코르넬리스 스뤼트

1597 - 1655 Flemish

플랑드르 고전 바로크 화가

코르넬리스 슈트는 종교 및 신화 장면을 전문으로 한 플랑드르 화가, 소묘가, 판화가, 태피스트리 디자이너였습니다. 루벤스 밑에서 훈련을 받은 것으로 추정되며, 고전 바로크 스타일로 반종교 개혁 주제를 다루었습니다. 이탈리아 체류 후 주로 앤트워프에서 활동했으며, 17세기 전반부의 주요 역사 화가 중 한 명이었습니다. 코르넬리스 슈트는 빌렘 슈트와 수잔나 셰르닐라의 아들로 앤트워프에서 태어났다. 그의 예술적 훈련에 대한 기록은 남아 있지 않다. 18세기 역사학자 야코브 캄포 웨이만은 그를 페테르 파울 루벤스의 제자로 처음 언급했다. 웨이만의 자료 출처의 과학적 신뢰성은 의문시되지만, 루벤스가 앤트워프 성 루카 길드에 제자를 등록할 의무가 면제되었기 때문에 슈트가 루벤스의 제자였을 것으로 여전히 추정된다. 슈트의 초기 작품들은 앤트워프의 주요 역사 화가 아브라함 얀센스의 스타일에 더 가깝기 때문에, 아브라함 얀센스의 작업실과 어떤 연관이 있었을 가능성이 있지만, 이것이 그가 얀센스의 제자였음을 증명하는 것은 아니다. 슈트는 1618년 앤트워프 성 루카 길드의 마스터가 되었다. Schut left for Italy shortly after 1618. While in Rome, he was a founding member of the Bentvueghels, an association of mainly Dutch and Flemish artists working in Rome. It became customary for the Bentvueghels to adopt an appealing nickname, the so-called 'bent name'. Schut took the nickname Broodzak (bread bag). 1627년 1월 13일부터 그는 프라스카티에 위치한 빌라 '카지노 페스카토레'에서 프레스코화 작업을 수행했으며, 이 빌라는 부유하고 플랑드르 혈통의 이탈리아 은행가이자 예술 후원자 조르조 페스카토리(별명 피터르 데 비셰레)의 소유였습니다. 그는 이 프로젝트에서 네덜란드 화가이자 벤트페헬스 회원인 티만 아렌츠 크라흐트와 협력했습니다. 이 위임은 슈트의 이탈리아에서의 경력을 시작하는 데 결정적인 역할을 했는데, 페스카토리가 부유하고 영향력이 있으며 이탈리아에 있는 동포들을 돕는 데 열성적이었기 때문입니다. 로마의 또 다른 중요한 후원자는 귀족 출신의 이탈리아 은행가이자 미술 수집가 빈첸초 주스티니아니로, 그는 슈트에게 두 점의 대형 종교 회화를 위촉했습니다(현재 캉의 생트트리니테 수도원 소장). 이러한 후원은 슈트가 로마에서 누렸던 존경을 분명히 보여줍니다. 또한 그는 당시 플랑드르 조각가 프랑수아 뒤케누아의 저택에 거주하던 젊은 푸생의 주목을 끌었습니다. 푸생의 초기 작품들은 슈트가 빈첸초 주스티니아니를 위해 제작한 작품들에서 일부 모티프를 차용했습니다. 슈트의 로마에서의 계획은 1627년 9월 16일 주스토라는 이름의 동료 예술가를 살해한 죄로 투옥되면서 무산되었다. 그의 금고 생활은 짧았으며, 로마의 예술가 협회인 산 루카 아카데미아의 개입으로 10월 2일 이미 석방되었다. 이후 그는 로마를 떠났고, 1627~28년 피렌체에 있었다고 보고된다. 그는 이탈리아에서 가장 중요한 태피스트리 공장인 아라체리아 메디체아를 위해 태피스트리를 디자인한 것으로 알려져 있으며, 이 공장은 1546년 메디치 가문의 대공 코시모 1세에 의해 피렌체에서 설립되었다. 이 시기 이후 그의 행적은 불분명하다. 1631년 9월 그는 앤트워프에서 공증인 앞에서 결혼 조건서를 작성하기 위해 다시 모습을 드러냈다. 1631년 10월 7일, 코르넬리스 슈트는 부유한 가정 출신의 카타리나 헨신스와 결혼했다. 그의 아내는 1637년 9월 29일에 사망하여 세 자녀를 남겼으며, 그중 두 명은 어릴 때 죽었다. 화가는 이듬해 아나스타시아 스켈리에르와 재혼하여 두 아들과 두 딸을 두었다. 슈트는 앤트워프로 돌아온 후 예술적 성공을 거두었으며, 주로 지역 교회를 위한 제단화를 제작했습니다. 그는 당시 플랑드르에서 인기를 끌었던 고전 바로크 양식으로 그림을 그렸습니다. 특히 전형적인 착시적 특징을 지닌 기념비적인 이탈리아 양식의 천장 장식을 제작하는 그의 능력은 조국의 후원자들로부터 높은 평가를 받았습니다. 앤트워프 대성당의 <성모 승천>이 그 한 예입니다. 스후트는 1635년 페르디난트 추기경-왕자의 앤트워프(루벤스가 전체 예술 설계를 담당) 및 겐트로의 로열 엔트리 행사 장식 프로젝트에서 중요한 역할을 했습니다. 그는 가스파르 드 크라예르, 니콜라스 루스, 얀 스타디우스, 테오도어 롬바우츠와 이러한 프로젝트에서 협력했습니다. 겐트 시정 당국은 스후트에게 겐트 로열 엔트리를 위해 제작된 모든 장식을 그리고 조각하도록 위임했습니다. 스후트는 이 위임을 위해 100점 이상의 에칭을 제공했습니다. 1643년, 안트베르펜 시민 민병대 조직인 '젊은 석궁수 길드'(Gilde of de Jonge Voetboog)의 우두머리들은 안트베르펜 대성당 내 민병대 제단을 위한 새로운 제단화 공모전을 개최했다. 슈트와 토마스 빌레보르츠 보스샤르트는 성 조지의 순교를 주제로 한 그림을 이 공모전에 제출하도록 초대받았다. 두 작품 모두 전시되었고, 최종적으로 각 예술가가 세 명씩 지명한 여섯 명의 심사위원단은 슈트의 작품을 지지하는 판정을 내렸다. 스후트는 두 번째 부인이 사망한 직후인 1655년 4월 29일 앤트워프에서 사망했다. 그는 1655년 5월 1일 앤트워프의 성 윌리브로드 교회에 두 번째 부인과 함께 합장되었다. 그의 묘와 대리석 기념비는 여전히 교회 내에 남아 있다. 슈트는 암브로시우스(2세) 가스트, 얀 바프티스트 판 덴 케르크호번, 필리프 플뢰헬스, 한스 비트두크, 그리고 그의 사촌 코르넬리스 슈트 3세의 스승이었다.