フランシス・フローラ・ボンド・パーマー

1812 - 1876 English

多作な米国の風景静物石版画家

Frances Flora Bond Palmer、通称Fanny Palmerは、イギリスの芸術家であり、アメリカでCurrier and Ivesのリトグラファーとして成功を収めました。 フランシス「ファニー」フローラ・ボンド、後のパーマーは、1812年7月24日にイングランドのレスターで生まれた。彼女の父親であるロバート・ボンドは裕福な弁護士であり、子供たちに豊かな遺産を残し、彼らは非常に裕福な環境で育った。若い頃、パーマーは妹のマリアと共に、刺繡芸術家メアリー・リンウッドが運営するロンドンの選りすぐりの私立学校であるリンウッド女子学校に通った。そこで彼女は音楽、文学、美術を学んだ。 1832年7月13日、フランシス・フローラ・ボンドはエドマンド・シーモア・パーマーと結婚した。彼らは1833年に娘フランシス・E・パーマーを、1835年に息子エドマンド・ジュニアをもうけた。結婚後すぐに、パーマーの家族は経済的困難に直面し始めた。1942年、ピーターズは、彼らの運命の逆転が家族を芸術的才能に頼って生計を立てるようになったと書いている。魅力的で教養があり、才能があり、勇敢だと形容されたパーマーは「自らの生計を立てることを恥じない」女性だった。しかし、経験の浅いロマンチストが生計を立てることを強いられたという考えは、最近の研究によって修正された。それによれば、彼女はアメリカに来る前からイギリスで石版画家であり、ニューヨークでF. Palmer and Co.社を経営していた、「進取の気性に富んだ専門家であり、当時最も多才で多作な石版画家の一人」であった。 1841年までに、パーマー夫妻は石版印刷業を共同経営し、フランシスが芸術家、エドマンドが印刷工を務めていた。彼らの作品に関する最初の告知は1842年5月13日のレスター・ジャーナルに掲載された。芸術家と印刷工のチームとして、パーマー夫妻は「レスター州のスケッチ」というタイトルで一連の風景版画を開始した。これらの版画は非常に好評で、熱心な批評と共にレスター・ジャーナルやレスター・クロニクルで頻繁に広告された。 高い評価にもかかわらず、パーマー家の事業は彼らを支えることができませんでした。1843年6月から1844年1月の間のある時点で、パーマー夫妻とフランシスの兄弟であるロバートとマリアは、イングランドを離れてアメリカ合衆国のニューヨークに移住することを決めました。新しい国に移住することで、フランシスと彼女の家族は経済状況を変え、芸術的才能をより活かす場を見つけることを望んでいました。 当時ブルックリンに住んでいたパーマーは、歌唱、絵画、デッサン、蝋細工を教え、家庭教師や付き添いとして働いていました。また、夫婦は再び印刷業を始めました。この夫婦は仕事を見つけられる限りどこでも働き、時には他の出版社のために作品を作ったり、企業の広告を作ったり、建築図面を複製したりしました。パーマーは自身の作品に加えて、花の版画や楽譜の表紙も制作しました。この時期、他の石版画家と同様に、パーマーはニュースを求める大衆を利用し、メキシコ戦争の想像上のシーンを描いたいくつかの石版画を制作し、彼女が多種多様な仕事に対応できることを証明しました。 パーマー夫妻が再び十分な仕事を確保できなかったとき、彼らの事業は二度目の失敗を遂げた。ナサニエル・カリエールはその後彼らの在庫を引き継ぎ、パーマーの才能を認めて彼女を自社のために雇った。 1849年から1868年の間、パーマーがN. CurrierおよびCurrier and Ivesの印刷会社と関わっていた期間、彼女は約200点のリトグラフを制作したとされています。彼女はリトグラフ印刷プロセスのすべての段階に何らかの形で関与し、その技術力で広く知られていました。また、Nathaniel Currierが既存のリトグラフ技術、Currier自身のリトグラフクレヨンを含む、を改良するのを支援したともされています。 パーマーは風景画とジャンル版画を専門とした。彼女の題材には、田舎の農場の風景、有名なアメリカの船や建築、狩人、西部の風景などが含まれていた。カリエ＆アイヴス在籍中に制作されたこれらの版画の中で、特に注目すべき例は、彼女が高く評価されている6点の鳥狩りシーンのシリーズである。パーマーは夫のエドモンド・パーマー、彼の友人、そして彼らの猟犬をモデルに、実物からこれらの風景をスケッチした。各中判フォリオ版画には「FF Palmerが自然から写生し、石に描く」とラベル付けされ、1852年の出版時には2ドルで販売された。 パーマーは、人生からのラフなスケッチから始めて、作品のほとんどを制作しました。しばしば、カリエ＆アイヴスは彼女を馬車に乗せてロングアイランドへ派遣し、現地で風景画を制作させました。 彼女の作品は主にCurrier and Ivesが販売したい版画の種類によって指導され、または既存の版画によって決定されましたが、彼女の少数のオリジナル作品は、構成の流暢さと技術的技巧で賞賛されました。彼女の最も著名なオリジナル作品は「風景、果物、花」と題され、1862年に出版されました。『アメリカの静物画』の中で、Wolfgang Bornはこの作品の構成を「完璧」と表現しています。彼はまた、この作品を印象派運動を先取りした初期のクロモリトグラフィーの例としても説明しています。 1859年から1860年の間、N. CurrierからCurrier and Ivesへの社名変更の直後、パーマー自身が署名した版画はありません。これは、おそらく夫がほぼ同時期に亡くなったことによる彼女の悲しみが原因です。 パーマーがCurrier and Ivesで成功していたにもかかわらず、去ることを決めたかもしれない理由はいくつか考えられます。メアリー・バートレット・コードリーは、彼女のCurrier and Ivesでのキャリアの終わりには、「ジェームズ・メリット・アイヴズの重い手が彼女の石版にのしかかっていた」と示唆しており、これは彼女がかつて持っていた自由のレベルをもう持っていなかったことを意味します。同じ時期に、Currier and Ivesの観客の趣味にも変化がありました。風景画の描写は、人物が関わる版画ほど人気がなくなりました。そして、パーマーの同僚の一人であるルイス・マウアーによれば、人物を描くことができないことが彼女の唯一の欠点でした。 パーマーがカリエ＆アイヴスを離れた後の経歴についてはほとんど知られていない。1868年に同社を退社した後も、彼女は非常に少ない作品しか制作しなかったものの、名簿には石版画家または芸術家として記載され続けた。彼女は自宅で個人学生を引き続き受け入れていた可能性がある。パーマーの姉妹であるマリア・ボンドは、パーマーが1876年に結核で亡くなるまで彼女と同居し続けた。 パーマーの娘であるファニー・E・パーマー（Fanny E. Palmer）も芸術家として記憶されており、母親と共に学びました。彼女がカリエ＆アイヴス（Currier and Ives）のために「F.E. Palmer」と署名されたリトグラフをいくつか制作したという speculation もありますが、これは単に活版印刷のミスである可能性もあります。