Judith Leyster

1609 - 1660 Dutch

Pintora holandesa redescoberta do Século de Ouro

Judith Jans Leyster foi uma pintora da Era Dourada dos Países Baixos. Ela pintou obras de gênero, retratos e naturezas mortas. Embora seu trabalho tenha sido altamente valorizado por seus contemporâneos, Leyster e seu trabalho quase foram esquecidos após sua morte. Todo o seu trabalho foi atribuído a Frans Hals ou ao seu marido, Jan Miense Molenaer, até 1893. Não foi até o final do século XIX que ela foi reconhecida por suas habilidades artísticas. Leyster nasceu em Haarlem, a oitava criança de Jan Willemsz Leyster, um cervejeiro e fabricante de tecidos locais. Embora os detalhes de sua formação sejam incertos, ela é mencionada em um livro holandês de Samuel Ampzing intitulado Beschrijvinge ende lof der stadt Haerlem (1928). Alguns acadêmicos especulam que Leyster seguiu uma carreira na pintura para ajudar a sustentar sua família após a falência de seu pai. Ela pode ter aprendido a pintar com Frans Pietersz de Grebber, que dirigia um estúdio respeitado em Haarlem nos anos 1620. Durante esse tempo, sua família se mudou para a província de Utrecht, e ela pode ter tido contato com alguns dos Caravaggisti de Utrecht. Seu primeiro trabalho assinado conhecido é datado de 1629. Em 1633, ela já era membro da Guilda de Santo Lucas de Haarlem. Há algum debate sobre quem foi a primeira mulher registrada pela Guilda, com algumas fontes dizendo que foi Leyster em 1633 e outras dizendo que foi Sara van Baalbergen em 1631. Dezenas de outras artistas femininas podem ter sido admitidas na Guilda de Santo Lucas durante o século XVII; no entanto, a mídia em que trabalhavam frequentemente não era listada - naquela época, artistas que trabalhavam em bordado, pintura em cerâmica, metal e madeira eram incluídos nas guildas - ou eram incluídos para continuar o trabalho de seus maridos falecidos. O Auto-retrato de Leyster, cerca de 1633 (Galeria Nacional de Arte, Washington, D.C.), é especulado ter sido sua peça apresentada à Guilda. Esta obra marca uma mudança histórica da rigidez dos primeiros retratos autorretratados femininos em favor de uma pose mais relaxada e dinâmica. É muito relaxado pelos padrões de outros retratos holandeses e pode ser comparado principalmente a alguns de Frans Hals; embora pareça improvável que ela tivesse usado roupas tão formais ao pintar a óleo, especialmente o colar de renda muito largo. Dentro de dois anos desde sua entrada na guilda, Leyster havia aceito três aprendizes homens. Os registros mostram que Leyster processou Frans Hals por aceitar um aluno que deixou seu ateliê para o dele sem obter previamente a permissão da guilda. A mãe do aluno pagou quatro florins a Leyster em danos compensatórios punitivos, apenas metade do que Leyster havia pedido, e Hals resolveu sua parte do processo pagando uma multa de três florins em vez de devolver o aprendiz. Leyster foi multada por não ter registrado o aprendiz junto à guilda. Após seu processo com Frans Hals, as pinturas de Leyster receberam maior reconhecimento. Em 1636, Leyster casou-se com Jan Miense Molenaer, um artista mais produtivo que ela que trabalhava com temas semelhantes. Com a esperança de melhores perspectivas econômicas, o casal se mudou para Amsterdã, onde Molenaer já tinha clientes. Eles permaneceram lá por onze anos antes de retornar a Heemstede na região de Haarlem. Lá compartilharam um estúdio em uma pequena casa localizada no atual Parque Groenendaal. Leyster e Molenaer tiveram cinco filhos, apenas dois dos quais sobreviveram até a idade adulta. A maioria das obras datadas de Leyster datam antes de seu casamento e são datadas entre 1629 e 1635. Existem poucas peças conhecidas por ela pintadas após 1635: duas ilustrações em um livro sobre tulipas de 1643, um retrato de 1652 e uma natureza morta de 1654 que foi descoberta em uma coleção privada no século XXI. Leyster pode ter trabalhado colaborativamente com seu marido também. Ela morreu em 1660, aos 50 anos. Foi enterrada em uma fazenda logo fora de Haarlem, e suas obras não foram exibidas ou reconhecidas como suas por quase 200 anos. O fato de o inventário de sua herança atribuir muitas das pinturas a "a esposa de Molenaer", e não a Judith Leyster, pode ter contribuído para a atribuição incorreta de suas obras a seu marido.