Guido Cagnacci

1601 - 1682 Italian

Peintre baroque sensuel

Guido Cagnacci était un peintre italien originaire de Santarcangelo di Romagna. Associé plus facilement à la période baroque, ses œuvres matures se caractérisent par l’utilisation du clair-obscur et leurs sujets sensuels. Il fut influencé par les maîtres de l’École bolonaise. Guido Cagnacci est né le 19 janvier 1601 dans la petite ville de Santarcangelo di Romagna, fils de Matteo Cagnacci, tanneur et fourreur, et de Livia Serra. Sa mère (Serra) était originaire de la province de Cesena ; les origines de sa famille paternelle, en revanche, sont tout à fait incertaines. Certains documents suggèrent que les Cagnacci venaient de Castel Durante, mais il est également possible qu’ils soient originaires de Rimini, où Matteo s’installa en 1618. On sait peu de choses sur la jeunesse de Guido ou sur sa formation en tant que peintre, bien qu’il soit largement décrit comme un autodidacte. Selon Giovan Battista Costa (le biographe du XVIIIe siècle de l’artiste), Cagnacci « avait reçu de la nature un talent si merveilleux pour devenir peintre qu’il commença à pratiquer cet art noble entièrement par lui-même et l’on pourrait dire presque sans maître ». C’est probablement en raison de ce talent précoce que Matteo Cagnacci décida finalement d’envoyer son fils loin de son lieu de naissance pour une formation plus formelle. De 1617 à 1621, Matteo soutint l’éducation de son fils à Bologne, où il séjourna chez le noble Girolamo Leoni. Il finança également ostensiblement deux voyages à Rome, où il logea chez Guercino. Bien que l’identité de son maître durant cette période initiale reste incertaine, Ludovico Carracci et Guido Reni sont couramment cités comme les enseignants bolonais du jeune artiste. Cagnacci a travaillé à Rimini de 1627 à 1642. Ensuite, il s’est installé à Forlì, où il a pu observer les peintures de Melozzo. Avant de vivre à Forlì, il avait séjourné à Rome, où il était entré en contact avec Le Guerchin, Guido Reni et Simon Vouet. Il aurait pu effectuer un apprentissage auprès du vieux Ludovico Carracci à Bologne. Sa production initiale comprend de nombreux sujets dévotionnels. Mais en s’installant à Venise sous le nom de Guido ou Guidobaldo Canlassi da Bologna, il renoua une amitié avec Nicolas Regnier et se consacra à la peinture de salon privée. Ces œuvres représentaient souvent des femmes nues sensuelles, vues depuis les cuisses vers le haut, incluant Lucrèce, Cléopâtre et Marie-Madeleine. Cela l’apparente à un courant de la peinture de cour, illustré à Florence par Francesco Furini, Simone Pignoni et d’autres. En 1649, il s’installa à Venise, où il prit des élèves, établit un atelier et connut un succès considérable. Bien que durement critiqué par les peintres vénitiens Pietro Liberi et Marco Boschini, son œuvre trouva grâce aux yeux des collectionneurs et acquit une grande popularité grâce aux estampes de reproduction. En 1658, il voyagea à Vienne, où il resta sous le patronage de l’empereur Léopold Ier. Sa vie fut souvent tumultueuse, comme en témoigne l’épisode manqué d’une fugue avec une veuve aristocratique en 1628. Certains de ses contemporains le décrivaient comme excentrique, « peu fiable et d’une moralité douteuse ». Il aurait aimé la compagnie de modèles féminins vêtus en hommes. Il mourut à Vienne en 1663.