조반니 바티스타 피아체타

1682-1754 Italian

조반니 바티스타 피아체타

어둡고 친밀한 베네치아 로코코 양식

조반니 바티스타 피아체타(또는 잠바티스타 피아체타 또는 잠바티스타 발렌티노 피아체타라고도 불림)는 종교 주제와 풍속 장면을 그린 이탈리아 로코코 화가였습니다. 피아체타는 베네치아에서 태어났으며, 조각가 자코모 피아체타의 아들로 어릴 적부터 아버지에게서 목조 각인 훈련을 받았다. 1697년부터 그는 화가 안토니오 몰리나리에게서 수학했다. 피아체타의 진술에 따르면, 그는 1703년부터 1705년까지 볼로냐에 거주하는 동안 주세페 마리아 크레스피에게 사사했으나, 크레스피 측에는 공식적인 제자 관계의 기록이 남아 있지 않다. 크레스피 덕분에 카를로 치냐니의 영향력이 피아체타에게 미쳤다. 피아체타는 크레스피의 예술에서 영감을 얻었는데, 크레스피의 평민을 다룬 그림들에서는 카라바조의 키아로스쿠로(명암법)가 우아한 매력의 양식으로 변용되었다. 또한 그는 반세기 이전의 또 다른 볼로냐 파 화가 구르치노가 제작한 제단화에도 크게 감명받았다. 1710년경, 그는 베네치아로 돌아왔다. 그곳에서 그는 작품 수가 제한적이었고 겸손한 성품이었음에도 불구하고 주요 예술가로 인정받았다. 그러나 베네치아 후기 바로크/로코코 양식의 다른 두 명의 뛰어난 스타인 리치와 티에폴로에 비해, 베네치아는 물론 특히 해외에서 후원은 덜 받았다. 그럼에도 피아체타의 주제 범위는 이들 예술가보다 더 넓었다. 예를 들어, 티에폴로는 풍속화를 그리지 않았고 장대한 역사화와 종교 제단화로 한정했다. 리치와 티에폴로는 밝은 색채 팔레트와 능숙한 기량을 바탕으로 프레스코화로 천장의 넓은 면적을 덮을 수 있었지만, 그 작품에는 피아체타의 더 어둡고 친밀한 묘사에서는 찾아볼 수 없는 피상성과 화려함이 있었다. 그럼에도 일부 프로젝트에서 피아체타와 협력했던 티에폴로는 연상의 예술가로부터 큰 영향을 받았으며, 반대로 티에폴로 색채 팔레트의 밝기와 찬란함은 말년의 피아체타에게도 영향을 미쳤다. 피아체타는 따뜻하고 풍부한 색채와 신비로운 시적 정서를 지닌 예술을 창조했습니다. 그는 종종 농민을 묘사했으며, 비록 자주 장엄한 방식으로 표현했지만 말입니다. 그는 그림자에서 때때로 사용한 강렬한 색채의 강도와 구도의 일부를 부각시키는 빛에 부여한 초월적인 질감 측면에서 매우 독창적이었습니다. 그의 주인공들의 제스처와 시선은 보이지 않는 극적 상황을 암시하는데, 이는 그의 가장 잘 알려진 작품 중 하나인 《점술가》(1740년, 현재 베네치아 아카데미아 갤러리 소장)에서 볼 수 있습니다. 그는 산티 조반니 에 파올로 교회에 있는 《성 도미니코의 영광》(Sotto in su)과 같은 종교적 성질의 작품에도 유사한 애매모호함을 불어넣었습니다. 또한 주목할 만한 점은 그가 정성스럽게 묘사한 반신상 또는 머리 군상의 드로잉이 많다는 것이다. 일반적으로 회색 종이 위에 숯이나 검은 분필로 그리고 하이라이트를 흰색으로 넣은 이러한 작품들은 그의 회화를 생동감 있게 하는 것과 동일한 정신으로 가득 차 있으며, 수집가들에 의해 독립적인 작품으로 구매되었다. 그는 또한 판화도 제작했다. 1750년 피아체타는 새로 설립된 베네치아 미술 아카데미의 초대 원장이 되었으며, 생애 마지막 몇 년을 교육에 헌신했습니다. 그는 1727년 볼로냐 클레멘티나 아카데미의 회원으로 선출되었습니다. 그의 작업실에는 도메니코 마조토, 프란체스코 다지우(일 카펠라), 요한 하인리히 티슈바인, 에지디오 달올리오, 안토니오 마리네티 등의 화가들이 있었습니다. 판화가 마르코 피테리는 그의 작업실과 연관되어 있었으며, 그의 작품들을 많이 판각했습니다. 그의 양식을 모방한 젊은 화가들로는 조반니 바티스타 피사티, 줄리아 라마, 페데리코 벤코비치, 프란체스코 폴라초(1683–1753) 등이 있습니다. 그는 1754년 4월 28일 베네치아에서 사망했습니다.

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