Julius Schnorr von Carolsfeld

1794 - 1872 German

Reviveu o estilo renascentista religioso

Julius Schnorr von Carolsfeld foi um pintor alemão, principalmente de temas bíblicos. Quando jovem, ele se associou aos pintores do movimento nazareno que reviveram o estilo florida do Renascimento na arte religiosa. Ele é lembrado por sua extensa Bíblia Ilustrada e seus designs para vitrais em catedrais. Schnorr nasceu em Leipzig, filho de Veit Hanns Schnorr von Carolsfeld (1764–1841), desenhista, gravador e pintor, de quem recebeu sua primeira educação artística, sendo suas obras conhecidas mais antigas cópias dos desenhos neoclássicos de John Flaxman. Em 1811, ingressou na Academia de Viena, da qual Johann Friedrich Overbeck e outros que se rebelaram contra o antigo estilo convencional haviam sido expulsos cerca de um ano antes. Lá, estudou sob Friedrich Heinrich Füger e tornou-se amigo de Joseph Anton Koch e Heinrich Olivier, ambos exercendo uma influência importante em seu estilo. Em 1815, Schnorr seguiu Overbeck e os outros fundadores do movimento nazareno para Roma. Essa escola de arte religiosa e romântica tendia a rejeitar os estilos modernos, tentando reverter e reviver os princípios e práticas de períodos anteriores. No início de sua estadia em Roma, Schnorr foi particularmente influenciado por seu estudo aprofundado da pintura italiana do século XV, especialmente as obras de Fra Angelico. No entanto, em breve abandonou essa simplicidade refinada e começou a buscar modelos mais elaborados do Alto Renascimento. Desde o seu início, o movimento nazareno fez um esforço para recuperar a pintura em fresco e a arte monumental, e Schnorr teve a oportunidade de demonstrar seus poderes quando foi comissionado para decorar o hall de entrada da Villa Massimo perto do Laterano com afrescos ilustrando as obras de Ariosto. Outros ciclos na casa foram iniciados por Peter von Cornelius e Johann Friedrich Overbeck. Schnorr casou-se com Maria Heller, a enteada de Ferdinand Olivier, em 1827. Seu filho Ludwig Schnorr von Carolsfeld foi um tenor de ópera que morreu aos 29 anos. Ele havia apenas começado a ganhar renome como o primeiro a cantar o Tristão de Wagner. O irmão de Schnorr, Ludwig Ferdinand [de] (1788–1853), também foi pintor. Schnorr morreu em Munique em 1872. O segundo período da produção artística de Schnorr começou em 1825, quando ele deixou Roma, estabeleceu-se em Munique, entrou ao serviço de Luís I da Baviera e transplantou para a Alemanha a arte da pintura mural que havia aprendido na Itália. Mostrou-se qualificado como uma espécie de poeta-pintor para a corte bávara; organizou uma equipe de executores treinados e cobriu cinco salões do novo palácio – a «Residenz» – com afrescos ilustrando o Canto dos Nibelungos. Também pintou uma série de cenas das vidas de Carlos Magno, Frederico Barbarossa e Rodolfo de Habsburgo. Schnorr tinha inicialmente querido criar um programa simbólico complexo em que estes temas históricos alemães fossem combinados com cenas do Antigo Testamento. Isso, no entanto, foi rejeitado por Ludwig, deixando Schnorr a reclamar que lhe restava apenas a tarefa de pintar um mero "artigo de jornal da Idade Média" ("Zeitungsartikel des Mittelalters"). Os críticos consideraram estas composições criativas, eruditas em composição, magistrais no desenho, mas também exageradas no pensamento e extravagantes no estilo. Em 1846, Schnorr mudou-se para Dresden para tornar-se professor na academia daí. No ano seguinte, foi nomeado diretor da Gemäldegalerie. O terceiro período de Schnorr foi marcado por suas ilustrações bíblicas. Ele era luterano e mantinha uma visão ampla e não sectária. Sua Bíblia Ilustrada foi publicada em Leipzig em 30 partes entre 1852 e 1860, seguida por uma edição em inglês em 1861. As ilustrações da Bíblia Ilustrada eram frequentemente complexas e carregadas; alguns críticos as consideraram carentes de harmonia de linha e simetria, julgando-as inferiores à obra equivalente produzida por Rafael. Seu estilo difere da simplicidade e severidade dos tempos anteriores, exibindo em vez disso a floridez do Renascimento tardio. Os desenhos bíblicos e os cartões para afrescos de Schnorr formaram um prelúdio natural para os desenhos de janelas de igreja, e sua fama na Alemanha lhe garantiu comissões na Grã-Bretanha. Schnorr foi um dos dez artistas que forneceram desenhos para um esquema de vitrais para a Catedral de Glasgow, encomendado em 1856-7 e fabricado na fábrica real em Munique, e mais tarde projetou janelas para a Catedral de São Paulo em Londres. Este vidro de Munique provocou controvérsia: os medievalistas opuseram-se à sua falta de brilho, e estigmatizaram as janelas como simples persianas coloridas e transparências de imagens. O partido oposto, no entanto, reivindicou para esses renascimentos modernos