika San Giovanni in Laterano. Er führte sein Atelier bis ins hohe Alter weiter, auch als er nicht mehr malen konnte. Maratta starb 1713 in Rom und wurde in der Kirche Santa Maria degli Angeli beigesetzt.