Cornelis Schut

1597 - 1655 Flemish

Pittore fiammingo barocco

Cornelis Schut fu un pittore, disegnatore, incisore e designer di arazzi fiammingo specializzato in scene religiose e mitologiche. Si presume che si sia formato sotto Rubens e abbia trattato soggetti della Controriforma in uno stile alto barocco. Dopo un soggiorno in Italia, lavorò principalmente ad Anversa, dove fu uno dei principali pittori di storia della prima metà del XVII secolo. Cornelis Schut nacque ad Anversa, figlio di Willem Schut e Suzanna Schernilla. Non vi sono documenti riguardanti la sua formazione artistica. Lo storico del XVIII secolo Jacob Campo Weyerman lo menziona per la prima volta come allievo di Peter Paul Rubens. Sebbene l'affidabilità scientifica delle fonti di Weyerman sia messa in discussione, si presume ancora che Schut fosse allievo di Rubens, poiché Rubens era esentato dall'obbligo di registrare i propri allievi presso la Gilda di San Luca di Anversa. Poiché le prime opere di Schut sono più vicine allo stile del principale pittore di storia anversese Abraham Janssens, potrebbe esserci stata una qualche connessione con la bottega di Abraham Janssens, sebbene ciò non provi che fosse allievo di Janssens. Schut divenne maestro della Gilda di San Luca di Anversa nel 1618. Schut left for Italy shortly after 1618. While in Rome, he was a founding member of the Bentvueghels, an association of mainly Dutch and Flemish artists working in Rome. It became customary for the Bentvueghels to adopt an appealing nickname, the so-called 'bent name'. Schut took the nickname Broodzak (bread bag). Dal 13 gennaio 1627 lavorò agli affreschi nella villa «Casino Pescatore» situata a Frascati, di proprietà di Giorgio Pescatori (noto anche come Pieter de Vischere), un ricco banchiere italiano e mecenate di origini fiamminghe. Collaborò a questo progetto con il pittore olandese e membro dei Bentvueghels Tyman Arentsz. Cracht. Questa commissione fu determinante per lanciare la carriera di Schut in Italia, poiché Pescatori era ricco e influente e desideroso di aiutare i suoi connazionali in Italia. Un altro importante mecenate a Roma era il banchiere italiano aristocratico e collezionista d'arte Vincenzo Giustiniani, che gli commissionò due grandi composizioni religiose (oggi nell'Abbazia della Sainte-Trinité di Caen). Questo patrocinio dimostrava chiaramente la stima di cui Schut godeva a Roma. Attrasse anche l'attenzione del giovane Poussin, che allora risiedeva a Roma nella residenza dello scultore fiammingo François Duquesnoy. Le prime opere di Poussin presero in prestito alcuni motivi dalle opere realizzate da Schut per Vincenzo Giustiniani. I piani di Schut a Roma furono interrotti quando il 16 settembre 1627 fu imprigionato per l'uccisione di un collega artista di nome Giusto. La sua detenzione fu breve, poiché il 2 ottobre era già stato rilasciato grazie all'intervento dell'Accademia di San Luca, l'associazione degli artisti di Roma. In seguito lasciò Roma e la sua presenza è segnalata a Firenze nel 1627-28. È noto che progettò arazzi per l'Arazzeria Medicea, la più importante manifattura di arazzi d'Italia, fondata nel 1546 a Firenze dal granduca mediceo Cosimo I. I suoi spostamenti dopo questo periodo non sono chiari. Riapparve nel settembre 1631 ad Anversa, quando si presentò davanti a un notaio per redigere le condizioni matrimoniali. Il 7 ottobre 1631, Cornelis Schut sposò Catharina Gheenssins, proveniente da una famiglia benestante. Sua moglie morì il 29 settembre 1637, lasciando l'artista con tre figli, due dei quali morirono in tenera età. L'artista si risposò l'anno successivo con Anastasia Scelliers, dalla quale ebbe due figli e due figlie. Schut ottenne successo artistico al suo ritorno ad Anversa, dove produsse principalmente pale d'altare per le chiese locali. Dipinse nello stile alto-barocco che era diventato popolare nelle Fiandre in quel periodo. In particolare, la sua capacità di realizzare decorazioni soffittali nello stile monumentale italiano, con il suo tipico carattere illusionistico, era molto apprezzata dai mecenati del suo paese natale. Un esempio è la sua Assunzione di Maria nella Cattedrale di Anversa. Schut svolse un ruolo di primo piano nel progetto decorativo in occasione dell'Ingresso Reale del Cardinale-Infante Ferdinando nel 1635, sia ad Anversa (dove Rubens era responsabile della progettazione artistica complessiva) che a Gand. Collaborò con Gaspard de Crayer, Nicolas Roose, Jan Stadius e Theodoor Rombouts a questi progetti. Il magistrato di Gand incaricò Schut di disegnare e incidere tutte le decorazioni realizzate per l'Ingresso Reale di Gand. Schut fornì più di 100 acqueforti per questa commissione. Nel 1643, i capi della milizia civile di Anversa, la Gilde of de Jonge Voetboog, bandirono un concorso per una nuova pala d'altare destinata all'altare della milizia nella cattedrale di Anversa. Schut e Thomas Willeboirts Bosschaert furono invitati a presentare per questo concorso un dipinto sul tema del martirio di San Giorgio. Entrambe le opere furono esposte e infine una giuria di sei giudici, tre nominati da ciascun artista, si pronunciò a favore di Schut. Schut morì ad Anversa il 29 aprile 1655, poco dopo la morte della sua seconda moglie. Fu sepolto il 1º maggio 1655 nella chiesa di San Willibrord ad Anversa, in una tomba condivisa con la sua seconda moglie. La tomba e il suo cenotafio in marmo sono ancora presenti nella chiesa. Schut fu il maestro di Ambrosius (II) Gast, Jan Baptist van den Kerckhoven, Philippe Vleughels, Hans Witdoeck e di suo cugino Cornelis Schut III.