율리우스 슈노르 폰 카롤스펠트

1794 - 1872 German

율리우스 슈노르 폰 카롤스펠트

종교 예술의 르네상스 양식 부활

율리우스 슈노르 폰 카롤스펠트는 주로 성경을 주제로 한 독일의 화가였다. 그는 젊은 시절 종교 미술에서 화려한 르네상스 양식을 부활시킨 나자레파 운동의 화가들과 교류했다. 그는 방대한 분량의 《그림 성경》과 대성당의 스테인드글라스 창문 디자인으로 기억된다. 슈노어는 라이프치히에서 태어났으며, 제도사, 판화가, 화가였던 파이트 한스 슈노어 폰 카롤스펠트(1764–1841)의 아들이었다. 그는 아버지로부터 초기 미술 교육을 받았으며, 알려진 가장 초기의 작품들은 존 플랙스만의 신고전주의 드로잉 모작들이었다. 1811년 그는 빈 아카데미에 입학했는데, 요한 프리드리히 오버베크를 비롯한 낡은 관습적 양식에 반발했던 인물들이 약 1년 전에 퇴학당한 곳이기도 했다. 그곳에서 그는 프리드리히 하인리히 퓌거 밑에서 수학했으며, 요제프 안톤 코흐와 하인리히 올리비에와 친구가 되었는데, 이 두 사람은 그의 양식에 중요한 영향을 미치게 된다. 1815년 슈노어는 오버베크와 나자레파 운동의 다른 창립자들을 따라 로마로 향했다. 이 종교적이고 낭만적인 미술 학파는 현대 양식을 거부하고, 이전 시대의 원칙과 실천으로 회귀하고 부흥시키려는 경향이 있었다. 로마에 머물던 초기에 슈노르는 특히 15세기 이탈리아 회화에 대한 깊이 있는 연구, 특히 프라 안젤리코의 작품에서 큰 영향을 받았다. 그러나 얼마 지나지 않아 그는 이러한 정제된 단순함을 버리고, 보다 정교한 성기 르네상스 모델을 향해 눈을 돌리기 시작했다. 나사 운동은 처음부터 프레스코 화와 기념 예술을 회복하려 노력했으며, 슈노르는 라테라노 근처 빌라 마시모의 현관을 아리오스토의 작품을 묘사한 프레스코화로 장식하라는 의뢰를 받아 자신의 능력을 보여줄 기회를 얻었다. 저택의 다른 사이클은 페터 폰 코르넬리우스와 요한 프리드리히 오버베크가 시작했다. 슈노르는 1827년 페르디난트 올리비에의 의붓딸인 마리아 헬러와 결혼했다. 그들의 아들 루트비히 슈노르 폰 카롤스펠트는 29세에 사망한 오페라 테너 가수였다. 그는 바그너의 《트리스탄》을 최초로 부른 것으로 명성을 얻기 시작한 참이었다. 슈노르의 남동생 트비히 페르디난트 [de] (1788–1853)도 화가였다. 슈노르는 1872년 뮌헨에서 사망했다. 슈노르의 예술 활동 두 번째 시기는 1825년에 시작되었다. 그는 로마를 떠나 뮌헨에 정착하고 바이에른의 트비히 1세의 신하가 되어 이탈리아에서 배운 벽화 예술을 독일로 이식했다. 그는 바이에른 궁정의 시인-화가로서의 자질을 보여주었다. 그는 훈련된 실행자들의 팀을 조직하고 새 궁전 '레지덴츠'의 다섯 개 홀에 니벨룽의 노래를 묘사한 프레스코화로 장식했다. 그는 또한 샤를마뉴, 프리드리히 바르바로사, 합스부르크의 루돌프의 생애에서 따온 일련의 장면들도 그렸다. 슈노르는 처음에 이 독일 역사적 주제들을 구약 성경의 장면과 결합한 복잡한 상징적 프로그램을 만들고자 했다. 그러나 이것은 루트비히에 의해 거부되었고, 슈노르는 순수한 "중세의 신문 기사"("Zeitungsartikel des Mittelalters")를 그리는 임무만 남겨졌다고 불평했다. 비평가들은 이러한 구성들이 창의적이고, 구도에 능숙하고, 드로잉이 뛰어나지만, 사상적으로 과장되고 양식이 사치스럽다고 여겼다. 1846년 슈노르는 드레스덴으로 이주하여 그곳 아카데미의 교수가 되었다. 다음 해 그는 회화관 관장으로 임명되었다. 슈노르의 제3기는 그의 성경 삽화로 특징지어졌다. 그는 루터교 신자였으나 광범위하고 교파에 얽매이지 않는 견해를 가졌다. 그의 《그림 성경》은 1852년부터 1860년까지 라이프치히에서 30부분으로 출판되었고, 1861년에는 영어판이 뒤따랐다. 《그림 성경》의 삽화는 종종 복잡하고 산만했으며, 일부 비평가들은 선의 조화와 대칭성이 부족하다고 여겨 라파엘로의 동등한 작품에 못 미친다고 평가했다. 그의 식은 초기 시대의 단순함과 엄격함과는 달리, 후기 르네상스의 화려함을 보여준다. 슈노어의 성서 그림과 프레스코화를 위한 만화는 교회 창문 디자인을 위한 자연스러운 전주곡이 되었고, 독일에서의 명성이 영국에서의 의뢰를 확보했다. 슈노어는 1856-57년에 의뢰되어 뮌헨의 왕립 공장에서 제조된 글래스고 대성당의 스테인드글라스 계획을 위해 디자인을 제공한 열 명의 예술가 중 한 명이었으며, 후에 런던의 세인트 폴 대성당의 창문도 디자인했다. 이 뮌헨 유리는 논란을 야기했다: 중세주의자들은 그 광택의 부족에 반대하며 창문을 단순한 색칠된 블라인드와 그림 투명화로 낙인찍었다. 그러나 반대파는 이러한 현대적 부흥 작품들에 대해

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