필리포 리피

1406-1469 Italian

우아한 피렌체 종교 화가

프라 필리포 리피(O.Carm.)는 리포 리피로도 알려져 있으며, 15세기(콰트로첸토)의 이탈리아 화가이자 카르멜회 사제였다. 리피는 1406년 피렌체에서 정육점 주인인 토마소와 그의 아내 사이에서 태어났다. 그는 두 살 때 고아가 되어 숙모 모나 라파치아와 함께 살게 되었다. 그녀는 그를 부양하기에는 너무 가난했기 때문에, 그가 여덟 살이 되자 인근의 가르멜회 수도원으로 보냈다. 그곳에서 그는 교육을 받기 시작했다. 1420년에 그는 피렌체의 카르멜 산 성모 수도원의 가르멜회 수사 공동체에 입단했으며, 이듬해 열여섯 살의 나이로 수도회에서 종교 서원을 했다. 그는 약 1425년에 사제로 서품되었고, 1432년까지 그 수도원에 거주했다. 르네상스 시대의 첫 미술사가인 조르조 바사리는 리피가 카르미네 교회에서 마사초가 작업하는 모습을 보고 화가가 되도록 영감을 받았다고 기록한다. 리피의 초기 작품, 특히 '타르퀴니아의 성모'(로마 국립 미술관)는 마사초의 영향을 보여준다. '예술가 열전'에서 바사리는 리피에 대해 이렇게 말한다. "공부하는 대신, 그는 자신의 책과 다른 사람들의 책에 그림을 낙서하는 데 모든 시간을 보냈다." 리피의 관심으로 인해 원장은 그에게 회화를 배울 기회를 주기로 결정했다. 1432년 필리포 리피는 수도원을 떠났지만, 서약에서 해방된 것은 아니었다. 1439년의 날짜가 적힌 편지에서 그는 자신을 피렌체에서 가장 가난한 수사라고 묘사하며, 결혼 적령기의 조카 여섯 명을 부양할 책임이 있다고 밝혔다. 바사리에 따르면, 리피는 이후 안코나와 나폴리를 방문했으며, 그곳에서 바르바리 해적들에게 포로가 되어 노예로 잡혀 있었다. 그의 초상화 스케치 실력은 결국 그를 석방시키는 데 도움이 되었다. 《가톨릭 백과사전》에 기고한 루이 지예는 이 기록을 “확실히 단순한 낭만적인 이야기에 불과하다”고 평가한다. 1432년 리피가 피렌체로 돌아오면서 그의 그림은 인기를 얻었고, 이는 메디치 가문의 지원을 받는 계기가 되었다. 메디치 가문은 그에게 '수태고지'와 '일곱 성자'의 제작을 의뢰했다. 코시모 데 메디치는 그를 일하게 하기 위해 그를 감금해야 했으며, 그럼에도 불구하고 화가는 시트로 만든 밧줄을 이용해 탈출했다. 그의 모험적인 행동은 그를 재정적 어려움에 빠뜨렸고, 그는 주저 없이 문서 위조를 통해 그 곤경에서 벗어났다[왜일까?]. 그의 생애에는 소송, 불만, 약속 위반, 스캔들과 관련된 유사한 이야기들이 많았다. 1441년, 리피는 산탐브로조 수녀들을 위해 제단화를 그렸으며, 이 작품은 현재 피렌체 아카데미아 미술관의 주요 볼거리가 되었고, 브라우닝의 유명한 시 '프라 리포 리피'에서도 찬양받았다. 이 그림은 천사와 성인들(많은 베르나르도파 수도사 포함)에 둘러싸인 성모 마리아의 대관식을 묘사하고 있다. 그중 오른쪽에 위치한 반신상은 처음에는 리피의 자화상으로 여겨졌으며, 천사가 들고 있는 두루마리에 적힌 'is perfecit opus'라는 명문으로 지목되었다. 그러나 이후에는 이 그림을 의뢰한 후원자의 초상화로 믿어지게 되었다. 1452년, 리피는 피렌체의 성 마리아 막달레나 수도원의 수녀들을 위한 사제로 임명되었다. 1456년 6월, 프라 필리포는 피렌체 근처의 프라토에 거주하며 대성당의 성가대석에 프레스코화를 그렸다고 기록되어 있다. 1458년, 이 작업에 종사하는 동안 그는 그 도시의 산타 마르게리타 수도원 예배당을 위한 그림을 그리기 시작했고, 그곳에서 아름다운 수녀 견습생이자 프란체스코 부티라는 이름의 피렌체인의 딸인 루크레치아 부티를 만났다. 리피는 그녀가 성모 마리아(또는 아마도 산타 마르게리타)의 형상을 위한 모델로 앉는 것을 허락해 달라고 요청했다. 리피는 그녀와 성관계를 가졌고, 그녀를 자신의 집으로 납치했으며, 수녀들이 그녀를 되찾으려는 노력에도 불구하고 그녀를 그곳에 두었다. 이 관계로 인해 그들의 아들 필리피노 리피가 태어났으며, 그는 아버지를 이어 유명한 화가가 되었다. 1457년 그는 레가니아의 산 퀴리코 교회의 명예 학장(Rettore commendatario)으로 임명되었으며, 이러한 기관들로부터 때때로 상당한 이익을 얻었다. 이러한 이익에도 불구하고 리피는 평생 동안 빈곤에서 벗어나기 위해 고군분투했다. 리피의 생애 말년은 스폴레토에서 보냈으며, 그곳에서 그는 대성당의 앱스에 성모 마리아의 생애 장면을 그리라는 의뢰를 받았다. 앱스의 반원형 돔에는 천사들, 시빌라들, 예언자들과 함께 '성모에게 관을 씌우는 그리스도'가 그려져 있다. 이 연작은 프라토의 것만큼 완벽하지는 않았으며, 리피 사후 그의 조수이자 동료 카르멜회 수도사인 프라 디아만테에 의해 완성되었다. 리피는 1469년 10월 8일경 스폴레토에서 사망했다. 그의 사인은 논쟁의 대상이다. 교황이 루크레치아와의 결혼을 허용하는 면제를 주었다고 전해지지만, 허가가 도착하기 전에 리피는 루크레치아 자신의 친척이나 변덕스러운 화가의 애정 속에서 그녀를 대체한 다른 여성의 친척들에 의해 독살당했다고 한다.