Cornelis Schut

1597 - 1655 Flemish

Flämischer Hochbarockmaler

Cornelis Schut war ein flämischer Maler, Zeichner, Kupferstecher und Tapisserie-Designer, der sich auf religiöse und mythologische Szenen spezialisierte. Vermutlich unter Rubens ausgebildet, behandelte er Gegenreformationsthemen im Hochbarockstil. Nach einem Aufenthalt in Italien arbeitete er hauptsächlich in Antwerpen, wo er einer der führenden Historienmaler der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts war. Cornelis Schut wurde in Antwerpen als Sohn von Willem Schut und Suzanna Schernilla geboren. Es gibt keine Aufzeichnungen über seine künstlerische Ausbildung. Der Historiker des 18. Jahrhunderts, Jacob Campo Weyerman, erwähnt ihn erstmals als Schüler von Peter Paul Rubens. Obwohl die wissenschaftliche Zuverlässigkeit der Quellen Weyermans in Frage gestellt wird, geht man weiterhin davon aus, dass Schut ein Schüler von Rubens war, da Rubens von der Pflicht befreit war, seine Schüler bei der Antwerpener St.-Lukas-Gilde zu registrieren. Da Schuts frühe Werke dem Stil des führenden Antwerpener Historienmalers Abraham Janssens näher stehen, könnte eine Verbindung zur Werkstatt von Abraham Janssens bestanden haben, obwohl dies nicht beweist, dass er ein Schüler von Janssens war. Schut wurde 1618 Meister der Antwerpener St.-Lukas-Gilde. Schut left for Italy shortly after 1618. While in Rome, he was a founding member of the Bentvueghels, an association of mainly Dutch and Flemish artists working in Rome. It became customary for the Bentvueghels to adopt an appealing nickname, the so-called 'bent name'. Schut took the nickname Broodzak (bread bag). Ab dem 13. Januar 1627 arbeitete er an Fresken in der Villa „Casino Pescatore" in Frascati, die im Besitz von Giorgio Pescatori (auch bekannt als Pieter de Vischere) war, einem wohlhabenden italienischen Bankier und Mäzen flämischer Abstammung. Bei diesem Projekt arbeitete er mit dem niederländischen Maler und Mitglied der Bentvueghels Tyman Arentsz. Cracht zusammen. Dieser Auftrag war entscheidend für den Start von Schuts Karriere in Italien, da Pescatori reich und einflussreich war und es sich zur Aufgabe machte, seine Landsleute in Italien zu unterstützen. Ein weiterer wichtiger Mäzen in Rom war der adlige italienische Bankier und Kunstsammler Vincenzo Giustiniani, der bei ihm zwei große religiöse Kompositionen in Auftrag gab (heute in der Abtei Sainte-Trinité in Caen). Diese Förderung zeigte deutlich das Ansehen, das Schut in Rom genoss. Er erregte auch die Aufmerksamkeit des jungen Poussin, der damals in Rom in der Residenz des flämischen Bildhauers François Duquesnoy lebte. Poussins frühe Werke entlehnten einige Motive aus Schuts Werken, die für Vincenzo Giustiniani geschaffen wurden. Schuts Pläne in Rom wurden durchkreuzt, als er am 16. September 1627 wegen der Tötung eines Künstlerkollegen namens Giusto inhaftiert wurde. Seine Haftzeit war kurz, da er bereits am 2. Oktober dank der Intervention der Accademia di San Luca, der Vereinigung der Künstler in Rom, freigelassen wurde. Anschließend verließ er Rom und hielt sich nach Berichten 1627/28 in Florenz auf. Es ist bekannt, dass er Wandteppiche für die Arazzeria Medicea entwarf, die wichtigste Teppichmanufaktur Italiens, die 1546 in Florenz vom Großherzog der Medici, Cosimo I., gegründet wurde. Seine Bewegungen nach dieser Zeit sind unklar. Im September 1631 tauchte er in Antwerpen wieder auf, als er vor einem Notar erschien, um Ehebedingungen aufzusetzen. Am 7. Oktober 1631 heiratete Cornelis Schut Catharina Gheenssins, die aus einer wohlhabenden Familie stammte. Seine Frau starb am 29. September 1637 und hinterließ dem Künstler drei Kinder, von denen zwei jung starben. Der Künstler heiratete im folgenden Jahr Anastasia Scelliers, mit der er zwei Söhne und zwei Töchter hatte. Schut erfreute sich nach seiner Rückkehr nach Antwerpen künstlerischen Erfolgs, wo er hauptsächlich Altarbilder für die lokalen Kirchen schuf. Er malte im Hochbarockstil, der zu dieser Zeit in Flandern populär geworden war. Insbesondere seine Fähigkeit, Deckendekorationen im monumentalen italienischen Stil mit seinem typischen illusionistischen Charakter zu schaffen, wurde von den Mäzenen in seiner Heimat hoch geschätzt. Ein Beispiel dafür ist seine Mariä Himmelfahrt in der Kathedrale von Antwerpen. Schut spielte eine herausragende Rolle bei dem dekorativen Projekt anlässlich des königlichen Einzugs des Kardinal-Infanten Ferdinand im Jahr 1635 sowohl in Antwerpen (wo Rubens für die gesamte künstlerische Gestaltung verantwortlich war) als auch in Gent. Er arbeitete bei diesen Projekten mit Gaspard de Crayer, Nicolas Roose, Jan Stadius und Theodoor Rombouts zusammen. Der Magistrat von Gent beauftragte Schut, alle für den königlichen Einzug in Gent angefertigten Dekorationen zu zeichnen und zu gravieren. Schut lieferte für diesen Auftrag mehr als 100 Radierungen. Im Jahr 1643 schrieben die Vorsteher der Antwerpener Bürgermiliz, der Gilde of de Jonge Voetboog, einen Wettbewerb für ein neues Altarbild für den Altar der Miliz in der Antwerpener Kathedrale aus. Schut und Thomas Willeboirts Bosschaert wurden eingeladen, für diesen Wettbewerb ein Gemälde zum Thema des Martyriums des Heiligen Georg einzureichen. Beide Werke wurden ausgestellt, und schließlich entschied eine Jury aus sechs Richtern, von denen jeder Künstler drei benannt hatte, zugunsten von Schut. Schut starb am 29. April 1655 in Antwerpen, kurz nach dem Tod seiner zweiten Frau. Er wurde am 1. Mai 1655 in der St.-Willibrord-Kirche in Antwerpen in einem Grab beigesetzt, das er mit seiner zweiten Frau teilte. Das Grab und sein marmornes Kenotaph sind noch heute in der Kirche vorhanden. Schut war der Lehrer von Ambrosius (II.) Gast, Jan Baptist van den Kerckhoven, Philippe Vleughels, Hans Witdoeck und seines Cousins Cornelis Schut III.