喬萬尼·蘭弗蘭科

1582 - 1647 Italian

巴洛克天頂錯覺壁畫大師

喬瓦尼·蘭弗蘭科是巴洛克時期的義大利畫家。 喬瓦尼·加斯帕雷·蘭弗蘭科出生於帕爾馬，是斯特凡諾與科爾內利亞·蘭弗蘭基的第三個兒子，曾被安排在奧拉齊奧·斯科蒂伯爵家中擔任侍童。他在繪畫方面的天賦使他得以師從波隆那藝術家阿戈斯蒂諾·卡拉奇（安尼巴萊·卡拉奇的兄弟）學藝，並與同鄉西斯托·巴達洛基奧一同在當地的法爾內塞宮殿中工作。1602年阿戈斯蒂諾去世後，這兩位年輕藝術家遷往羅馬，加入了安尼巴萊規模宏大且聲名顯赫的工作室，當時該工作室正負責法爾內塞宮畫廊天花板的裝飾工程。據認為，蘭弗蘭科參與了《波呂斐摩斯與伽拉忒亞》畫板（多里亞畫廊藏有複製品）以及廳內一些次要作品的創作。 此後，儘管在名義上仍是卡拉奇工作室的成員，蘭弗蘭科與圭多·雷尼及法蘭切斯科·阿爾巴尼一道，為聖賈科莫德伊斯帕尼奧利教堂的埃雷拉（聖地牙哥）禮拜堂繪製了壁畫（1602–1607年）。他還參與了大聖額我略堂以及聖母大殿內保祿小堂的壁畫裝飾工作。 到1605年，蘭弗蘭科已開始獲得一些獨立委託；例如，他為法爾內塞小宮（又稱死亡賭場）內的隱士小廳貢獻了畫作。該建築曾是一座低矮的建築，位於朱利亞街，毗鄰聖瑪利亞·奧拉齊奧內與莫爾特教堂。這間小廳由樞機主教奧多阿爾多·法爾內塞在其宮殿和花園旁建造，後於1734年被拆除，以便為上述教堂的興建騰出空間。在多梅尼基諾、吉羅拉莫·普爾佐內、保羅·布里爾以及蘭弗蘭科創作的油畫和壁畫中，部分作品現保存於這座新教堂內。在眾多作品中，蘭弗蘭科為這一系列貢獻了風格獨特的《抹大拉的馬利亞升天》。 1609年安尼巴萊·卡拉奇去世後，隨著艾米利亞畫派暫時失寵，蘭弗蘭科回到家鄉帕爾馬居住了兩年。在那裡，他結識了巴爾托洛梅奧·斯凱多尼，並為諸聖教堂創作了祭壇畫。蘭弗蘭科還在奧爾維耶托、瓦萊拉諾、萊奧內薩和費爾莫創作了繪畫和祭壇畫。 1612年回到羅馬後，蘭弗蘭科與其他卡拉奇的學生和助手——包括雷尼、阿爾巴尼和多梅尼基諾——展開了對羅馬贊助資源的競爭。然而，雷尼不久便前往那不勒斯，隨後又去了波隆那。在接下來的幾十年裡，直至17世紀20年代，蘭弗蘭科與多梅尼基諾在羅馬為爭奪主要壁畫委託項目而激烈角逐。這場競爭的激烈程度可從蘭弗蘭科的一次公開指責中窺見一斑：他指控多梅尼基諾在其現藏於梵蒂岡的畫作《聖傑羅姆的懺悔》中剽竊了阿戈斯蒂諾·卡拉奇的作品，這一指控並非全無根據。 與多梅尼基諾不同，蘭弗蘭科在風格上相當兼收並蓄，但更偏愛一種富有幻象感和戲劇性的表現手法，這種手法正契合17世紀初日益盛行的天頂畫創作潮流。他的作品顯示出受到盧多維科·卡拉奇晚期作品的一定影響——盧多維科是阿戈斯蒂諾和安尼巴萊的堂兄弟——同時也可能受到卡拉瓦喬的影響（例如他在皮亞琴察創作的祭壇畫《聖路加的啟示》（1611年）），不過卡拉瓦喬對蘭弗蘭科在風格層面的重要性一直存在爭議。