Carlo Maratti

1625-1713 Italian

Beheerst laat-barok klassicisme

Carlo Maratta, of Maratti, was een Italiaanse schilder die voornamelijk in Rome actief was en vooral bekend staat om zijn klassicerende schilderijen uitgevoerd in een late barokke klassieke stijl. Hoewel hij deel uitmaakt van de klassieke traditie die teruggaat op Rafaël, was hij niet volledig gevrijwaard van de invloed van de barokschilderkunst, met name in zijn gebruik van kleur. Zijn tijdgenoot en vriend Giovanni Bellori schreef een vroege biografie over Maratta. Maratta werd geboren in Camerano (Marche), dat destijds deel uitmaakte van de Pauselijke Staten, en vertrok in 1636 naar Rome, vergezeld door Don Corintio Benicampi, secretaris van Taddeo Barberini. Hij werd leerling in het atelier van Andrea Sacchi. Het was in deze periode dat het debat tussen Sacchi en Pietro da Cortona plaatsvond aan de Accademia di San Luca, de kunstenaarsacademie in Rome. Sacchi betoogde dat schilderijen slechts enkele figuren moesten bevatten die het verhaal uitdrukten, terwijl Cortona tegenoverstelde dat een groter aantal figuren de ontwikkeling van subthema's mogelijk maakte. Maratta's schilderkunst in deze tijd stond nauw verbonden met het classicisme van Sacchi en was veel ingetogenner en geordender dan de barokke overdaad van de schilderijen van Pietro da Cortona. Net als Sacchi lieten zijn werken zich inspireren door de grote schilders uit Parma en Bologna: Annibale Carracci, Guercino, Guido Reni, Francesco Albani en Giovanni Lanfranco. Hij ontwikkelde een nauwe relatie met Sacchi tot aan de dood van zijn meester in 1661. Zijn fresco 'Constantijn bevelt de vernietiging van heidense afgoden' (1648) voor het Doopkapel van de Lateraan, gebaseerd op ontwerpen van Sacchi, trok aandacht voor hem als kunstenaar, maar zijn eerste prominente onafhankelijke werk was 'De Aanbidding der Herders' (1650) voor San Giuseppe di Falegnami. Een ander belangrijk werk uit deze periode is 'Het Mysterie van de Drie-eenheid geopenbaard aan Sint-Augustinus' (ca. 1655), geschilderd voor de kerk van Santa Maria dei Sette Dolori. Paus Alexander VII (regeerde 1655–1667) bestelde vele schilderijen van hem, waaronder De Bezoekingen (1656) voor Santa Maria della Pace en de Geboorte in de galerie van het Quirinaal paleis, waar hij werkte onder leiding van Cortona, die hem voor deze taak selecteerde. Zijn schilderijen uit de late jaren 1650 vertonen licht en beweging afkomstig uit de Romeinse barokschilderkunst, gecombineerd met klassiek idealisme. Vanaf 1660 bouwde hij een privéklantenkring op onder welgestelde mecenas in Europa, vestigde het meest vooraanstaande kunststudio van Rome in zijn tijd en werd na het overlijden van Bernini in 1680 de leidende kunstenaar in Rome. In 1664 werd Maratta directeur van de Accademia di San Luca en, bezorgd om de status van kunstenaars te verhogen, bevorderde hij de studie en het tekenen van de kunst van de Klassieke Oudheid. Tijdens de jaren 1670 kreeg hij van paus Clemens X de opdracht om het plafond van de salon in het Palazzo Altieri met fresco's te beschilderen; het iconografische programma voor De Triomf van Genade werd bedacht door Bellori. In tegenstelling tot het schipfresco van Giovan Battista Gaulli in de nabijgelegen Jezuskerk dat tegelijkertijd werd geschilderd, maakte Maratta geen gebruik van illusie; zijn scène bleef binnen zijn kader en gebruikte weinig figuren. Maratta was een bekende portretschilder. Hij schilderde het portret van Sacchi (ca. 1655, Prado), dat van kardinaal Antonio Barberini (ca. 1660, Palazzo Barberini), dat van paus Clemens IX (1669, Vaticaanse Pinacothek) en een zelfportret (ca. 1695, Brussel). Tijdens hun bezoeken aan Rome op de Grand Tour schilderde hij ook talrijke Engelse gasten, waarbij hij al in 1645 antiquiteiten had geschetst voor John Evelyn. In 1679 of 1680 werd een dochter, Faustina, geboren aan Maratta door zijn minnares Francesca Gommi (of Gomma). Hij erkende haar wettelijk als zijn dochter in 1698 en trouwde, toen hij in 1700 weduwnaar werd, met de moeder van het meisje. De trekken van zijn dochter werden opgenomen in verschillende late schilderijen van Maratta. Aan het begin van de achttiende eeuw, met een algemene afname van het patronaat en voornamelijk door de economische neergang, wendde Maratta zich tot het restaureren van schilderijen, waaronder werken van Raphael en de Carracci. Zijn beeldhouwkundige ontwerpen omvatten apostelbeelden voor San Giovanni in Laterano. Hij bleef zijn atelier leiden tot op hoge leeftijd, zelfs toen hij niet meer kon schilderen. Maratta overleed in 1713 in Rome en werd begraven in de kerk Santa Maria degli Angeli.