프란스 판 미에리스 1세

1635-1681 Dutch

프란스 판 미에리스 1세

레이던 세밀 풍속화가

프란스 판 미리스(아버지)는 네덜란드 황금시대의 풍속화 및 초상화 화가였습니다. 레이던의 화가 가문의 중심 인물이었던 그의 아들 얀(1660–1690)과 빌럼(1662–1747), 그리고 손자 프란스 판 미리스(아들)(1689–1763) 또한 뛰어난 풍속화가들이었습니다. 프란스는 레이던에서 태어나 그곳에서 사망했으며, 그의 아버지 얀 바스티안스 판 미리스는 금세공사, 루비 조각가, 그리고 다이아몬드 세공인이었다. 그의 아버지는 아들을 자신의 가업으로 키우길 원했지만, 프란스는 그림을 선호했고 디자인 학교를 운영하던 유리 공예가 아브라함 토렌플리트(야코프 토렌플리트의 아버지)에게서 수학했다. 그는 아버지의 상점을 통해 상류층 사람들의 행동거지와 복장에 친숙해졌다. 그의 눈은 보석의 광택과 스테인드글라스에 차례로 매료되었으며, 곧 토렌플리트를 떠나 헤라르트 두와 아브라함 판 덴 템펠의 작업실에서 공부했지만, 그는 렘브란트의 제자들이 보여준 암스테르담식 마감 기법보다는 레이던의 정밀 화파(fijnschilder) 양식을 습득했다. 그는 12~15인치를 초과하는 크기의 패널을 거의 선택하지 않았으며, 그보다 큰 크기에 그의 이름이 붙은 그림은 아들 빌렘이나 다른 모방자에게 귀속시키는 것이 합리적이다. 도우가 렘브란트를 떠났을 때나 얀 스테인이 독립적인 경력을 시작했을 때와 달리, 미리스는 실물 크기의 인물을 설계하려는 시도를 결코 하지 않았다. 그의 예술의 특징은 미세한 비례에서 빛나는 밝기와 금속 같은 광택을 가지고 있다는 점이다. 그가 가장 잘 다룬 주제는 부유층의 습관이나 행동을 묘사한 것이었지만, 그는 때때로 소박한 일상사와 초상화에서도 성공을 거두었으며, 알레고리에도 자주 도전했다. 그는 테르 보르흐가 유행시킨 새틴 치마를 반복적으로 그렸으며, 풍부하고 선명한 색상의 직물을 충실하게 재현하는 데 있어 종종 테르 보르흐와 견주었다. 그러나 그는 조화에 대한 섬세한 인식과 필치 및 색조에서의 매력적인 유연함이 부족했기에 테르 보르흐와 메추보다 못했으며, 집중된 명암으로 효과를 내는 감각이 없고 화풍이 딱딱했기에 헤라르트 두 뒤처졌다. 그의 구도 형식은 때로 녹색 식물로 생기를 더한 창틀 구조를 나타내며, 그 안에는 부조가 장식되어 있고 허리까지 보이는 인물들이 묘사되는데, 그의 모델은 분명히 두이다. 후브라켄이 이 거장의 생일을 정확하게 기록했는지 여부는 의문스럽다. 그의 가장 유명한 작품 중 하나인 상트페테르부르크 에르미타주 박물관 소장 ’굴 점심 모임의 신사 숙녀들’에는 1650년이라는 날짜가 적혀 있다. 구성과 마무리 모두로 칭송받는 이 작품은, 만약 날짜가 정확하다면 미리스가 열다섯 살에 전성기에 도달했음을 증명할 것이다. 또 다른 아름다운 예로 빈 갤러리에 소장된 ’여인의 맥을 짚는 의사’가 있으며, 1656년이라는 날짜가 있다. 바겐은 그의 비평 에세이 중 하나에서 이것이 스물한 살 청년의 놀라운 작품이라고 정당하게 지적한다. 1657년, 미리스는 화가 얀 포테위크의 입회 하에 레이던에서 결혼했으며, 이는 우리가 완전히 신뢰할 수 있는 그의 존재에 관한 가장 오래된 문서 기록이다. 미리스의 수많은 패널 그림 중 최소한 29점(예: ’진주를 꿰는 젊은 여성’)에는 날짜가 표기되어 있으며, 가장 늦은 것은 1680년에 제작된 우화화로, 오랫동안 쾰른의 룰 컬렉션에 소장되어 있었고, 그가 서로 관련된 악덕이라고 간주했던 음주, 흡연, 주사위 놀이를 묘사하고 있다. 미리스는 수많은 저명한 후원자를 두고 있었다. 그는 레오폴트 대공, 팔츠 선제후, 그리고 토스카나 대공 코시모 3세 데 메디치로부터 귀중한 의뢰를 받았다. 그의 작업은 규모가 크고 수익성이 높았지만, 그럼에도 불구하고 그는 결코 부주의하거나 태만하지 않았다. 화가의 초기 작품과 후기 작품 사이에 차이가 있다면, 초기 작품은 살결 표현이 더 명확하고 섬세했던 반면, 후기 작품의 그림자는 종종 더 어둡고 생기 없는 푸르스름한 색조를 띠었다는 점이다. 그가 사망하자 고객들은 자연스럽게 그의 아들 빌렘에게로 이동했고, 빌렘은 다시 자신의 아들 프란스에게 화실을 물려주었다. 그러나 빌렘이나 소 프란스 판 미리스 모두 노 프란스의 수준에는 미치지 못했다.

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