Giovanni Battista Moroni

1525-1578 Italian

Realistische Adelsporträts der Renaissance

Giovanni Battista Moroni war ein italienischer Maler der Spätrenaissance. Er wird auch Giambattista Moroni genannt. Vor allem bekannt für seine eleganten und realistischen Porträts des lokalen Adels und Klerus, gilt er als einer der großen Porträtmaler Italiens im 16. Jahrhundert. Moroni war der Sohn des Architekten Andrea Moroni. Er wurde in Brescia bei Alessandro Bonvicino „Il Moretto“ ausgebildet, wo er in den 1540er Jahren dessen wichtigster Werkstattgehilfe war, und arbeitete in Trient, Bergamo sowie in seiner Heimatstadt Albino nahe Bergamo, wo er geboren wurde und starb. Seine beiden kurzen Aufenthalte in Trient fielen mit den ersten beiden Sitzungsperioden des Konzils von Trient zusammen, 1546–48 und 1551–53. Bei beiden Anlässen schuf Moroni eine Reihe religiöser Werke (darunter das Altarbild der Kirchenlehrer für die Kirche Santa Maria Maggiore in Bergamo) sowie die Serie von Porträts, für die er heute bekannt ist. Während seines Aufenthalts in Trient kam er auch mit Tizian und dem Grafbischof Cristoforo Madruzzo in Kontakt, dessen eigenes Porträt von Tizian stammt, während Moroni die Söhne Madruzzos porträtierte. Im 19. Jahrhundert wurde behauptet, er sei in Trient von Tizian ausgebildet worden; es ist jedoch unwahrscheinlich, dass er sich überhaupt oder gar für längere Zeit in der Werkstatt des Venezianers aufgehalten hat. Moronis Zeit als gefragter Porträtist in Bergamo ist nirgendwo dokumentiert, doch anhand der datierten Inschriften auf seinen Gemälden lässt sich erkennen, dass dieser Zeitraum überraschend kurz war und nur etwa die Jahre 1557 bis 1562 umfasste. Danach wurde Bergamo von internen Kämpfen erschüttert, und Moroni zog sich dauerhaft nach Albino zurück (Rossi, Gregori et al.), wo er in seiner provinziellen Isolation von Giorgio Vasari völlig übersehen wurde. Sein Schaffen in Bergamo, teilweise beeinflusst durch das Studium des Realismus von Savoldo, brachte innerhalb weniger Jahre eine lange Reihe von Porträts hervor, die zwar nicht gerade heroisch wirken, aber voller würdevoller Menschlichkeit sind und im Alltag verwurzelt sind. Die Dargestellten stammen nicht ausschließlich aus der Bergamasker Aristokratie, sondern auch aus der neu selbstbewussten Klasse der Gelehrten, Fachleute und vorbildlichen Regierungsbeamten sowie einigen Soldaten; sie werden in distanzierter und wachsamer Haltung gezeigt, begleitet von Moronis akribischen Stillleben-Passagen, wobei der Künstler Textilien und Kleidung mehr Aufmerksamkeit schenkte als der psychologischen Durchdringung. Sein Output an religiösen Gemälden, die für ein weniger anspruchsvolles Publikum in den lokalen subalpinen Tälern bestimmt waren, war geringer und weniger erfolgreich als seine Porträts: „Die exakte Wahrheit der Teile fügte sich in seinen Altarbildern nirgendwo auch nur zu einem Anschein von Glaubwürdigkeit zusammen“, bemerkte Freedberg über ihre von Moretto, Savoldo und anderen übernommenen schematischen Kompositionen. So malte er beispielsweise ein Abendmahl für die Pfarrei in Romano in der Lombardei; die Krönung Mariens in Sant'Alessandro della Croce, Bergamo; außerdem für den Dom von Verona die Heiligen Petrus und Paulus und in der Brera von Mailand die Himmelfahrt Mariens. Moroni war mit einem Jüngsten Gericht in der Kirche von Gorlago beschäftigt, als er starb. Insgesamt zeigt sein Stil in diesen Gemälden Einflüsse seines Meisters Lorenzo Lotto und von Girolamo Savoldo. Giovanni Paolo Cavagna war ein unbedeutender Schüler Moronis, doch heißt es, dass in den folgenden Generationen seine einfühlsame Porträtkunst Fra' Galgario und Pietro Longhi beeinflusste.