Cornelis Schut

1597 - 1655 Flemish

Pintor barroco flamenco

Cornelis Schut fue un pintor, dibujante, grabador y diseñador de tapices flamenco especializado en escenas religiosas y mitológicas. Se presume que se formó bajo Rubens y trató temas de la Contrarreforma en un estilo alto barroco. Después de una estancia en Italia, trabajó principalmente en Amberes, donde fue uno de los principales pintores de historia de la primera mitad del siglo XVII. Cornelis Schut nació en Amberes, hijo de Willem Schut y Suzanna Schernilla. No existen registros sobre su formación artística. El historiador del siglo XVIII Jacob Campo Weyerman lo menciona por primera vez como alumno de Peter Paul Rubens. Aunque la relevancia científica de las fuentes de Weyerman es cuestionada, se sigue asumiendo que Schut fue alumno de Rubens, ya que Rubens estaba exento de registrar a sus alumnos en el Gremio de San Lucas de Amberes. Dado que las primeras obras de Schut se acercan más al estilo del principal pintor de historia de Amberes, Abraham Janssens, pudo haber existido alguna conexión con el taller de Abraham Janssens, aunque esto no prueba que fuera alumno de Janssens. Schut se convirtió en maestro del Gremio de San Lucas de Amberes en 1618. Schut left for Italy shortly after 1618. While in Rome, he was a founding member of the Bentvueghels, an association of mainly Dutch and Flemish artists working in Rome. It became customary for the Bentvueghels to adopt an appealing nickname, the so-called 'bent name'. Schut took the nickname Broodzak (bread bag). A partir del 13 de enero de 1627 trabajó en frescos en la villa «Casino Pescatore» situada en Frascati, propiedad de Giorgio Pescatori (también conocido como Pieter de Vischere), un rico banquero italiano y mecenas de ascendencia flamenca. Colaboró en este proyecto con el pintor neerlandés y también miembro de los Bentvueghels Tyman Arentsz. Cracht. Este encargo fue fundamental para lanzar la carrera de Schut en Italia, ya que Pescatori era rico e influyente y estaba deseoso de ayudar a sus compatriotas en Italia. Otro importante mecenas en Roma fue el banquero italiano aristócrata y coleccionista de arte Vincenzo Giustiniani, quien le encargó dos grandes composiciones religiosas (actualmente en la Abadía de Sainte-Trinité, Caen). Este mecenazgo demostraba claramente la estima de la que gozaba Schut en Roma. También atrajo la atención del joven Poussin, que entonces residía en Roma en la residencia del escultor flamenco François Duquesnoy. Las primeras obras de Poussin tomaron prestados algunos motivos de las obras de Schut realizadas para Vincenzo Giustiniani. Los planes de Schut en Roma se vieron interrumpidos cuando el 16 de septiembre de 1627 fue encarcelado por haber dado muerte a un colega artista llamado Giusto. Su tiempo en prisión fue breve, ya que el 2 de octubre ya había sido liberado gracias a la intervención de la Accademia di San Luca, la asociación de artistas de Roma. Posteriormente abandonó Roma y se tiene noticia de su presencia en Florencia en 1627-28. Se sabe que diseñó tapices para la Arazzeria Medicea, la fábrica de tapices más importante de Italia, fundada en 1546 en Florencia por el gran duque de la familia Médici, Cosme I. Sus movimientos después de esta época son inciertos. Reapareció en septiembre de 1631 en Amberes, cuando se presentó ante un notario para establecer las condiciones matrimoniales. El 7 de octubre de 1631, Cornelis Schut se casó con Catharina Gheenssins, quien provenía de una familia acomodada. Su esposa murió el 29 de septiembre de 1637, dejando al artista con tres hijos, dos de los cuales murieron jóvenes. El artista se volvió a casar al año siguiente con Anastasia Scelliers, con quien tuvo dos hijos y dos hijas. Schut disfrutó de éxito artístico a su regreso a Amberes, donde produjo principalmente retablos para las iglesias locales. Pintaba en el estilo alto barroco que se había vuelto popular en Flandes en esa época. En particular, su capacidad para producir decoraciones de techo en el estilo monumental italiano, con su carácter ilusionista típico, era muy apreciada por los mecenas de su país natal. Un ejemplo de ello es su Asunción de María en la Catedral de Amberes. Schut desempeñó un papel destacado en el proyecto decorativo con motivo de la Entrada Real del Cardenal-Infante Fernando en 1635, tanto en Amberes (donde Rubens estaba a cargo del diseño artístico general) como en Gante. Colaboró con Gaspard de Crayer, Nicolas Roose, Jan Stadius y Theodoor Rombouts en estos proyectos. El magistrado de Gante encargó a Schut que dibujara y grabara todas las decoraciones realizadas para la Entrada Real de Gante. Schut proporcionó más de 100 aguafuertes para este encargo. En 1643, los cabecillas de la milicia civil de Amberes, la Gilde of de Jonge Voetboog, convocaron un concurso para un nuevo retablo destinado al altar de la milicia en la catedral de Amberes. Se invitó a Schut y a Thomas Willeboirts Bosschaert a presentar para este concurso una pintura sobre el tema del martirio de San Jorge. Ambas obras fueron expuestas y finalmente un jurado de seis jueces, de los cuales cada artista había nombrado a tres, falló a favor de Schut. Schut murió en Amberes el 29 de abril de 1655, poco después de la muerte de su segunda esposa. Fue enterrado el 1 de mayo de 1655 en la iglesia de San Willibrord de Amberes, en una tumba compartida con su segunda esposa. La tumba y su cenotafio de mármol aún se encuentran en la iglesia. Schut fue el maestro de Ambrosius (II) Gast, Jan Baptist van den Kerckhoven, Philippe Vleughels, Hans Witdoeck y su primo Cornelis Schut III.