夏爾·佩西耶

1764-1838 French

督政府與帝國風格先驅

夏爾·佩謝是法國新古典主義建築師、室內裝飾師和設計師，他與皮埃爾-弗朗索瓦·萊奧納爾·豐坦保持著緊密的合作關係，後者最初是他學生時代的朋友。自1794年起承擔的工作，試圖將概念或細節歸因於他們中的某一個人是徒勞的；以這種方式無法將他們合作的努力區分開來。佩謝和豐坦共同發明並大力推動了新古典主義的豐富、宏大且自覺考古風格的版本，這些風格被我們識別為督政府風格和帝國風格。查爾斯·珀西埃於1838年去世後，方丹在拉雪茲神父公墓以其標誌性風格設計了一座陵墓。珀西埃與方丹既是同事，也同住一處。方丹晚年結婚，1853年他去世後，按其遺願被安葬於同一座陵墓中。佩爾謝於1764年出生於巴黎。1784年，19歲的他贏得了羅馬大獎（Prix de Rome），這是一項由政府資助的赴羅馬學習獎學金。在那裡，他結識了方丹。他們合作早期的一个成果是《在羅馬設計的宮殿、住宅及其他現代建築》（Palais, maisons et autres édifices modernes dessinés à Rome），該作品在他們返回巴黎時吸引了潛在客戶的注意。1792年底，正值法國大革命第一階段接近尾聲之際，佩爾謝被任命為監督巴黎歌劇院布景的工作，這一職位處於創新設計的核心位置。方丹從曾流亡的倫敦安全返回後，兩人繼續在歌劇院共事至1796年。克洛德-路易·貝爾尼耶（Claude-Louis Bernier，1755年10月9日出生，1830年1月10日逝世於巴黎）是他們團隊的第三位成員。拿破崙·波拿巴喜歡他們的作品。帝國風格中經過精心計算的劇場感、其侵略性的奢華被一種略帶刻板且正確的古典品味所節制，以及其新羅馬價值觀——既具帝國氣質又與舊制度相分離——都吸引了這位未來的皇帝。他任命他們為自己的私人建築師，並且從未動搖過這一決定；他們幾乎在拿破崙掌權的整個時期都在從事帝國項目的工作。直到拿破崙退位前往厄爾巴島時，這段合作關係才告終結。1814年波旁王朝復辟後，他們因與帝國關係過於密切而再也無法獲得官方委託。從那時起，佩西埃開設了一個學生工作室，即教學型畫室或工坊。佩西埃的學生之一奧古斯特·德·蒙費朗為沙皇亞歷山大一世設計了聖彼得堡的聖以撒大教堂。他們在羅浮宮工作了十年（1802–1812）。這座古老的宮殿已多代未作為皇家住所，因此擺脫了與令人憎惡的波旁王朝相關的一切污名。它位於巴黎市中心，虛榮心極強的皇帝可以在此自由出入，而凡爾賽宮則因遭到破壞和洗劫而無法居住。他們參與了面向羅浮宮、位於卡魯塞爾廣場對面的杜伊勒里宮及其花壇的修繕工作。在那個顯赫的廣場上，佩爾西埃和方丹設計了凱旋門（1807–1808年），以紀念奧斯特里茨戰役。他們還在約瑟芬的馬爾梅松城堡工作，為波利娜·波拿巴在蒙戈貝爾城堡工作，並對貢比涅、聖克盧和楓丹白露的前波旁王朝宮殿或城堡進行了改造和裝飾。佩謝和方丹在他們設計的室內空間中規劃了每一個細節：御用床榻、雕塑式邊桌及其他傢俱、壁燈與燭台、吊燈、門五金件、紡織品以及壁紙。在特殊場合，佩謝會被邀請為塞夫勒瓷器製造廠設計作品：1814年，佩謝公開發表的設計方案由塞夫勒廠長亞歷山大·布羅尼亞爾改編，製成一件高137公分的大型古典主義風格花瓶；後來路易十八在維也納會議前夕將該花瓶贈予倫敦德里侯爵，此瓶遂被稱為「倫敦德里花瓶」。佩謝與方丹後來出版了多部著作，其中 notably 是《室內裝飾圖集：關於傢俱的一切》（Recueil de décoration intérieure concernant tout ce qui rapporte à l'ameublement，1812年），該書以簡練的線條版畫技法呈現插圖。這些版畫使其風格超越帝國時期並傳播至更廣泛地區；它們幫助英國攝政風格染上法國印記，並影響了荷蘭裔英國鑑賞家兼設計師托馬斯·霍普（1769–1831）。

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