ユディト・レイスター

1609 - 1660 Dutch

再発見されたオランダ黄金時代の画家

ジュディス・ヤンス・レイスターはオランダのゴールデンエイジの画家でした。彼女は風俗画、肖像画、静物画を描きました。当時の評価は高く、レイスターと彼女の作品は死亡後にほとんど忘れられてしまいました。1893年までは、彼女のすべての作品はフランス・ハルスまたは夫のヤン・ミセン・モレンナーに帰属していました。19世紀末になってようやく、彼女の芸術的才能が認められるようになりました。 レイスターはハーレムで生まれ、地元の醸造業者で布地製造業者のヤン・ウィレムス・レイスターの第八子であった。彼女の教育に関する詳細は不明であるが、サミュエル・アンプジングの著書『ハーレム市の記述と称賛』（1928年）に言及されている。 一部の学者は、レイスターが父の破産後に家族を支えるために絵画の職業を追求したと推測している。彼女は1620年代にハーレムで尊敬を集めていたワークショップを運営していたフランス・ピテルソン・デ・グレッバーから絵画を学んだ可能性がある。この時期、彼女の家族はウトレヒト県に移住し、彼女はウトレヒト・カラヴァジョ派の画家たちと接触した可能性がある。 彼女の知られている最初の署名作品は1629年に作られた。1633年には、ハーレムの聖ルカ協会のメンバーとなった。協会に最初に登録された女性について、いくつかの議論がある。一部の情報源では1633年にレイスターが登録されたとされ、他の情報源では1631年にサラ・ヴァン・バアルベルゲンが登録されたとされている。17世紀には数十人の他の女性アーティストが聖ルカ協会に加入した可能性がある。しかし、彼らが使用した媒体はしばしば記載されていない。この時代、刺繍、土器絵画、金属や木工のアーティストはすべて協会に含まれていた。あるいは、亡くなった夫の仕事を受け継ぐために含まれていた。 レイスターの自己肖像画（約1633年、ワシントンD.C.国立美術館）は、彼女がギルドに提示した作品であると推測されている。この作品は、以前の女性の自己肖像画の堅苦しさから、よりリラックスした動的なポーズへの歴史的な転換を示している。他のオランダの肖像画の基準では非常にリラックスしており、フランス・ハルスの作品と比較できる。ただし、油絵を描く際にはこのようなフォーマルな服を着ていた可能性は低く、特に非常に広いレースの襟は。 行会に入った2年以内に、レイスターは3人の男性の弟子を引き取っていた。記録によると、レイスターはフランス・ハルスに対して、彼の工房から出て行った学生を受け入れたが、事前に行会の許可を得ていなかったため訴訟を起こした。その学生の母親はレイスターに4ギルドルの懲罰的損害賠償金を支払い、レイスターが要求した額の半分であった。一方、ハルスは弟子を返還する代わりに3ギルドルの罰金を支払って訴訟の一部を解決した。レイスター自身は弟子を行会に登録していなかったため罰金を受けた。フランス・ハルスとの訴訟後、レイスターの絵画はより多くの認知を得ることになった。 1636年、レスターハイムは自身よりもより多産な芸術家であるヤン・ミエンス・モレンナーと結婚した。二人は似たテーマを扱っていた。より良い経済的見通しを望んで夫婦はアムステルダムに移住した。モレンナーはすでにクライアントを持っていたためである。彼らは11年間その地に留まり、その後ハールレム地方のヘムステードに戻った。そこでは現在のグローネンダール公園に位置する小さな家でスタジオを共有した。レスターハイムとモレンナーは5人の子供をもうけたが、成人したのは2人だけだった。 レスターの日付が記された作品の大部分は結婚以前であり、1629年から1635年までの間に作られた。1635年以降に彼女が描いたknownな作品はほとんどない：1643年のトウキョウに関する本に収録された2つの図版、1652年の肖像画、そして21世紀に私人コレクションで発見された1654年の静物画である。レスターは夫と共同作業をしていた可能性がある。彼女は1660年に50歳で死去した。彼女はハーレム郊外の農場に埋められたが、その芸術作品は展示されておらず、200年以上彼女のものとして認識されなかった。遺産評価書において多くの絵画を「モーレナーの妻」に帰属させたことが、彼女の作品が夫に誤って帰属された要因となった可能性がある。