ジョヴァンニ・バッティスタ・ピアツェッタ

1682-1754 Italian

ジョヴァンニ・バッティスタ・ピアツェッタ

暗く親密なヴェネツィア・ロココ様式

ジョヴァンニ・バッティスタ・ピアッツェッタ（ジャンバッティスタ・ピアッツェッタまたはジャンバッティスタ・ヴァレンティーノ・ピアッツェッタとも呼ばれる）は、宗教的題材や風俗画を描いたイタリアのロココ様式の画家でした。 ピアッツェッタはヴェネツィアで生まれ、彫刻家ジャコモ・ピアッツェッタの息子として、幼少期から父のもとで木彫りの訓練を受けた。1697年から画家アントニオ・モリナーリに師事した。ピアッツェッタ自身の証言によれば、1703年から05年にかけてボローニャに住んでいた間にジュゼッペ・マリア・クレスピに学んだとされるが、クレスピ側には正式な指導の記録が残っていない。クレスピのおかげで、カルロ・チニャーニの影響がピアッツェッタに及んだ。ピアッツェッタはクレスピの芸術からインスピレーションを得ており、クレスピの庶民を描いた作品では、カラヴァッジョのキアロスクーロ（明暗法）が優雅な魅力のある様式へと変容していた。また、彼は半世紀ほど前の別のボローニャ派画家、グエルチーノによる祭壇画にも大きな感銘を受けた。 1710年頃、彼はヴェネツィアに戻った。そこで、制作数が限られていたことや控えめな性格にもかかわらず、主要な芸術家として認められた。しかし、ヴェネツィア晚期バロック／ロココ様式の他の二人の傑出したスター、リッチとティエポロと比較すると、ヴェネツィアでも、特に海外では、後援者からの支援は少なかった。それでも、ピアッツェッタの題材の範囲はこれらの芸術家よりも広かった。例えば、ティエポロは風俗画を描かず、壮大な歴史画や宗教的な祭壇画に限定していた。リッチとティエポロは明るい色彩 palette と軽妙な熟練さを持ち、フレスコ画で天井の広範囲を覆うことができたが、その作品には浅薄さと華やかさがあり、ピアッツェッタのより暗く親密な描写には見られない特徴であった。それにもかかわらず、いくつかのプロジェクトでピアッツェッタと協力したティエポロは、年長の芸術家から大きな影響を受けた。逆に、ティエポロの色彩 palette の明るさと輝きは、晩年のピアッツェッタにも影響を与えた。 ピアツェッタは、暖かく豊かな色彩と神秘的な詩情を備えた芸術を生み出しました。彼はしばしば農民を描きましたが、それは往々にして荘厳な様式で表現されました。彼は影に時に用いる色彩の強度や、構成の一部を浮き彫りにする光に与えた非現実的な質感において、非常に独創的でした。彼の主人公たちの身振りや視線は、見えないドラマを示唆しています。例えば、彼の最も有名な作品の一つ『占い師』（1740年、現在ヴェネツィアのアカデミア美術館所蔵）に見られる通りです。彼は同様の捉えどころのなさを、サンティ・ジョヴァンニ・エ・パオロ教会にある『聖ドミニクスの栄光』（Sotto in su）のような宗教的な性質の作品にもたらしました。 また、半身像や頭のグループを丁寧に描いた多数のドローイングも特筆すべきである。これらは通常、灰色の紙に木炭または黒チョークで描き、白でハイライトを加えたもので、彼の絵画を生き生きとさせるのと同じ精神に満ちており、収集家たちによって独立した作品として購入された。彼はまた、版画も制作した。 1750年、ピアッツェッタは新設されたヴェネツィア美術アカデミーの初代総長となり、生涯の最後の数年を教育に捧げた。彼は1727年にボローニャのクレメンティーナ・アカデミーの会員に選出された。彼の工房には、ドメニコ・マッジョット、フランチェスコ・ダジウ（イル・カペッラ）、ヨハン・ハインリヒ・ティシュバイン、エジディオ・ダルオッリオ、アントニオ・マリネッティらの画家が在籍していた。版画家マルコ・ピッテリは彼の工房と関わりを持ち、彼の作品の多くを版画化した。彼の様式を模倣した若手画家には、ジョヴァンニ・バッティスタ・ピサーティ、ジュリア・ラマ、フェデリコ・ベンコヴィッチ、フランチェスコ・ポラッツォ（1683–1753）などがいる。彼は1754年4月28日、ヴェネツィアで死去した。

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