Julius Schnorr von Carolsfeld

1794 - 1872 German

Belebung des Renaissancestils in Religionskunst

Julius Schnorr von Carolsfeld war ein deutscher Maler, der hauptsächlich biblische Themen darstellte. In seiner Jugend verkehrte er mit den Malern der Nazarenerbewegung, die den blumigen Renaissancestil in der religiösen Kunst wiederbelebten. Er wird für seine umfangreiche Bilderbibel und seine Entwürfe für Bleiglasfenster in Kathedralen in Erinnerung behalten. Schnorr wurde in Leipzig als Sohn von Veit Hanns Schnorr von Carolsfeld (1764–1841) geboren, einem Zeichner, Kupferstecher und Maler, von dem er seine erste künstlerische Ausbildung erhielt; seine frühesten bekannten Werke sind Kopien der neoklassizistischen Zeichnungen von John Flaxman. 1811 trat er in die Wiener Akademie ein, aus der Johann Friedrich Overbeck und andere, die sich gegen den alten konventionellen Stil aufgelehnt hatten, etwa ein Jahr zuvor verwiesen worden waren. Dort studierte er bei Friedrich Heinrich Füger und schloss Freundschaft mit Joseph Anton Koch und Heinrich Olivier, die beide einen wichtigen Einfluss auf seinen Stil haben sollten. 1815 folgte Schnorr Overbeck und den anderen Gründern der Nazarener-Bewegung nach Rom. Diese Schule der religiösen und romantischen Kunst lehnte moderne Stile tendenziell ab und versuchte, zu den Prinzipien und Praktiken früherer Perioden zurückzukehren und diese wiederzubeleben. Zu Beginn seiner Zeit in Rom wurde Schnorr besonders durch sein intensives Studium der italienischen Malerei des fünfzehnten Jahrhunderts beeinflusst, insbesondere durch die Werke Fra Angelicos. Bald jedoch gab er diese verfeinerte Einfachheit auf und wandte sich aufwendigeren Modellen der Hochrenaissance zu. Von Anfang an bemühte sich die Nazarener-Bewegung um die Wiederbelebung der Freskomalerei und der Monumentalkunst, und Schnorr erhielt die Gelegenheit, seine Fähigkeiten unter Beweis zu stellen, als er beauftragt wurde, die Eingangshalle der Villa Massimo in der Nähe des Lateran mit Fresken zu schmücken, die die Werke des Ariosto illustrieren. Andere Zyklen im Haus wurden von Peter von Cornelius und Johann Friedrich Overbeck begonnen. Schnorr heiratete 1827 Maria Heller, die Stieftochter von Ferdinand Olivier. Ihr Sohn Ludwig Schnorr von Carolsfeld war ein Operntenor, der im Alter von 29 Jahren starb. Er hatte gerade begonnen, als erster Wagner-Tristan-Sänger bekannt zu werden. Schnorrs Bruder Ludwig Ferdinand [de] (1788–1853) war ebenfalls Maler. Schnorr starb 1872 in München. Die zweite Periode von Schnorrs künstlerischem Schaffen begann 1825, als er Rom verließ, sich in München niederließ, in den Dienst Ludwigs I. von Bayern trat und die in Italien erlernte Wandmalerei nach Deutschland übertrug. Er erwies sich als eine Art Dichter-Maler für den bayerischen Hof; er organisierte einen Stab ausgebildeter Ausführender und bedeckte fünf Säle im neuen Palast – der „Residenz“ – mit Fresken, die das Nibelungenlied illustrierten. Er malte auch eine Reihe von Szenen aus dem Leben Karls des Großen, Friedrich Barbarossas und Rudolfs von Habsburg. Schnorr hatte ursprünglich ein komplexes symbolisches Programm schaffen wollen, in dem diese deutschen historischen Sujets mit Szenen aus dem Alten Testament verbunden wurden. Dies wurde jedoch von Ludwig abgelehnt, wodurch Schnorr zu beklagen hatte, dass ihm nur noch die Aufgabe blieb, einen bloßen "Zeitungsartikel des Mittelalters" zu malen. Kritiker hielten diese Kompositionen für kreativ, in der Komposition gelehrt, meisterhaft in der Zeichnung, aber auch im Gedanken übertrieben und im Stil extravagant. 1846 zog Schnorr nach Dresden, um Professor an der dortigen Akademie zu werden. Im nächsten Jahr wurde er zum Direktor der Gemäldegalerie ernannt. Schnorrs dritte Periode war durch seine Bibelillustrationen gekennzeichnet. Er war Lutheraner und vertrat eine breite, konfessionsunabhängige Sichtweise. Seine Bilderbibel wurde 1852–60 in Leipzig in 30 Teilen veröffentlicht, 1861 folgte eine englische Ausgabe. Die Illustrationen der Bilderbibel waren oft komplex und überladen; einige Kritiker fanden sie arm an Linienharmonie und Symmetrie und hielten sie für minderwertiger als vergleichbare Werke von Raffael. Sein Stil unterscheidet sich von der Schlichtheit und Strenge früherer Zeiten und zeigt stattdessen die Blütenprätigkeit der späteren Renaissance. Schnorrs biblische Zeichnungen und Kartons für Fresken bildeten einen natürlichen Auftakt zu Entwürfen für Kirchenfenster, und sein Ruf in Deutschland sicherte ihm Aufträge in Großbritannien. Schnorr war einer von zehn Künstlern, die Entwürfe für ein Buntglasprojekt für die Kathedrale von Glasgow lieferten, das 1856-7 in Auftrag gegeben und in der königlichen Fabrik in München hergestellt wurde, und er entwarf später Fenster für die St. Paul's Cathedral in London. Dieses Münchner Glas löste Kontroversen aus: Mittelalterler wendeten sich gegen seinen Mangel an Glanz und brandmarkten die Fenster als bloße farbige Jalousien und Bildtransparente. Die gegnerische Partei jedoch beanspruchte für diese modernen Wiederbelebungen