조르조 바사리

1511-1574 Italian

미술사 서술의 기초

조르조 바사리는 이탈리아의 화가, 건축가, 엔지니어, 작가 및 역사가로, 예술사 집필의 사상적 토대로 여겨지는 《이탈리아 미술가 열전》으로 가장 잘 알려져 있다. 줄 미슐레는 조토의 새로운 회화 양식에 관한 바사리의 텍스트를 바탕으로 자신의 저서 《프랑스사》(1835)에서 '르네상스'라는 용어를 처음 제안했으며, 이 용어는 역사학계에 채택되어 오늘날까지 사용되고 있다. 바사리는 1511년 7월 30일 토스카나의 아레초에서 미숙아로 태어났다. 사촌 루카 시뇨렐리의 이른 추천으로 숙련된 스테인드글라스 화가 굴리엘모 다 마르실리아의 제자가 되었다. 16세 때 실비오 파세리니 추기경에 의해 피렌체로 보내져 안드레아 델 사르토와 그의 제자들인 로소 피오렌티노, 야코포 폰토르모의 예술 서클에 합류했으며, 그곳에서 인문주의 교육을 장려받았다. 그는 미켈란젤로와 친분을 쌓았고, 미켈란젤로의 회화 스타일은 그에게 깊은 영향을 미쳤다. 1574년 6월 27일 토스카나 대공국 피렌체에서 62세의 나이로 세상을 떠났다. 1529년 그는 로마를 방문하여 라파엘로와 로마 전성기 르네상스의 다른 예술가들의 작품을 연구했다. 바사리 자신의 매너리즘 회화는 사후보다 생전에 더 큰 찬사를 받았다. 1547년에는 로마 칸첼레리아 궁전의 서기국 홀에 프레스코화를 완성했는데, 이 방은 '백일의 방'이라는 이름으로 불리게 되었다. 그는 피렌체와 로마에서 메디치 가문 일원들에게 꾸준히 고용되었으며, 나폴리(예: 바사리 성구실), 아레초 등지에서도 작업했다. 그의 그림 중 다수가 현존하며, 그중 가장 중요한 것은 피렌체 베키오 궁전의 코시모 1세 홀에 있는 벽화와 천장화로, 1555년부터 그와 조수들이 이곳에서 작업했다. 또한 두오모의 거대한 돔 내부에 그가 시작했던 프레스코화는 페데리코 주카리가 조반니 발두치의 도움을 받아 완성했다. 그는 현재 베키오 궁전에 재조립된 스튜디올로의 장식 작업을 조직하는 데에도 기여했다. 로마에서 그는 살라 레지아에 프레스코화를 그렸다. 화가로서의 경력 외에도 바사리는 건축가로서도 성공을 거두었다. 아르노강에 면한 우피치 궁전의 로지아는 길고 좁은 안뜰 끝자락에 탁 트인 전망을 제공한다. 이는 공공 광장으로서 기능을 하는 독특한 도시 계획의 걸작이며, 짧은 거리로 간주할 경우 통일된 건축 양식을 갖춘 르네상스 시대의 거리로서도 유례가 없다. 아르노강에서 로지아를 바라보면, 바사리 회랑과 더불어 강을 향해 개방되어 강변 환경과 어우러진 듯한 모습을 보여주는 몇 안 되는 건축물 중 하나임을 알 수 있다. 피렌체에서 바사리는 현재 바사리 회랑이라 불리는 긴 통로도 지었는데, 이는 우피치 미술관과 강 건너편의 피티 궁전을 연결합니다. 이 폐쇄된 회랑은 아르노강을 따라 아케이드 옆으로 지나고, 베키오 다리를 건너며, 여러 건물의 외부를 굽이굽이 돌아갑니다. 한때 이곳은 메르카토 디 베키오가 있던 자리였습니다. 그는 또한 중세 교회인 산타 마리아 노벨라 성당과 산타 크로체 성당을 개보수했습니다. 두 성당 모두에서 그는 원래의 제단 칸막이와 다락을 제거하고, 당시의 매너리즘 취향에 맞춰 후부 성가대석을 개조했습니다. 