Jean Auguste Dominique Ingres

1780 - 1867 French

Neoklassieke portretten met vervorming

Jean-Auguste-Dominique Ingres was een Franse neoklassieke schilder. Ingres werd diep beïnvloed door vroegere kunsttradities en streefde ernaar om de hoeder te zijn van de academische orthodoxie tegenover de opkomende romantiek. Hoewel hij zichzelf beschouwde als een historische schilder in de traditie van Nicolas Poussin en Jacques-Louis David, zijn het vooral zijn portretten, zowel geschilderd als getekend, die worden beschouwd als zijn grootste erfenis. Zijn expressieve vervormingen van vorm en ruimte maakten hem tot een belangrijke voorloper van de moderne kunst en hij beïnvloedde Picasso, Matisse en andere modernisten. Geboren in een bescheiden gezin in Montauban, reisde hij naar Parijs om te studeren in het atelier van David. In 1802 maakte hij zijn debuut op de Salon en won de Prix de Rome voor zijn schilderij De gezanten van Agamemnon in het paviljoen van Achilles. Tegen de tijd dat hij in 1806 vertrok voor zijn verblijf in Rome, was zijn stijl — die getuigde van nauwgezet onderzoek van Italiaanse en Vlaamse renaissance-meesters — volledig ontwikkeld en zou deze voor de rest van zijn leven weinig veranderen. Tijdens zijn werkzaamheden in Rome en later Florence van 1806 tot 1824 zond hij regelmatig schilderijen naar de Parijse Salon, waar critici ze afwezen omdat ze zijn stijl vreemd en verouderd vonden. Tijdens deze periode kreeg hij weinig opdrachten voor de geschiedenisdoekjes die hij wilde schilderen, maar hij kon zichzelf en zijn vrouw onderhouden als portretschilder en tekenaar. Hij werd uiteindelijk herkend op de Salon in 1824, toen zijn raafaelachtige schilderij Het gelofte van Lodewijk XIII met lof werd ontvangen, en Ingres werd erkend als leider van de neoklassieke school in Frankrijk. Hoewel de inkomsten uit opdrachten voor historische schilderijen hem in staat stelden minder portretten te schilderen, markeerde zijn Portret van meneer Bertin zijn volgende succes in 1833. Het volgende jaar keerde hij boos terug naar Italië vanwege de harde kritiek op zijn ambitieuze compositie De marteling van Sint-Symphoriaan, waar hij in 1835 directeur werd van de Franse Academie in Rome. Hij keerde in 1841 voorgoed terug naar Parijs. In zijn laatste jaren schilderde hij nieuwe versies van veel van zijn eerdere composities, een reeks ontwerpen voor glas-in-loodramen, verschillende belangrijke vrouwenportretten en Het Turks bad, het laatste van zijn meerdere orientalistische schilderijen van vrouwelijke naakten, dat hij op 83-jarige leeftijd afrondde.