Giovanni Lanfranco

1582 - 1647 Italian

Mestre barroco de afrescos ilusionistas

Giovanni Lanfranco foi um pintor italiano do período barroco. Giovanni Gaspare Lanfranco nasceu em Parma, terceiro filho de Stefano e Cornelia Lanfranchi, e foi colocado como pajem na casa do Conde Orazio Scotti. Seu talento para o desenho permitiu-lhe iniciar um aprendizado com o artista bolonhês Agostino Carracci, irmão de Annibale Carracci, trabalhando ao lado de seu conterrâneo parmense Sisto Badalocchio nos palácios Farnese locais. Quando Agostino morreu em 1602, ambos os jovens artistas mudaram-se para a grande e proeminente oficina romana de Annibale, que na época estava envolvida na decoração do teto da Galeria Farnese no Palácio Farnese. Considera-se que Lanfranco tenha contribuído para o painel de Polifemo e Galateia (réplica na Galeria Doria) e para algumas obras menores da sala. Posteriormente, embora ainda fosse tecnicamente membro do ateliê dos Carracci, Lanfranco, juntamente com Guido Reni e Francesco Albani, executou os afrescos da Capela Herrera (San Diego) em San Giacomo degli Spagnoli (1602–1607). Ele também participou da decoração em afresco de San Gregorio Magno e da Capela Paulina em Santa Maria Maggiore. Por volta de 1605, Lanfranco começava a obter encomendas independentes; por exemplo, contribuiu com pinturas para o Camerino degli Eremiti no Palazzetto Farnese (também conhecido como Casino della Morte), outrora um edifício baixo na Via Giulia, adjacente à igreja de Santa Maria dell’Orazione e Morte. O camerino havia sido construído pelo Cardeal Odoardo Farnese ao lado de seu palácio e jardins, e foi demolido em 1734 para permitir a construção da referida igreja. Das telas e afrescos de Domenichino, Girolamo Pulzone, Paul Bril e Lanfranco, alguns estão conservados na nova igreja. Entre outras obras, Lanfranco contribuiu para esta série com a excêntrica Transladação de Madalena. Após a morte de Annibale Carracci em 1609, e com a escola de pintura emiliana temporariamente fora de favor, Lanfranco retornou à sua terra natal, Parma, por dois anos. Lá, conheceu Bartolomeo Schedoni e pintou o retábulo para a igreja de Ognissanti. Lanfranco também produziu pinturas e retábulos em Orvieto, Vallerano, Leonessa e Fermo. Após seu retorno a Roma em 1612, Lanfranco competiu com outros alunos e assistentes dos Carracci — incluindo Reni, Albani e Domenichino — pelo patrocínio romano. Reni, no entanto, partiu logo para Nápoles e depois para Bolonha. Nas décadas seguintes em Roma, até a década de 1620, Lanfranco e Domenichino travaram uma intensa rivalidade pelos principais encomendas de afrescos. A intensidade dessa competição pode ser avaliada pela acusação pública feita por Lanfranco, não totalmente infundada, de que Domenichino havia plagiado Agostino Carracci em sua pintura A Confissão de São Jerônimo, atualmente conservada no Vaticano. Ao contrário de Domenichino, Lanfranco era bastante eclético em termos estilísticos, mas preferia uma abordagem visionária e teatral, adequada às pinturas de teto que ganhavam popularidade no início do século XVII. Suas obras sugerem alguma influência das últimas produções de Ludovico Carracci, primo de Agostino e Annibale, e possivelmente também de Caravaggio (como, por exemplo, no retábulo representando A Inspiração de São Lucas em Piacenza, 1611), embora a importância estilística de Caravaggio para Lanfranco seja contestada. Em outras obras, assimilou e adaptou o estilo de seu conterrâneo e predecessor do século XVI, Antonio Correggio, como em sua Adoração dos Pastores, pintada antes de 1608 para o Marquês Clemente Sannesi e seu irmão, o Cardeal Jacopo. Na década de 1610, o ateliê de Lanfranco tornou-se bastante ativo, pintando afrescos no Palazzo Mattei e decorando a Capela Buongiovanni em Sant'Agostino (1616), que inclui uma Assunção ao estilo de Correggio, além de pinturas de cavalete. Sua Anunciação (1615) em San Carlo ai Catinari é considerada uma de suas melhores obras. Logo, Lanfranco tornou-se o pintor preeminente do círculo do Papa Paulo V. Ele pintou afrescos para o Palazzo Costaguti e um grande afresco de teto em quadratura na Villa Borghese, Os Deuses do Olimpo, também chamado de O Conselho dos Deuses. No ano seguinte, Lanfranco, juntamente com Agostino Tassi e Carlo Saraceni, decorou a Sala de' Corazzieri e a Sala Regia do Palácio do Quirinal. A sua Apresentação no Templo oficial exibe um estilo ensolarado ao modo dos Carracci. Em 1622, pintou o Êxtase de Santa Margarida de Cortona (Galeria Palatina, Palácio Pitti, Florença) como retábulo para a igreja de Santa Maria Nuova em Cortona, onde Margarida viveu e faleceu. A pintura pode muito bem ter inspirado a pose da famosa Santa Teresa em Êxtase de Bernini. Entre 1623 e 1624, decorou a Capela Sacchetti na igreja de San Giovanni dei Fiorentini, em Roma. Enquanto o sucessor de Paulo V, Gregório XV, preferia as obras de Guercino e Domenichino, Lanfranco conquistou a encomenda da Capela do Crucifixo em Santa Maria in Vallicella. No entanto, a obra-prima suprema de Lanfranco, e uma das principais decorações em afresco eclesiásticas do final da década de 1620, foi sua Assunção da Virgem pintada na cúpula de Sant'Andrea della Valle. Concluída em 1627 com a perspectiva di sotto in sù, essa densa composição de figuras é um marco na pintura barroca, destacando-se pela coloração dourada brilhante e pela energia vibrante. Lanfranco foi influenciado pela decoração pioneira de Correggio no Duomo de Parma. Urbano VIII encomendou-lhe um grande afresco retratando São Pedro andando sobre as águas (1628, atualmente fragmentário), pelo qual Lanfranco recebeu o título de Cavaleiro da Ordem de Cristo. Em 1631, Lanfranco foi nomeado Príncipe (Principe) da Academia de São Lucas, a guilda dos artistas em Roma. Há também um afresco de Giovanni Lanfranco acima do monumento do Papa Clemente VIII na Basílica de Santa Maria Maior, em Roma. De 1634 a 1646, Lanfranco começou a decorar a cúpula e os pendentes da igreja jesuíta do Gesù Nuovo em Nápoles entre 1634 e 1637. Em 1637-1638, pintou afrescos na nave e no coro da Cartuxa de San Martino. Seguiu-se a decoração da igreja dos Santi Apostoli entre 1638 e 1646 e a cúpula da Capela de São Januário na Catedral de Nápoles. Essas obras revigorariam os esforços dos pintores napolitanos do grande estilo da segunda metade do século XVII: Preti, Giordano e Solimena. Ele morreu em Roma em 1647, onde sua última obra foi a abside de San Carlo ai Catinari. Lanfranco foi um discípulo versátil e eclético dos Carracci e deu continuidade à sua tradição com um toque dramático, em contraste com o frequentemente contido Domenichino, que imitava principalmente o grande estilo de Annibale. Lanfranco explorou novos estilos, fez a ponte entre tradições e pintou tanto no estilo maneirista quanto no barroco, utilizando uma paleta tenebrista e colorista. Entre seus alunos estava Giacinto Brandi.