산타 크로체 성당에서는 1566년 교황 비오 5세의 의뢰를 받아 1567년 2월에 완성된 회화 '동방박사의 경배' 제작을 담당했습니다. 이 작품은 최근 복원 작업을 거쳐 2011년 로마와 나폴리에서 전시되었습니다. 최종적으로는 피에몬테주 알레산드리아현 보스코 마렝고에 있는 산타 크로체 성당으로 반환될 예정입니다. 1562년 바사리는 피스토이아의 성모 마리아 대성당에 팔각형 돔을 건설했으며, 이는 전성기 르네상스 건축의 중요한 사례이다. 로마에서 바사리는 자코모 바로치 다 비뇰라 및 바르톨로메오 암만나티와 함께 교황 율리오 3세의 빌라 줄리아에서 작업했다. 종종 "최초의 미술사가"로 불리는 바사리는 1550년에 초판이 발행되고 코시모 1세 데 메디치 대공에게 헌정된 《화가, 조각가, 건축가 열전》을 통해 예술가 전기 백과사전이라는 장르를 창시했습니다. 그는 알베르티 시대부터 예술계의 지속적인 "재탄생"에 대한 인식이 널리 퍼져 있었음에도 불구하고, 인쇄물에서 "르네상스"(rinascita)라는 용어를 최초로 사용했으며, "고딕 미술"이라는 용어의 현대적 용법을 정립하는 데 기여했습니다. 다만 그는 "야만적인" 독일 양식과 연관 지어 "고트"라는 단어만 사용했을 뿐입니다. 《열전》에는 예술에 사용된 기술적 방법에 관한 독창적인 논문도 포함되어 있었습니다. 이 책은 1568년에 일부 내용이 수정 및 증보되었으며, 예술가들의 목판화 초상(일부는 추정에 의한 것)이 추가되었습니다. 이 저작물은 피렌체인들을 옹호하는 일관되고 노골적인 편견을 가지고 있으며, 판화 발명과 같은 르네상스 미술의 모든 발전을 그들에게 돌리는 경향이 있다. 초판에서는 베네치아 미술(및 유럽 다른 지역의 미술)이 체계적으로 무시되었다. 초판과 제2판 사이에 바사리는 베네치아를 방문했고, 제2판에서는 베네치아 미술에 더 많은 주의를 기울였으나(마침내 티치아노를 포함), 중립적인 관점을 달성하지는 못했다. 그의 《미술가 열전》에도 많은 부정확함이 존재한다. 예를 들어, 바사리는 안드레아 델 카스타뇨가 도메니코 베네치아노를 살해했다고 썼지만, 안드레아가 도메니코보다 몇 년 먼저 사망했으므로 이는 사실이 아니다. 또 다른 예로, 바사리는 조반니 안토니오 바치의 사후 《열전》 제2판(1568년)에만 게재된 그의 전기에서 그를 "일 소도마"라 부르며, 이 예술가를 부도덕하고 짐승 같으며 허영심이 강하다고 비난했다. 바치가 교황 레오 10세로부터 그리스도 기사단 기사 작위를 받고 빌라 파르네제 및 기타 장소에서 중요한 제작 의뢰를 받았음에도 불구하고, 바사리는 그의 작품을 게으르고 불쾌하다며 일축했다. 바사리는 생전에 높은 명성을 누렸으며 상당한 재산을 모았다. 1547년 그는 아레초에 자신에게 어울리는 훌륭한 저택을 지었으며(현재는 그를 기리는 박물관으로 사용됨), 벽과 천장을 그림으로 장식했다. 그는 고향의 시의회 의원으로 선출되었고, 마침내 최고 직위인 곤팔로니에레에 올랐다. 그는 교황으로부터 황금 박차 기사 작위를 받았다. 그는 아레초에서 가장 부유하고 저명한 가문 중 하나인 바치 가문의 니콜로사 바치와 결혼했다. 1563년, 그는 피렌체 디자인 예술 아카데미의 창립을 도왔으며, 대공과 미켈란젤로가 기관의 수장을 맡고 36명의 예술가가 회원으로 선정되었다.