ジョルジョ・ヴァザーリ

1511-1574 Italian

美術史記述の礎

ジョルジョ・ヴァザーリは、イタリアの画家、建築家、技術者、作家、歴史家であり、芸術史執筆の思想的基盤とされる『画家・彫刻家・建築家列伝』で最もよく知られている。ヴァザーリのテキストにおけるジョットの新しい絵画様式に関する記述に基づき、ジュール・ミシュレはその『フランス史』（1835年）において初めて「ルネサンス」という用語を提唱し、この用語は歴史学に採用され、今日でも使用されている。 ヴァザーリは1511年7月30日、トスカーナのアレッツォで未熟児として生まれた。従兄弟のルカ・シニョレッリの早期の推薦により、熟練したステンドグラス画家グリエルモ・ダ・マルシリアの弟子となった。16歳の時にシルヴィオ・パッセリーニ枢機卿によってフィレンツェに送られ、アンドレア・デル・サルトとその弟子たちであるロッソ・フィオレンティーノやヤコポ・ポントルモの芸術サークルに加わり、そこで人文主義的な教育を奨励された。彼はミケランジェロと親交を深め、その絵画スタイルから大きな影響を受けた。1574年6月27日、トスカーナ大公国フィレンツェにて62歳で死去した。 1529年、彼はローマを訪れ、ラファエロやローマ盛期ルネサンスの他の芸術家たちの作品を研究した。ヴァザーリ自身のマニエリスム絵画は、没後よりも存命中の方がより高く評価されていた。1547年には、ローマのカンチェッレリア宮殿にある書記局の間をフレスコ画で装飾し、この部屋は「百日の間」と呼ばれるようになった。彼はフィレンツェとローマでメディチ家の人々に継続的に雇用され、ナポリ（例えばヴァザーリ聖具室）、アレッツォなどでも活動した。彼の絵画の多くが現存しており、中でも最も重要なのは、フィレンツェのヴェッキオ宮殿にあるコジモ1世の間の壁面および天井画で、1555年から彼と助手たちが制作に従事した。また、大聖堂の広大なドーム内部に彼が着手したフレスコ画は、フェデリコ・ズッカリによって、ジョヴァンニ・バルドゥッチの助けを借りて完成された。彼はさらに、現在ヴェッキオ宮殿に再構築されているスクリオロの装飾計画にも携わった。 ローマで、彼はサラ・レジアにフレスコ画を描いた。 画家としてのキャリアに加え、ヴァザーリは建築家としても成功を収めた。アルノ川に面したウフィツィ宮殿のロッジアは、細長い中庭の奥に広がる眺望を開いている。これは公共広場として機能するユニークな都市計画であり、短い通りとみなせば、統一された建築様式を持つルネサンス期の通りとしても類を見ない存在である。アルノ川からロッジアを眺めると、ヴァザーリの回廊とともに、川に面して開放され、川辺の環境を抱擁するかのような数少ない建築物の一つであることがわかる。 フィレンツェにおいて、ヴァザーリは現在ヴァザーリの回廊と呼ばれる長い通路も建設し、ウフィツィ美術館と川向かいのピッティ宮殿を結んでいます。この密閉された回廊はアルノ川沿いのアーケードに隣接し、ヴェッキオ橋を渡り、いくつかの建物の外壁に沿って蛇行しています。かつてここにはメルカート・ディ・ヴェッキオがありました。 彼はまた、中世の教会であるサンタ・マリア・ノヴェッラ教会とサンタ・クローチェ教会の改修も行いました。両教会において、彼は元の内陣障壁とロフトを撤去し、当時のマニエリスム様式に合わせて後部聖歌隊席を改装しました。サンタ・クローチェ教会では、1566年に教皇ピウス5世から依頼され、1567年2月に完成した絵画『東方三博士の礼拝』の制作を担当しました。この作品は最近修復され、2011年にローマとナポリで展示されました。最終的には、ピエモンテ州アレッサンドリア県のボスコ・マレンゴにあるサンタ・クローチェ教会に戻される予定です。 1562年、ヴァザーリはピストイアの聖マリア・デッルミルタ聖堂に八角形のドームを建設した。これは盛期ルネサンス建築の重要な作例である。 ローマで、ヴァザーリはジャコモ・バロッツィ・ダ・ヴィニョーラおよびバルトロメオ・アンマナーティとともに、教皇ユリウス3世のヴィッラ・ジュリアで働いた。 しばしば「最初の美術史家」と称されるヴァザーリは、コジモ1世・デ・メディチ大公に捧げられ1550年に初版が刊行された『画家・彫刻家・建築家列伝』によって、芸術家伝記百科事典というジャンルを確立しました。彼は印刷物において初めて「ルネサンス」（rinascita）という言葉を用いた人物であり、また「ゴシック美術」という用語の現代的な使用法の基礎を築きましたが、彼自身は「ゴート」という言葉のみを使い、それを「野蛮な」ドイツ様式と結びつけていました。さらに、『列伝』には芸術における技術的手法に関する斬新な論考も含まれていました。1568年には本書の一部が書き改められ、内容が拡充されるとともに、芸術家の木版画肖像（一部は推定によるもの）が追加されました。 この著作にはフィレンツェ人を擁護する一貫した顕著な偏見があり、版画の発明など、ルネサンス美術におけるすべての発展を彼らに帰する傾向がある。初版では、ヴェネツィアの芸術（およびヨーロッパ各地の芸術）は体系的に無視されている。初版と第2版の間にヴァザーリはヴェネツィアを訪れ、第2版ではヴェネツィアの芸術により多くの注意が払われたものの（ついにティツィアーノが含まれた）、中立な視点を実現するには至らなかった。彼の『画家・彫刻家・建築家列伝』には多くの不正確な記述もある。例えば、ヴァザーリはアンドレア・デル・カスターニョがドメニコ・ヴェネツィアーノを殺害したと書いているが、アンドレアがドメニコより数年前に死去していることから、これは事実ではない。別の例として、ヴァザーリはジョヴァンニ・アントニオ・バッツィの死後、『列伝』第2版（1568年）にのみ掲載された伝記で彼を「イル・ソッドマ」と呼び、この芸術家を不道徳で獣じみており、虚栄心が強いと糾弾している。バッツィが教皇レオ10世からキリスト騎士団の騎士に叙され、ヴィッラ・ファルネーゼやその他の場所で重要な制作依頼を受けていたにもかかわらず、ヴァザーリは彼の作品を手抜きで不快なものとして退けている。 ヴァザーリは存命中に高い名声を博し、莫大な財産を築いた。1547年、彼はアレッツォに立派な邸宅を建て（現在は彼を記念する博物館となっている）、その壁やアーチ型天井を絵画で装飾した。彼は故郷の市議会議員に選出され、最終的には最高職であるゴンファロニエーレにまで上り詰めた。また、教皇から黄金拍車騎士団の称号を授与された。彼はアレッツォで最も裕福かつ名門の一族の一つであるバッチ家のニコローザ・バッチと結婚した。 1563年、彼はフィレンツェのデザイン芸術アカデミーの設立を支援し、大公とミケランジェロが同機関の長を務め、36名の芸術家が会員に選ばれた。