Judith Leyster

1609 - 1660 Dutch

Pintora holandesa redescubierta del Siglo de Oro

Judith Jans Leyster fue una pintora del Siglo de Oro neerlandés. Pintó obras de género, retratos y naturalezas muertas. Aunque su trabajo fue muy valorado por sus contemporáneos, Leyster y su obra casi fueron olvidadas después de su muerte. Su obra completa fue atribuida a Frans Hals o a su esposo, Jan Miense Molenaer, hasta 1893. No fue hasta finales del siglo XIX que fue reconocida por sus habilidades artísticas. Leyster nació en Haarlem, la octava hija de Jan Willemsz Leyster, un cervecero y fabricante de telas locales. Aunque los detalles de su formación son inciertos, es mencionada en un libro neerlandés de Samuel Ampzing titulado Beschrijvinge ende lof der stadt Haerlem (1928). Algunos académicos especulan que Leyster persiguió una carrera en pintura para ayudar a sostener a su familia después de la bancarrota de su padre. Es posible que haya aprendido a pintar de Frans Pietersz de Grebber, quien dirigía un taller respetado en Haarlem en las décadas de 1620. Durante este tiempo, su familia se mudó a la provincia de Utrecht, y es posible que haya entrado en contacto con algunos de los Caravaggisti de Utrecht. Su primer trabajo firmado conocido tiene fecha de 1629. Para 1633, era miembro de la Guilda de San Lucas de Haarlem. Hay algún debate sobre quién fue la primera mujer registrada por la Guilda, con algunas fuentes diciendo que fue Leyster en 1633 y otras diciendo que fue Sara van Baalbergen en 1631. Docenas de otras artistas femeninas pueden haber sido admitidas en la Guilda de San Lucas durante el siglo XVII; sin embargo, el medio en el que trabajaban a menudo no se enumeraba - en esa época, los artistas que trabajaban en bordado, pintura en cerámica, metal y madera eran incluidos en las gremios - o eran incluidos para continuar el trabajo de sus esposos fallecidos. El autorretrato de Leyster, alrededor de 1633 (Galería Nacional de Arte, Washington, D.C.), se especula que fue su pieza de presentación para la Gremio. Esta obra marca un cambio histórico desde la rigidez de los primeros retratos autores femeninos a favor de una postura más relajada y dinámica. Es muy relajado por los estándares de otros retratos holandeses y se puede comparar principalmente con algunos de Frans Hals; aunque parece poco probable que ella hubiera usado ropa tan formal cuando pintaba con óleos, especialmente el muy ancho collar de encaje. En los dos años siguientes a su entrada en la gremio, Leyster había tomado tres aprendices hombres. Los registros muestran que Leyster demandó a Frans Hals por aceptar un estudiante que dejó su taller para ir al suyo sin obtener primero el permiso del gremio. La madre del estudiante pagó cuatro florines a Leyster en daños y perjuicios punitivos, solo la mitad de lo que Leyster pedía, y Hals resolvió su parte del juicio pagando una multa de tres florines en lugar de devolver al aprendiz. Leyster misma fue multada por no haber registrado al aprendiz con el gremio. Tras su demanda contra Frans Hals, las pinturas de Leyster recibieron mayor reconocimiento. En 1636, Leyster se casó con Jan Miense Molenaer, un artista más prolífico que ella que trabajaba en temas similares. Con la esperanza de mejores perspectivas económicas, la pareja se mudó a Ámsterdam donde Molenaer ya tenía clientes. Allí permanecieron durante once años antes de regresar a Heemstede en la zona de Haarlem. Allí compartieron un estudio en una pequeña casa ubicada en el actual Parque Groenendaal. Leyster y Molenaer tuvieron cinco hijos, solo dos de los cuales llegaron a la edad adulta. La mayoría de las obras fechadas de Leyster datan antes de su matrimonio y están fechadas entre 1629 y 1635. Hay pocas obras conocidas de ella pintadas después de 1635: dos ilustraciones en un libro sobre tulipanes de 1643, un retrato de 1652 y una naturaleza muerta de 1654 que fue descubierta en una colección privada en el siglo XXI. Leyster pudo haber trabajado colaborativamente con su esposo también. Murió en 1660, a los 50 años. Fue enterrada en una granja justo fuera de Haarlem, y sus obras no fueron exhibidas ni reconocidas como suyas durante cerca de 200 años. El hecho de que el inventario de su herencia atribuyera muchas de las pinturas a "la esposa de Molenaer", no a Judith Leyster, puede haber contribuido a la atribución incorrecta de sus obras a su esposo.