Cornelis Schut

1597 - 1655 Flemish

Pintor barroco flamengo

Cornelis Schut foi um pintor, desenhista, gravador e designer de tapeçarias flamengo especializado em cenas religiosas e mitológicas. Presume-se que tenha sido treinado por Rubens e tratado temas da Contrarreforma em um estilo alto-barroco. Após uma estadia na Itália, trabalhou principalmente em Antuérpia, onde foi um dos principais pintores históricos da primeira metade do século XVII. Cornelis Schut nasceu em Antuérpia, filho de Willem Schut e Suzanna Schernilla. Não há registros sobre sua formação artística. O historiador do século XVIII Jacob Campo Weyerman o menciona pela primeira vez como aluno de Peter Paul Rubens. Embora a relevância científica das fontes de Weyerman seja questionada, ainda se assume que Schut foi aluno de Rubens, já que Rubens estava isento de registrar seus alunos na Guilda de São Lucas de Antuérpia. Como as primeiras obras de Schut são mais próximas do estilo do principal pintor de história de Antuérpia, Abraham Janssens, pode ter havido alguma conexão com o ateliê de Abraham Janssens, embora isso não prove que ele foi aluno de Janssens. Schut tornou-se mestre da Guilda de São Lucas de Antuérpia em 1618. Schut left for Italy shortly after 1618. While in Rome, he was a founding member of the Bentvueghels, an association of mainly Dutch and Flemish artists working in Rome. It became customary for the Bentvueghels to adopt an appealing nickname, the so-called 'bent name'. Schut took the nickname Broodzak (bread bag). A partir de 13 de janeiro de 1627, trabalhou em afrescos na vila «Casino Pescatore», localizada em Frascati, propriedade de Giorgio Pescatori (também conhecido como Pieter de Vischere), um rico banqueiro italiano e mecenas de ascendência flamenga. Colaborou neste projeto com o pintor holandês e também membro dos Bentvueghels Tyman Arentsz. Cracht. Esta encomenda foi instrumental para lançar a carreira de Schut na Itália, pois Pescatori era rico e influente e estava empenhado em ajudar os seus compatriotas na Itália. Outro importante mecenas em Roma era o banqueiro italiano aristocrático e colecionador de arte Vincenzo Giustiniani, que lhe encomendou duas grandes composições religiosas (atualmente na Abadia de Sainte-Trinité, em Caen). Este patrocínio demonstrava claramente a estima de que Schut gozava em Roma. Também atraiu a atenção do jovem Poussin, que então residia em Roma na residência do escultor flamengo François Duquesnoy. As primeiras obras de Poussin tomaram emprestados alguns motivos das obras de Schut feitas para Vincenzo Giustiniani. Os planos de Schut em Roma foram interrompidos quando, em 16 de setembro de 1627, ele foi preso pelo assassinato de um colega artista chamado Giusto. Seu tempo na prisão foi curto, pois em 2 de outubro ele já havia sido libertado graças à intervenção da Accademia di San Luca, a associação dos artistas de Roma. Em seguida, ele deixou Roma e há registros de sua presença em Florença em 1627-28. Sabe-se que ele desenhou tapeçarias para a Arazzeria Medicea, a mais importante fábrica de tapeçarias da Itália, fundada em 1546 em Florença pelo grão-duque da família Médici, Cosimo I. Seus movimentos após esse período são incertos. Ele reapareceu em setembro de 1631 em Antuérpia, quando compareceu perante um notário para elaborar as condições matrimoniais. Em 7 de outubro de 1631, Cornelis Schut casou-se com Catharina Gheenssins, que era de uma família abastada. Sua esposa morreu em 29 de setembro de 1637, deixando o artista com três filhos, dos quais dois morreram jovens. O artista casou-se novamente no ano seguinte com Anastasia Scelliers, com quem teve dois filhos e duas filhas. Schut obteve sucesso artístico ao retornar a Antuérpia, onde produziu principalmente retábulos para as igrejas locais. Ele pintava no estilo alto-barroco que se tornara popular na Flandres naquela época. Em particular, sua capacidade de produzir decorações de teto no estilo monumental italiano, com seu caráter ilusionista típico, era altamente valorizada pelos patronos em seu país natal. Um exemplo disso é sua Assunção de Maria na Catedral de Antuérpia. Schut desempenhou um papel proeminente no projeto decorativo por ocasião da Entrada Real do Cardeal-Infante Fernando em 1635, tanto em Antuérpia (onde Rubens estava encarregado do design artístico geral) quanto em Ghent. Ele colaborou com Gaspard de Crayer, Nicolas Roose, Jan Stadius e Theodoor Rombouts nesses projetos. O magistrado de Ghent encomendou a Schut que desenhasse e gravasse todas as decorações feitas para a Entrada Real de Ghent. Schut forneceu mais de 100 gravuras para esta encomenda. Em 1643, os chefes da milícia civil de Antuérpia, a Gilde of de Jonge Voetboog, promoveram um concurso para um novo retábulo destinado ao altar da milícia na Catedral de Antuérpia. Schut e Thomas Willeboirts Bosschaert foram convidados a submeter para este concurso uma pintura sobre o tema do martírio de São Jorge. Ambas as obras foram exibidas e, finalmente, um júri de seis juízes, dos quais cada artista havia nomeado três, decidiu a favor de Schut. Schut faleceu em Antuérpia em 29 de abril de 1655, pouco após a morte de sua segunda esposa. Foi sepultado em 1º de maio de 1655 na Igreja de São Willibrord, em Antuérpia, num túmulo compartilhado com sua segunda esposa. O túmulo e seu cenotáfio de mármore ainda estão presentes na igreja. Schut foi o mestre de Ambrosius (II) Gast, Jan Baptist van den Kerckhoven, Philippe Vleughels, Hans Witdoeck e de seu primo Cornelis Schut III.