乔瓦尼·兰弗兰科

1582 - 1647 Italian

巴洛克天顶幻觉壁画大师

乔瓦尼·兰弗兰科是巴洛克时期的意大利画家。 乔瓦尼·加斯帕雷·兰弗兰科出生于帕尔马，是斯特凡诺和科尔内利亚·兰弗兰基的第三个儿子，曾被安排在奥拉齐奥·斯科蒂伯爵家中担任侍童。他在绘画方面的天赋使他得以师从博洛尼亚艺术家阿戈斯蒂诺·卡拉奇（安尼巴莱·卡拉奇的兄弟）学艺，并与同乡西斯托·巴达洛基奥一同在当地法尔内塞宫殿中工作。1602年阿戈斯蒂诺去世后，这两位年轻艺术家迁往罗马，加入了安尼巴莱规模宏大且声名显赫的工作室，当时该工作室正负责法尔内塞宫画廊天花板的装饰工程。据认为，兰弗兰科参与了《波吕斐摩斯与伽拉忒亚》画板（多利亚画廊藏有复制品）以及厅内一些次要作品的创作。 此后，尽管在名义上仍是卡拉奇工作室的成员，兰弗兰科与圭多·雷尼及弗朗切斯科·阿尔巴尼一道，为圣贾科莫德伊斯帕尼奥利教堂的埃雷拉（圣迭戈）礼拜堂绘制了壁画（1602–1607年）。他还参与了大圣额我略堂以及圣母大殿内保禄小堂的壁画装饰工作。 到1605年，兰弗兰科已开始获得一些独立委托；例如，他为法尔内塞小宫（又称死亡赌场）内的隐士小厅贡献了画作。该建筑曾是一座低矮的建筑，位于朱利亚街，毗邻圣玛利亚·奥拉齐奥内与莫尔特教堂。这间小厅由枢机主教奥多阿尔多·法尔内塞在其宫殿和花园旁建造，后于1734年被拆除，以便为上述教堂的兴建腾出空间。在多梅尼基诺、吉罗拉莫·普尔佐内、保罗·布里尔以及兰弗兰科创作的油画和壁画中，部分作品现保存于这座新教堂内。在众多作品中，兰弗兰科为这一系列贡献了风格独特的《抹大拉的玛丽亚升天》。 1609年安尼巴莱·卡拉奇去世后，随着艾米利亚画派暂时失宠，兰弗兰科回到故乡帕尔马居住了两年。在那里，他结识了巴尔托洛梅奥·斯凯多尼，并为诸圣教堂创作了祭坛画。兰弗兰科还在奥尔维耶托、瓦莱拉诺、莱奥内萨和费尔莫创作了绘画和祭坛画。 1612年回到罗马后，兰弗兰科与其他卡拉奇的学生和助手——包括雷尼、阿尔巴尼和多梅尼基诺——展开了对罗马赞助资源的竞争。然而，雷尼不久便前往那不勒斯，随后又去了博洛尼亚。在接下来的几十年里，直至17世纪20年代，兰弗兰科与多梅尼基诺在罗马为争夺主要壁画委托项目而激烈角逐。这场竞争的激烈程度可从兰弗兰科的一次公开指责中窥见一斑：他指控多梅尼基诺在其现藏于梵蒂冈的画作《圣杰罗姆的忏悔》中剽窃了阿戈斯蒂诺·卡拉奇的作品，这一指控并非全无根据。 与多梅尼基诺不同，兰弗兰科在风格上相当兼收并蓄，但更偏爱一种富有幻象感和戏剧性的表现手法，这种手法正契合17世纪初日益盛行的天顶画创作潮流。他的作品显示出受到卢多维科·卡拉奇晚期作品的一定影响——卢多维科是阿戈斯蒂诺和安尼巴莱的堂兄弟——同时也可能受到卡拉瓦乔的影响（例如他在皮亚琴察创作的祭坛画《圣路加的启示》（1611年）），不过卡拉瓦乔对兰弗兰科在风格层面的重要性一直存在争议。