ドメニコ・ピオラ

1627 - 1703 Italian

ジェノバのバロック天井画巨匠

ドメニコ・ピオラはバロック期のジェノヴァの画家である。彼は17世紀後半にジェノヴァで最も活躍した芸術家であり、多くのジェノヴァの教会や宮殿の天井フレスコ画や、個人収集家のためのキャンバス絵画を手がけた。彼の家族スタジオは非常に多作で、他の芸術家と頻繁に共同制作を行った。 ピオラはイタリアの画家、ドローイング作家、版画家、デザイナーでした。彼は17世紀後半にジェノヴァで最も活躍した芸術家であり、公共および個人の収集家のために作品を制作しました。彼の最初の師匠は、17歳年上の義理の兄であるステファノ・カモーリでした。その後、彼は兄のペッレグロからさらに指導を受け、さらにペッレグロの師匠であるジョヴァンニ・ドメニコ・カッペリーノ（1580–1651）のもとで学びました。 1650年以降、ピオラ家はほぼ一世紀にわたりジェノヴァの天井装飾において支配的な役割を果たした。17世紀後半、ドメニコは「カーサ・ピオラ」と呼ばれる家族工房の中心人物であったが、他のメンバーにはピオラの弟、義理の兄弟ステファノ・カモーリ、3人の息子、および2人の娘婿がいた。この工房は装飾天井のデザインと制作を効率化し、彫刻家や木工、陶器、金属細工の職人のためのデザインも手がけた。 1684年から1685年にかけて、ドメニコはミラノ、ピアチェンツァ、ボローニャ、アスティを訪れた。ピアチェンツァでは、カーサ・バルディーニの装飾画を描いた。1688年にジェノヴァで、彼とグレゴリオ・デ・フェッラーリは四季をテーマにパラッツォ・ロッソの部屋の装飾を始めた。ピオラが「秋」と「冬」を、フェッラーリがより叙情的な「春」と「夏」を担当した。「冬」の下絵は現存している（ジェノヴァ、パラッツォ・ロッソ；ロンドン、大英博物館）。 ピオラは初期にジョヴァンニ・ベネデット・カスティリオーネの作品を模写し、1640年代後半から1650年代初頭にかけてヴァレリオ・カステッロと協働した経験を通じて、よりバロック的な様式へと発展していった。ピオラはカスティリオーネの作風を取り入れており、その影響は『モンテファルコのクララの聖餐』（ロンドン、大英博物館）やスポトルノの聖ヨハネ洗礼者小聖堂内の絵画に明確に見て取れる。ピオラの様式は1670年までに完全に成熟していた。1672年頃にグレゴリオ・デ・フェッラーリがパルマから戻ったことで、パルマ派美術の影響がさらに強まった。コレッジョの様式は、ピオラ自身が好んだ斜め方向の動き、鮮やかな色彩、そして強く短縮された人物像の表現を一層促進した。1674年、フェッラーリはピオラの娘と結婚し、ピオラ工房の制作活動は大幅に拡大した。1670年代から1680年代にかけて、二人の芸術家は多くのフレスコ画プロジェクトで共同作業を行った。1684年、ピオラはサン・レオナルド教会の聖歌隊席およびゼルビーノのグロパッロ邸内の二つの部屋のフレスコ画制作を始めたが、同年フランス軍の砲撃によりジェノヴァの大部分が破壊され（ドメニコの自宅とアトリエも含まれる）、すべての作業が中断された。 ピオラはしばしば義理の兄弟である静物画と動物画の専門家、ステファノ・カモーリと共同制作を行った。カモーリが静物部分を担当し、ピオラが人物部分を担当した作品の例として、「夏の寓意」（コレクション・トリリア・キアヴァリ、パラッツォ・ロッカ）および「平和と豊穣の寓意」（個人蔵）がある。 芸術家であったピオラ家の他のメンバーには、ドメニコの兄弟ジョヴァンニ・アンドレアとその三人の息子パオロ・ジェロラモ、アントン・マリア、ジョヴァンニ・バッティスタ、娘婿であるグレゴリオ・デ・フェッラーリ（最も優れた弟子で、娘マルゲリータ・ピオラと結婚）とドメニコ・パロディ、そして義理の兄弟ステファノ・カモーリがいる。「カーサ・ピオラ」と呼ばれた大規模な家族工房は、クアドラトゥーラのフレスコ装飾とキャンバス作品の両方で卓越していた。ピオラ＝デ・フェッラーリ系譜に連なる芸術家たちは20世紀まで続き、その中には1913年にドメニコの家族の元邸宅で亡くなったジョヴァンニ・マリア・デ・シモーニも含まれる。

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