ジョージ・バーナード・オニール
魅力的田園風俗画家
ジョージ・バーナード・オニールは、多作なアイルランドの風俗画家であり、1859年から芸術家のクランブルック・コロニーのメンバーであった。 オニールはアイルランドのダブリンに生まれ、ダブリンの陸軍省事務官の15人の子供のうちの9番目であった。1837年にイングランドに渡り、ウーリッジで学校に通い、1845年にロイヤル・アカデミー・スクールに入学した。彼は優秀な学生で、1847年からロイヤル・アカデミーで定期的に作品を展示し、魅力的な物語の場面を描く画家として名声を得た。1852年に展示された『捨て子』は、孤児という魅力的な主題とオールド・マスターの作品への理解を組み合わせたことを示した。 1855年、オニールはジョン・コールコット・ホーズリーの従姉妹であるエマ・スチュアート・コールコットと結婚した。この結婚を通じて彼はホーズリーの芸術サークルに入り、1859年までにはクランブルック・コロニーに紹介された。翌年、ジョージとエマはクランブルックの町から約1マイル離れた中世の木骨造りの建物、「オールド・ウィルズリー・ハウス」を賃貸し、長年にわたり夏の家およびアトリエとして維持した。そこはオニールの多くの絵画の舞台となった。 オニールの芸術様式は、トーマス・ウェブスターとフレデリック・ダニエル・ハーディの様式と似ていた。オニールとハーディの親密な関係は、彼らの小品『驚き』から判断することができ、そこではハーディが室内を描き、オニールが人物を描いた（ウルヴァーハンプトン美術館）。 田園生活の情景――美徳、無邪気、時には少し滑稽、時には感傷的――は、家庭的な小さな尺度で描かれ、中産階級の顧客に魅力的だった。彼の成功の頂点は1850年代から1870年代にあり、この時期、彼の作品はミッドランドの実業家や国の他の工業地域の起業家たちによって熱心に収集された。この大衆的成功の感覚は、1863年に王立芸術院で展示されたオニールの絵画『世論』（現在はリーズ市立美術館所蔵）に表れている。 オニールはロンドンにも自宅とアトリエを構え、冬の数ヶ月をそこで過ごし、首都の芸術生活に参加していた。1870年代、彼はジョージ・ヘンリー・ボートンと共にジェームズ・マクニール・ホイッスラーと親交を結び、1877年から1878年にかけてホイッスラーが批評家ジョン・ラスキンを名誉毀損で訴えた際、彼に精神的な支えを提供した。オニールの芸術観はホイッスラーのものと多くの点で対照的であったが、両者とも、芸術家の美的意図こそが芸術作品に正当性を与えると信じていた。 クランブルック・コロニーに関連するオニールの絵画の多くは、子供や田舎の家族の感傷的な描写のように見えるが、より真剣な目的を意図していた可能性がある。 その後の数十年間、彼の作品の質と人気は著しく低下した。彼は1917年9月23日にロンドンで亡くなった。89歳に入ってわずか2ヶ月のことであり、生涯の最後の24年間は作品を発表していなかった。