Domenico Piola

1627 - 1703 Italian

Führender genuesischer Barock-Freskenmaler

Domenico Piola war ein genuesischer Maler der Barockzeit. Er war in der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts der führende Künstler in Genua und arbeitete an Deckenfresken für viele genuesische Kirchen und Paläste sowie an Leinwandgemälden für private Sammler. Sein Familienatelier war äußerst produktiv und arbeitete häufig mit anderen Künstlern zusammen. Piola war ein italienischer Maler, Zeichner, Drucker und Designer. Er war der führende Künstler in Genua in der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts und arbeitete sowohl für öffentliche als auch private Sammler. Sein erster Lehrer war sein 17 Jahre älterer Schwager Stefano Camogli. Piola wurde weiter von seinem älteren Bruder Pellegro ausgebildet und studierte dann bei Pellegros Lehrer, Giovanni Domenico Cappellino (1580–1651). Ab 1650 spielte die Familie Piola fast ein Jahrhundert lang eine dominierende Rolle bei der Dekoration genuesischer Decken. Während Domenico in der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts die zentrale Figur im Familienatelier, bekannt als Casa Piola, war, gehörten weitere Mitglieder Piolas jüngerer Bruder, sein Schwager Stefano Camogli, seine drei Söhne und seine beiden Schwiegersöhne an. Das Atelier optimierte die Gestaltung und Herstellung von verzierten Decken. Es erstellte auch Entwürfe für Bildhauer sowie für Handwerker in Holz, Keramik und Metallverarbeitung. 1684–1685 besuchte Domenico Mailand, Piacenza, Bologna und Asti. In Piacenza malte er Dekorationen im Casa Baldini. In Genua begannen er und Gregorio de’ Ferrari 1688 mit der Ausmalung von Räumen im Palazzo Rosso zum Thema der vier Jahreszeiten, wobei Piola Herbst und Winter ausführte und Ferrari die lyrischeren Frühling und Sommer. Vorzeichnungen für den Winter sind erhalten (Genua, Palazzo Rosso; London, British Museum). Piolas frühe Kopien nach Giovanni Benedetto Castiglione und seine Zusammenarbeit mit Valerio Castello Ende der 1640er und Anfang der 1650er Jahre förderten die Entwicklung eines stärker barocken Stils. Piola absorbierte Castigliones Werk, wie in „Die Kommunion der Klara von Montefalco“ (London, British Museum) und seinen Gemälden im Oratorium des Heiligen Johannes des Täufers in Spotorno deutlich wird. Piolas Stil war bis 1670 vollständig gereift. Der Einfluss der Kunst aus Parma verstärkte sich nach der Rückkehr von Gregorio de’ Ferrari aus Parma um 1672. Correggios Stil bestärkte Piolas eigene Vorliebe für diagonale Bewegung, helle Farben und stark verkürzte Figuren. 1674 heiratete Ferrari Piolas Tochter. Die Arbeit der Casa Piola wurde erheblich erweitert. In den 1670er und 1680er Jahren arbeiteten die beiden Künstler an vielen Freskenprojekten zusammen. 1684 begann Piola mit der Freskierung des Chors von San Leonardo und zweier Räume in der Villa Gropallo in Zerbino; alle Arbeiten wurden in diesem Jahr unterbrochen, nachdem ein französisches Bombardement einen Großteil von Genua zerstört hatte, einschließlich Domenicos Haus und Atelier. Piola arbeitete oft mit seinem Schwager Stefano Camogli zusammen, einem Spezialisten für Stillleben und Tiermalerei. Beispiele von Kompositionen, bei denen Camogli für die Stilllebenelemente und Piola für die Figuren verantwortlich war, sind die Allegorie des Sommers (Sammlung Torriglia Chiavari, Palazzo Rocca) und die Allegorie des Friedens und des Überflusses (Privatsammlung). Weitere Mitglieder der Familie Piola, die Künstler waren, umfassten Domenicos Bruder Giovanni Andrea und dessen drei Söhne Paolo Gerolamo, Anton Maria und Giovanni Battista; seine beiden Schwiegersöhne Gregorio de’ Ferrari (sein bedeutendster Schüler und mit seiner Tochter Margherita Piola verheiratet) und Domenico Parodi; sowie seinen Schwager Stefano Camogli. Das große Familienatelier, Casa Piola genannt, zeichnete sich sowohl in der Quadratura-Freskendekoration als auch auf Leinwänden aus. Generationen von Künstlern, bis ins 20. Jahrhundert hinein, stammten aus der Linie Piola-De Ferrari, darunter Giovanni Maria De Simoni, der 1913 im ursprünglichen Wohnsitz von Domenicos Familie starb.