Julius Schnorr von Carolsfeld

1794 - 1872 German

Revivió el estilo renacentista religioso

Julius Schnorr von Carolsfeld fue un pintor alemán, principalmente de temas bíblicos. En su juventud se relacionó con los pintores del movimiento nazareno que revivieron el florido estilo renacentista en el arte religioso. Es recordado por su extensa Biblia ilustrada y sus diseños de vidrieras para catedrales. Schnorr nació en Leipzig, hijo de Veit Hanns Schnorr von Carolsfeld (1764–1841), dibujante, grabador y pintor, de quien recibió su primera educación artística; sus obras conocidas más tempranas son copias de los dibujos neoclásicos de John Flaxman. En 1811 ingresó en la Academia de Viena, de la que Johann Friedrich Overbeck y otros que se habían rebelado contra el antiguo estilo convencional habían sido expulsados aproximadamente un año antes. Allí estudió bajo Friedrich Heinrich Füger y entabló amistad con Joseph Anton Koch y Heinrich Olivier, ambos de gran influencia en su estilo. En 1815, Schnorr siguió a Overbeck y a los otros fundadores del movimiento nazareno hasta Roma. Esta escuela de arte religioso y romántico tendía a rechazar los estilos modernos, intentando revertir y revivir los principios y prácticas de períodos anteriores. Al principio de su estancia en Roma, Schnorr fue particularmente influido por su estudio detenido de la pintura italiana del siglo XV, especialmente las obras de Fra Angelico. Sin embargo, pronto abandonó esta refinada sencillez y comenzó a buscar modelos más elaborados del Alto Renacimiento. Desde su inicio, el movimiento nazareno hizo un esfuerzo por recuperar la pintura al fresco y el arte monumental, y Schnorr tuvo la oportunidad de demostrar sus capacidades cuando fue encargado de decorar el vestíbulo de entrada de la Villa Massimo cerca del Laterano con frescos que ilustran las obras de Ariosto. Otros ciclos en la casa fueron iniciados por Peter von Cornelius y Johann Friedrich Overbeck. Schnorr se casó con Maria Heller, la hijastra de Ferdinand Olivier, en 1827. Su hijo Ludwig Schnorr von Carolsfeld fue un tenor de ópera que murió a la edad de 29 años. Acababa de comenzar a ganar renombre como el primero en cantar el Tristán de Wagner. El hermano de Schnorr, Ludwig Ferdinand [de] (1788–1853), también fue pintor. Schnorr murió en Múnich en 1872. El segundo período de la producción artística de Schnorr comenzó en 1825, cuando abandonó Roma, se instaló en Múnich, entró al servicio de Luis I de Baviera y trasplantó a Alemania el arte de la pintura mural que había aprendido en Italia. Se mostró cualificado como una especie de poeta-pintor para la corte bávara; organizó un equipo de ejecutantes entrenados y cubrió cinco salones del nuevo palacio – la «Residenz» – con frescos que ilustraban el Cantar de los Nibelungos. También pintó una serie de escenas de las vidas de Carlomagno, Federico Barbarroja y Rodolfo de Habsburgo. Schnorr había querido inicialmente crear un programa simbólico complejo en el que estos temas históricos alemanes se combinaran con escenas del Antiguo Testamento. Esto, sin embargo, fue rechazado por Ludwig, dejando a Schnorr quejarse de que solo le quedaba la tarea de pintar un mero "artículo de periódico de la Edad Media" ("Zeitungsartikel des Mittelalters"). Los críticos consideraron estas composiciones creativas, doctas en composición, magistrales en el dibujo, pero también exageradas en el pensamiento y extravagantes en el estilo. En 1846, Schnorr se mudó a Dresde para convertirse en profesor de la academia de allí. Al año siguiente fue nombrado director de la Gemäldegalerie. El tercer período de Schnorr estuvo marcado por sus ilustraciones bíblicas. Era luterano y mantenía una visión amplia y no sectaria. Su Biblia Ilustrada se publicó en Leipzig en 30 partes entre 1852 y 1860, y en 1861 siguió una edición en inglés. Las ilustraciones de la Biblia Ilustrada eran a menudo complejas y recargadas; algunos críticos las encontraron carentes de armonía de línea y simetría, considerándolas inferiores a la obra equivalente producida por Rafael. Su estilo difiere de la sencillez y severidad de épocas anteriores, exhibiendo en cambio la floridez del Renacimiento tardío. Los dibujos bíblicos y los cartones para frescos de Schnorr formaron un preludio natural para los diseños de ventanas de iglesia, y su renombre en Alemania le aseguró encargos en Gran Bretaña. Schnorr fue uno de los diez artistas que proporcionaron diseños para un esquema de vidrieras para la Catedral de Glasgow, encargado en 1856-7 y fabricado en la fábrica real de Múnich, y más tarde diseñó ventanas para la Catedral de San Pablo en Londres. Este vidrio de Múnich provocó controversia: los medievalistas se opusieron a su falta de brillo, y estigmatizaron las ventanas como simples persianas de colores y transparencias de imágenes. El partido opuesto, sin embargo, reclamó para estos renacimientos modernos