イアサント・リゴー

1659-1743 French

フランス王室のバロック肖像画家

ジャシント・リガウ＝ロス・イ・セラ、通称イアサント・リゴーは、ルイ14世やフランス貴族の他の成員の肖像画で最も有名なカタルーニャ出身のバロック画家でした。 イアサント・リゴーはペルピニャン（ピレネー＝オリアンタル県）で生まれ、ルシヨン地方の画家兼金箔職人の孫であり、もう一人の画家（ガスパール）の兄でした。彼は父の工房で仕立ての修業をしましたが、1671年以降はモンペリエでアントワーヌ・ランクの下で絵画の技術を磨き、4年後にリヨンへ移りました。これらの都市で、彼はフランドル派、オランダ派、イタリア派の絵画、特にルーベンス、ヴァン・ダイク、レンブラント、ティツィアーノの作品に親しみ、後にそれらの作品を収集しました。1681年にパリに到着し、1682年にはローマ賞として知られる権威ある奨学金を獲得しましたが、シャルル・ル・ブランの助言により、奨学金に含まれていたローマへの旅行は行いませんでした。リゴーは1710年に王立絵画彫刻アカデミーの会員となり、この機関で最高位まで昇進し、1735年に引退しました。 リゴーの絵画は、非常に正確な似顔絵とともに、被写体の衣装や背景の詳細まで捉えていたため、彼の作品は同時代のファッションの正確な記録と見なされています。 リゴーは、カタルーニャ語の名前Jyacintho RigauまたはJacint Rigau i Rosで生まれました。この名前はHíacint Francesc Honrat Mathias Pere Martyr Andreu Joan Rigauと様々に訳されています。彼はペルピニャンで生まれ、彼の誕生直後にピレネー条約（1659年11月7日）によってフランスの一部となりました。 リゴーは1659年7月20日、ペルピニャンの旧サン・ジャン大聖堂でカタルーニャ名で洗礼を受けました。これは彼がポルト・ダソー通りで生まれてから2日後のことでした。もしルシヨンとセルダーニャが同年11月7日にピレネー条約によってフランスに併合されなかったなら、彼はフランス人にならなかったでしょう。この条約はまた、1635年以来フランスとハプスブルク家のスペインの間で行われていた戦争を終結させ、フランス王ルイ14世とスペインのインファンタ、マリア・テレサを結婚させました。 イアシントの父、ジョゼップ・マティアス・ペレ・ラモン・リゴーは、ペルピニャンのサン＝ジャン教区の仕立屋（カタルーニャ語でサストレ）であり、「画家でもあった」。彼はペルピニャン盆地で確固たる地位を築いた芸術家の家系に生まれ、礼拝用に使用される複数の祭壇戸やその他のパネルの装飾を委嘱されていた。これらの作品のうち現存するものはわずかである（パロウ＝デル＝ヴィドル、ペルピニャン、モンタルバ＝ダメリ、ジョックなど）。イアシントの祖父である大ヤシント、そしてさらにその父である小オノラは、1570年から1630年にかけて家系および地域の芸術界の中心人物であった。彼らの工房には「絵画芸術に関する多くの版画や書物、そして筆やパレットなどのその他の道具」が見つかったことから、彼らは画家というよりもむしろ金箔押し職人であった可能性が高い。 1560年から彼の街のサン＝テロワ学院（collège Saint-Éloi）で働き、画家・金箔師組合の代表を務めていたジャシント・マジョールは、他の金箔師や同僚たちとともに、1630年11月22日、同市のサン＝リュック学院（collège Saint-Luc）の定款および議事録の作成に参加した。オノラ・ミノルは一般に、『聖ヒヤキントスの列聖』の画家と見なされている。この作品はかつてペルピニャンのドミニコ会修道院に所蔵され、現在はジョシュにある。また、パロー＝デル＝ヴィドルの教会の聖櫃（1609年3月28日）や、アメリー＝レ＝バン近郊のモンタルバの祭壇画も彼の作とされる。オノラ・ミノルの父は一般に、ペルピニャンのサン＝ジャック教会（église Saint-Jacques de Perpignan）のサン＝フェレオル祭壇画（1623年）の画家と見なされており、この祭壇画はかつてミニム会修道院（couvent des Minimes）にあった。一方、オノラ・マジョルは通常、ペイレストルトのサン＝ジャン＝レヴァンジェリスト教会（église Saint-Jean-l’Évangéliste）の祭壇画の絵画部分の画家と見なされている。 1647年3月13日、ヒヤシントの父マティアス・リゴーは、大工の娘テレーズ・ファゲ（1634–1655）と結婚した。その後すぐに死別したため、彼は速やかに再婚することを決意し、1655年12月20日にペルピニャンの繊維商人（カタルーニャ語でpentiner）の娘マリア・セラと結婚した。1665年、彼は「en lo carrer de las casas cremades」（現在のインサンディ通り、大聖堂付近）に家屋を取得し、ボンパス領内のぶどう畑の一画からの収入を得た。二度目の結婚により、彼はオイル広場にも家屋を取得したが、ほどなくして売却した。 残念ながら、現存する文書が不足しているため、リゴーのリヨンでの活動についてはほとんど知られていません。