在其他作品中，他吸收並借鑑了同鄉前輩、16世紀畫家安東尼奧·柯勒喬的風格，如其於1608年前為克萊門特·桑內西侯爵及其兄弟雅各布樞機主教所繪製的《牧羊人的朝拜》。 在17世紀10年代，蘭弗蘭科的工作室變得十分活躍，他在馬泰宮繪製壁畫，並裝飾了聖奧古斯丁教堂的布翁喬瓦尼禮拜堂（1616年），其中包括一幅具有柯勒喬風格的《聖母升天》，同時還創作了架上繪畫。他於1615年在聖卡洛·阿伊·卡蒂納里教堂創作的《天使報喜》被視為其最傑出的作品之一。很快，蘭弗蘭科成為教皇保祿五世圈子中最傑出的畫家。他為科斯塔古蒂宮繪製了壁畫，並在博爾蓋塞別墅創作了一幅大型透視天頂畫《奧林匹斯諸神》，又稱《眾神會議》。 次年，蘭弗蘭科與阿戈斯蒂諾·塔西及卡洛·薩拉切尼共同裝飾了奎里納萊宮的胸甲騎兵廳和皇家廳。他的正式作品《聖殿獻主》呈現出陽光普照的卡拉奇風格。1622年，他創作了《科爾托納的聖瑪格麗特的狂喜》（藏於佛羅倫斯皮蒂宮普拉蒂納畫廊），作為科爾托納新聖母教堂的祭壇畫，聖瑪格麗特曾在此生活並辭世。這幅畫作極有可能啟發了貝尼尼著名雕塑《聖女大德蘭的神魂超拔》中的姿態。1623至1624年間，他裝飾了羅馬佛羅倫斯人聖若望堂內的薩凱蒂小堂。 儘管保祿五世的繼任者額我略十五世更青睞圭爾奇諾和多梅尼基諾的作品，蘭弗蘭科仍贏得了瓦利切拉聖母堂十字架小堂的委託項目。然而，蘭弗蘭科的巔峰傑作，也是1620年代後期最重要的教堂濕壁畫裝飾之一，是他為聖安德肋大殿穹頂繪製的《聖母升天》濕壁畫。該作品於1627年完成，採用自下而上的透視法，眾多人物錯落有致，以其明亮的金色色調和蓬勃活力成為巴洛克繪畫的里程碑。蘭弗蘭科深受科雷喬在帕爾馬主教座堂開創性裝飾風格的影響。 烏爾班八世委託他創作了一幅大型壁畫《聖彼得在水上行走》（1628年，現為殘片），蘭弗蘭科因此獲得了基督騎士團騎士的稱號。1631年，蘭弗蘭科被任命為羅馬藝術家行會聖路加學院的院長（Principe）。在羅馬聖母大殿中，教皇克萊孟八世的紀念碑上方也有一幅喬瓦尼·蘭弗蘭科的壁畫。 1634年至1646年間，蘭弗蘭科於1634至1637年開始裝飾那不勒斯新耶穌教堂的穹頂和帆拱。1637至1638年，他為聖馬蒂諾修道院的中殿和唱詩班席繪製了壁畫。隨後，他在1638至1646年間裝飾了聖使徒教堂，以及那不勒斯主教座堂內的聖熱內羅小堂穹頂。這些作品極大地鼓舞了17世紀下半葉那不勒斯宏大風格畫家們的創作熱情，其中包括普雷蒂、焦爾達諾和索利梅納。他於1647年在羅馬逝世，其生前最後一件作品是聖卡洛阿伊卡蒂納里教堂的後殿。 蘭弗蘭科是卡拉奇兄弟多才多藝且兼收並蓄的弟子，與主要模仿安尼巴萊宏大風格、畫風往往較為克制的多梅尼基諾相比，他以更具戲劇性的風采延續了他們的傳統。蘭弗蘭科探索新風格，融合不同傳統，同時運用矯飾主義和巴洛克風格進行創作，兼具暗色調主義與色彩主義的調色特點。他的學生中包括賈欽托·布蘭迪。