朱塞佩·瑪麗亞·克雷皮

1665 - 1747 Italian

朱塞佩·瑪麗亞·克雷皮

以巴洛克風俗畫聞名

朱塞佩·瑪麗亞·克雷斯皮，綽號「洛·斯帕尼奧洛」（意為「西班牙人」），是義大利波隆那畫派的晚期巴洛克畫家。他的創作風格多樣，涵蓋宗教畫與肖像畫，但如今他最為人熟知的是其風俗畫。 朱塞佩·克雷斯皮與詹巴蒂斯塔·皮托尼、喬萬·巴蒂斯塔·提埃坡羅、喬萬·巴蒂斯塔·皮亞澤塔、卡納萊托以及弗朗切斯科·瓜爾迪一起，構成了那個時期傳統意義上的偉大古典大師畫家群體。 克雷斯皮出生於波隆那，父親是吉羅拉莫·克雷斯皮，母親是伊莎貝拉·科斯皮。他的母親與貴族科斯皮家族有遠親關係，該家族與佛羅倫斯的美第奇家族有著密切聯繫。由於他習慣穿著當時西班牙風格的緊身服飾，因此被人們暱稱為「西班牙人」（Lo Spagnuolo）。 12歲時，他師從安傑洛·米凱萊·托尼（1640–1708）學藝。15至18歲期間，他在波隆那畫家多梅尼科·瑪麗亞·卡努蒂門下工作。據說羅馬畫家卡洛·馬拉蒂在訪問波隆那時曾邀請克雷斯皮前往羅馬工作，但被克雷斯皮婉拒。馬拉蒂的朋友、波隆那畫家卡洛·奇尼亞尼於1681至1682年間邀請克雷斯皮加入一所人體素描學院以研習繪畫，他一直留在該畫室直至1686年。同年，奇尼亞尼遷居福爾利，其畫室由卡努蒂最傑出的弟子喬瓦尼·安東尼奧·布里尼接管。自此以後，克雷斯皮開始獨立創作，不再依附於其他藝術家。 他曾前往威尼斯，但令人驚訝的是，從未去過羅馬。1708年，克雷皮帶著他的大型宗教畫作《屠殺無辜者》以及文森佐·蘭努齊·科斯皮伯爵的介紹信，於深夜逃往佛羅倫斯，並獲得了大公費迪南多一世·德·美第奇的贊助。他被迫攜畫逃離波隆那，因為這幅畫本是獻給公爵的，卻被當地一位名叫卡洛·席爾瓦的神父看中，欲據為己有。圍繞這一事件引發的糾紛導致了大量訴訟，而在隨後的至少五年裡，克雷皮發現公爵是他堅定的保護者。 克雷皮是一位風格多元的藝術家，既是肖像畫家，又是傑出的諷刺漫畫家，還以臨摹倫勃朗和薩爾瓦托·羅薩作品的蝕刻版畫而聞名。可以說，他以不同的風格創作了多部傑作。他創作的濕壁畫很少，部分原因是他拒絕為透視畫師作畫，但很可能他的風格也不符合當時常用於宏大場景設計的這一媒介的要求。他並未受到普遍讚賞，蘭齊引用門格斯的感嘆稱，波隆那畫派竟以反覆無常的克雷皮作為終結。蘭齊本人則評價克雷皮任由其「對新奇的追求最終使其卓越的天賦誤入歧途」。他認為克雷皮甚至在宗教或英雄題材中也摻入了諷刺漫畫元素，筆下人物顯得局促拘謹，「陷入了矯飾主義」，且用色稀少、筆觸簡略，「雖運用得當，卻過於膚淺，缺乏厚重感」。 如今，克雷斯皮最廣為人知的身分是義大利巴洛克風俗畫的主要倡導者之一。 克雷斯皮的兩個兒子，安東尼奧（1712–1781）和路易吉（1708–1779），都成為了畫家。據他們所述，克雷斯皮在晚年可能曾使用暗箱來輔助描繪戶外場景。妻子去世後，他變得深居簡出，除了每天去做彌撒外，幾乎足不出戶。

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