しかし、伝統的にモンペリエの芸術家はこの都市と強い結びつきを持っており、例えばサミュエル・ボワシエールはリヨンで訓練を受けました。リゴーが将来描くモデルの身元から、彼が市の布地商人のために働いていたことが示されており、その繁栄した貿易は長い間都市に収益をもたらしてきました。 たとえ彼らの登録が1681年、つまり彼がパリに移住した年以降にしか行われていなかったとしても、彼の「青年期」の肖像画はおそらく日付を遡って記載されていた。例えば、1686年の国王顧問兼リヨン地方総督アントワーヌ・ドメルグ（Antoine Domergue）の肖像や、1685年のスイス起源の著名な銀行家一族である「サラザン・ド・リオン氏」（Mr Sarazin de Lion）の肖像などがそれにあたる。リゴーが1687年に描いた、絹織物商人、銀行家、そしてリヨン領事を務めたジャン・ド・ブリュナンク（Jean de Brunenc）の肖像は、この画家が後に成功を収めることになるすべての要素を備えている。 ジレット・ルヴァロワ＝クラヴェルは、ドルヴェ家の彫版師に関する論文の中で、リゴーとピエール・ドルヴェの私的な関係のいくつかの側面を明らかにした。両者の友情は1700年代初頭、画家が彫版師の肖像画を描き、その中で自分自身も描いたことをきっかけに始まった。 1681年、イアサント・リゴーがパリへの移住を決意した際、彼もまた首都に魅了されていたドレヴェに触発され、すでにスイスからプロヴァンス地方のエクス＝アン＝プロヴァンスに至るまでの地元顧客の間で良好な評判を確立していた。 芸術家の伝記に戻ると、デザリエ・ダルジャンヴィルは、リゴーが1695年に旅行した主な理由の一つは母親の肖像画を描くことであったと述べています。「彼は彼女を様々な角度から描き、著名なコワセヴォックスに彼女の大理石の胸像を作らせ、それは彼の生涯を通じて書斎の装飾となりました。」1707年5月30日付の最初の遺言状で、芸術家はこの胸像を王太子、つまりルイ14世の息子に遺しましたが、その後この彫刻はアカデミーに寄贈され、それがルーブル美術館に所蔵されている理由です。また、同じ文書の中で、リゴーはマリア・セラの二つの横顔を含む肖像画を兄ガスパールの長男であるイアサントに遺贈しました。 実際には、リゴーはコワゼヴォックスに提示された3つのポーズを描いた2枚目の絵画を制作した。それは個人蔵の楕円形の作品で、ディジョンでジェリコーによって模写され、ドルヴェの版画の主題の一つとなった。また、彼は姉クレールとその夫、そして最初の娘のスケッチをキャンバスに取り入れた。 1695年には、フランドル派の影響が色濃い『十字架で贖罪するキリスト』の2つのバージョンが制作され、リゴーが歴史画や「偉大なジャンル」の分野に稀に進出したことを示す証拠となった。彼は最初のバージョンを母親に遺贈し、母親の死後、それはペルピニャンのアウグスティヌス大修道院に譲られた。また、2番目のバージョンは1722年に彼の出生地のドミニコ会修道院に寄贈された。 1696年の春、イアサント・リゴーはパリに戻り、その年で最も重要な肖像画の一つを描いた。この作品は実際にはサン＝シモン公爵の依頼によるもので、絵画史において特筆すべき巧妙な策略を用いて、修道院長アルマン・ジャン・ル・ブティリエ・ド・ランセを描いたものである。 1709年、彼は故郷のペルピニャンで貴族に叙せられた。1727年、サン・ミシェル騎士団の騎士に叙せられた。リゴーは1743年、パリにて84歳で死去した。 彼はルイ14世の治世中に最も重要な肖像画家の一人でした。印象的なポーズと壮大な表現に対する彼の本能は、彼のためにポーズをとった王族、大使、聖職者、廷臣、そして金融業者の嗜好に正確に適していました。リゴーの名声は、彼が肖像を描いた4世代のブルボン家からの忠実な支援によるものでした。すなわち、国王ルイ14世、次にその息子であるルイ（グラン・ドーファン）、続いて国王の孫（グラン・ドーファンの息子）であるブルゴーニュ公ルイ（プティ・ドーファンとも呼ばれる）、そして最後にグラン・ドーファンの孫（プティ・ドーファンの息子）で、1715年に曽祖父ルイ14世の後を継いで次期国王となったルイ15世です。彼は最も裕福な層だけでなく、ブルジョワジー、金融業者、貴族、産業家、政府大臣の間でも顧客の中心を獲得し、当時の主要な大使すべておよび数人のヨーロッパ君主とも交流しました。彼の作品は、1680年から1740年までのフランスの主要な動向を支えた人々のほぼ完全な肖像画廊と言えます。その作品の一部（少数ではありますが）には、より卑しい出自の人々、つまりリゴーの友人、同僚の芸術家、または単純な商人も含まれています。 リゴーは、彼の最も有名な作品である1701年に描かれたルイ14世の戴冠式衣装姿の肖像画と切り離せない存在です。この作品は現在パリのルーヴル美術館に所蔵されており、またルイ14世が依頼したもう一つの複製は現在ヴェルサイユ宮殿に飾られています。 彼はルイ14世、ヨーロッパの王族や貴族、そしてその宮廷人たちの肖像画で知られ、古典主義時代における最も注目すべきフランス人肖像画家の一人と見なされています。