Carlo Maratti

1625-1713 Italian

Classicismo barroco tardio contido

Carlo Maratta, ou Maratti, foi um pintor italiano ativo principalmente em Roma e conhecido principalmente por suas pinturas classicizantes executadas em um estilo clássico do Barroco Tardio. Embora faça parte da tradição clássica derivada de Rafael, não esteve isento da influência da pintura barroca, especialmente em seu uso da cor. Seu contemporâneo e amigo, Giovanni Bellori, escreveu uma biografia precoce sobre Maratta. Maratta nasceu em Camerano (Marcas), então parte dos Estados Papais, e mudou-se para Roma em 1636, acompanhado por Don Corintio Benicampi, secretário de Taddeo Barberini. Tornou-se aprendiz no estúdio de Andrea Sacchi. Foi nesta época que ocorreu o debate entre Sacchi e Pietro da Cortona na Accademia di San Luca, a academia de artistas de Roma. Sacchi argumentava que as pinturas deveriam ter apenas algumas figuras que expressassem a narrativa, enquanto Cortona contrariava afirmando que um maior número de figuras permitia o desenvolvimento de subtemas. A pintura de Maratta neste período estava intimamente ligada ao classicismo de Sacchi e era muito mais contida e composta do que a exuberância barroca das pinturas de Pietro da Cortona. Como Sacchi, suas obras foram inspiradas pelos grandes pintores de Parma e Bolonha: Annibale Carracci, Guercino, Guido Reni, Francesco Albani e Giovanni Lanfranco. Ele desenvolveu uma relação próxima com Sacchi até a morte de seu mestre em 1661. Seu afresco 'Constantino ordenando a destruição dos ídolos pagãos' (1648) para o Batistério do Latrão, baseado em desenhos de Sacchi, lhe ganhou atenção como artista, mas sua primeira obra independente proeminente foi 'A Adoração dos Pastores' (1650) para San Giuseppe di Falegnami. Outra obra importante deste período é 'O Mistério da Trindade Revelado a Santo Agostinho' (c. 1655), pintado para a igreja de Santa Maria dei Sette Dolori. O Papa Alexandre VII (reinou 1655–1667) encomendou-lhe muitas pinturas, incluindo A Visita (1656) para Santa Maria della Pace e o Nascimento na galeria do Palácio do Quirinal, onde trabalhou sob a direção de Cortona, que o selecionou para essa tarefa. As suas pinturas do final da década de 1650 exibem luz e movimento derivados da pintura barroca romana, combinados com idealismo clássico. A partir de 1660, construiu uma base de clientes privados entre os ricos mecenas da Europa, estabelecendo o estúdio de arte mais proeminente de Roma em sua época e, após a morte de Bernini em 1680, tornou-se o artista líder em Roma. Em 1664, Maratta tornou-se diretor da Accademia di San Luca e, preocupado em elevar o status dos artistas, promoveu o estudo e o desenho da arte da Antiguidade clássica. Durante a década de 1670, foi encomendado pelo Papa Clemente X para pintar afrescos no teto do salão do Palazzo Altieri; o programa iconográfico do Triunfo da Clemência foi concebido por Bellori. Ao contrário do afresco da nave da igreja próxima do Gesù pintado por Giovan Battista Gaulli ao mesmo tempo, Maratta não empregou o ilusionismo; sua cena permaneceu dentro de seu quadro e usou poucas figuras. Maratta foi um conhecido pintor de retratos. Pintou o retrato de Sacchi (c. 1655, Prado), o do cardeal Antonio Barberini (c. 1660, Palácio Barberini), o do Papa Clemente IX (1669, Pinacoteca Vaticana) e um autorretrato (c. 1695, Bruxelas). Também pintou numerosos retratos de ingleses durante as suas visitas a Roma no Grande Tour, tendo já esboçado antiguidades para John Evelyn em 1645. Em 1679 ou 1680, nasceu uma filha chamada Faustina de Maratta e sua amante, Francesca Gommi (ou Gomma). Ele a reconheceu legalmente como sua filha em 1698 e, ao ficar viúvo em 1700, casou-se com a mãe da menina. Os traços de sua filha foram incorporados a várias pinturas tardias de Maratta. No início do século XVIII, com uma diminuição geral do patrocínio e principalmente devido à crise econômica, Maratta voltou-se para a restauração de pinturas, incluindo obras de Rafael e dos Carracci. Seus projetos escultóricos incluíram figuras de apóstolos para San Giovanni in Laterano. Ele continuou a dirigir seu ateliê até a velhice, mesmo quando já não podia mais pintar. Maratta morreu em Roma em 1713 e foi sepultado na igreja de Santa Maria degli Angeli.