弗拉·巴托洛梅奥

1472 - 1517 Italian

宁静盛期宗教画家

弗拉·巴托洛梅奥（Fra Bartolomeo）或巴托洛梅奥 OP，又名巴托洛梅奥·迪·帕戈洛、巴托洛梅奥·迪·圣马可，原名巴乔·德拉·波尔塔，是一位意大利文艺复兴时期宗教题材画家。他在佛罗伦萨度过了整个职业生涯，直到四十多岁中期才前往其他城市工作，最南到达罗马。他师从科西莫·罗塞利，并在1490年代受到萨伏那罗拉的影响，这促使他在1500年成为多明我会修士，并多年放弃绘画。他的画作通常描绘静态的人物群像，主题包括圣母与圣婴及诸圣徒等。 1504年，他奉命为了其修会的利益恢复绘画创作，随后发展出一种理想化的高文艺复兴风格，这体现在他同年创作的《圣伯纳德的幻象》中。该作品目前状况不佳，但其“人物与衣褶以天使般的优雅流动，必定给年轻的拉斐尔带来了启示般的震撼”。他与拉斐尔保持友谊，彼此相互影响。 他绘制的萨伏那洛拉肖像仍然是这位改革者最广为人知的形象。弗拉·巴托洛梅奥既创作油画也绘制湿壁画，他的部分素描是纯粹的风景速写，也是意大利艺术家中此类作品的最早范例。 他出生于托斯卡纳的萨维尼亚诺迪普拉托。由于他的家靠近圣皮耶尔加托利尼门，因此获得了“巴乔·德拉·波尔塔”的绰号。 从1483年或1484年开始，在贝内代托·达·马亚诺的推荐下，他在科西莫·罗塞利的工作室当学徒。1490年或1491年，他开始与马里奥托·阿尔贝蒂内利合作。15世纪90年代末，巴乔被吉罗拉莫·萨伏那洛拉修士的教义所吸引，后者谴责他认为虚荣且腐败的当代艺术。萨伏那洛拉主张艺术应作为《圣经》的直接视觉插图，以教育那些无法阅读该书的人。他于1498年创作的著名萨伏那洛拉肖像画现藏于佛罗伦萨的圣马可国家博物馆。次年，他受委托为新圣母医院绘制一幅《最后的审判》湿壁画，当巴乔于1500年7月26日成为多明我会修士时，该作品由阿尔贝蒂内利和朱利亚诺·布贾尔迪尼完成。次年，他进入圣马可修道院。 他放弃了绘画数年，直到1504年才重新开始，当时他服从上级的命令，成为修道院作坊的负责人。同年，他开始为贝尔纳多·比安科家族在佛罗伦萨巴迪亚教堂的小堂创作《圣伯尔纳铎的异象》，并于1507年完成。此后不久，拉斐尔访问佛罗伦萨并与这位修士结为好友。巴尔托洛梅奥从这位年轻艺术家那里学习了透视法，而拉斐尔则提升了色彩运用和衣褶处理的技巧，这在他会面后创作的作品中显而易见。他与拉斐尔保持着极为友好的关系，当他离开罗马时，将两幅未完成的画作留给拉斐尔，由后者完成。 1508年初，巴托洛梅奥移居威尼斯，为穆拉诺的圣彼得罗·马蒂雷教堂的多明我会修士绘制一幅《圣父、圣玛丽亚·玛达肋纳和锡耶纳的圣凯瑟琳》，其风格在一定程度上受到威尼斯色彩主义的影响。由于多明我会未支付报酬，他将画作带回卢卡，如今该作品仍可在卢卡见到。同样在卢卡，1509年10月，他与阿尔贝蒂内利合作，为当地主教座堂绘制了一幅《圣母与圣子及诸圣》祭坛画。1510年11月26日，皮耶尔·索德里尼委托他为佛罗伦萨的市政厅（Sala del Consiglio）绘制一幅祭坛画，该作品现藏于圣马可博物馆。两年后，他又完成了另一幅为贝桑松主教座堂创作的祭坛画。 1513年，他前往罗马，在那里绘制了《彼得与保罗》，现藏于梵蒂冈绘画陈列馆；而随后几年创作的作品包括佛罗伦萨皮蒂宫的《福音书作者圣马可》以及菲耶索莱郊区、位于佛罗伦萨郊外的穆尼奥内平原多明我会修道院内的湿壁画。在为费拉拉公爵阿方索一世·德·埃斯特承诺创作的《维纳斯的盛宴》（仅存草图）之后，他的最后一件作品是同样位于穆尼奥内平原的湿壁画《不要摸我》。 他于1517年在佛罗伦萨去世。