在其他作品中，他吸收并借鉴了同乡前辈、16世纪画家安东尼奥·柯勒乔的风格，如其于1608年前为克莱门特·桑内西侯爵及其兄弟雅各布枢机主教所绘制的《牧羊人的朝拜》。 在17世纪10年代，兰弗兰科的工作室变得十分活跃，他在马泰宫绘制壁画，并装饰了圣奥古斯丁教堂的布翁乔瓦尼礼拜堂（1616年），其中包括一幅具有柯勒乔风格的《圣母升天》，同时还创作了架上绘画。他于1615年在圣卡洛·阿伊·卡蒂纳里教堂创作的《天使报喜》被视为其最杰出的作品之一。很快，兰弗兰科成为教皇保罗五世圈子中最杰出的画家。他为科斯塔古蒂宫绘制了壁画，并在博尔盖塞别墅创作了一幅大型透视天顶画《奥林匹斯诸神》，又称《众神会议》。 次年，兰弗兰科与阿戈斯蒂诺·塔西及卡洛·萨拉切尼共同装饰了奎里纳莱宫的胸甲骑兵厅和皇家厅。他的正式作品《圣殿献主》呈现出阳光普照的卡拉奇风格。1622年，他创作了《科尔托纳的圣玛格丽特的狂喜》（藏于佛罗伦萨皮蒂宫普拉蒂纳画廊），作为科尔托纳新圣母教堂的祭坛画，圣玛格丽特曾在此生活并辞世。这幅画作极有可能启发了贝尼尼著名雕塑《圣女大德兰的神魂超拔》中的姿态。1623至1624年间，他装饰了罗马佛罗伦萨人圣若望堂内的萨凯蒂小堂。 尽管保禄五世的继任者额我略十五世更青睐圭尔奇诺和多梅尼基诺的作品，兰弗兰科仍赢得了瓦利切拉圣母堂十字架小堂的委托项目。然而，兰弗兰科的巅峰杰作，也是1620年代后期最重要的教堂湿壁画装饰之一，是他为圣安德肋大殿穹顶绘制的《圣母升天》湿壁画。该作品于1627年完成，采用自下而上的透视法，众多人物错落有致，以其明亮的金色色调和蓬勃活力成为巴洛克绘画的里程碑。兰弗兰科深受科雷乔在帕尔马主教座堂开创性装饰风格的影响。 乌尔班八世委托他创作了一幅大型壁画《圣彼得在水上行走》（1628年，现为残片），兰弗兰科因此获得了基督骑士团骑士的称号。1631年，兰弗兰科被任命为罗马艺术家行会圣路加学院的院长（Principe）。在罗马圣母大殿中，教皇克莱孟八世的纪念碑上方也有一幅乔瓦尼·兰弗兰科的壁画。 1634年至1646年间，兰弗兰科于1634至1637年开始装饰那不勒斯新耶稣教堂的穹顶和帆拱。1637至1638年，他为圣马蒂诺修道院的中殿和唱诗班席绘制了壁画。随后，他在1638至1646年间装饰了圣使徒教堂，以及那不勒斯主教座堂内的圣热内罗小堂穹顶。这些作品极大地鼓舞了17世纪下半叶那不勒斯宏大风格画家们的创作热情，其中包括普雷蒂、焦尔达诺和索利梅纳。他于1647年在罗马逝世，其生前最后一件作品是圣卡洛阿伊卡蒂纳里教堂的后殿。 兰弗兰科是卡拉奇兄弟多才多艺且兼收并蓄的弟子，与主要模仿安尼巴莱宏大风格、画风往往较为克制的多梅尼基诺相比，他以更具戏剧性的风采延续了他们的传统。兰弗兰科探索新风格，融合不同传统，同时运用矫饰主义和巴洛克风格进行创作，兼具暗色调主义与色彩主义的调色特点。他的学生中包括贾钦托·布兰迪。