カジミール・マレヴィチ

1879 - 1935 Russian

カジミール・マレヴィチ

純粋幾何抽象の先駆者

カジミール・セヴェリノヴィチ・マレヴィチはロシアの先進芸術家で芸術理論家であり、その先駆的な作品と論文は20世紀の非対象芸術（または抽象芸術）の発展に深い影響を与えた。彼はキエフに生まれたポーランド系家族の子どもであり、彼のスーパマニズムという概念は、自然形態（客観性）や主題から可能な限り遠く離れた表現形式を発展させ、『純粋な感情の至上性』と精神性にアクセスすることを目指していた。マレヴィチは、ウクライナ出身の芸術家たちによって形成されたウクライナの先進芸術の一部（アルレキサンドル・アーチペンコ、ヴラジミール・タトライン、ソニア・デラウネ、アレクサンドラ・エクスター、ダビド・ブルリュークとともに）と見なされている。彼らは最初ウクライナで活動し、その後ヨーロッパとアメリカの間で広範囲に活動した。 初期、マレヴィッチは様々なスタイルで活動し、印象派、象徴派、野獣派の動きを素早く取り入れた。1912年にパリを訪問した後はキュビズムも学んだ。彼は徐々に自分のスタイルを簡略化し、純粋な幾何学的形とそれらの相互関係を極小の背景に対して配置するアプローチを開発した。彼の『黒の正方形』（1915年）は白い背景に黒い正方形を配置したもので、これまでに創作された最も極端な抽象画として、『古い芸術と新しい芸術の間には越えられない線を引いた』。『スーパーマチズム構成：白の上に白』（1918年）は、わずかに区別できないオフホワイトの正方形がオフホワイトの背景に重ねられたもので、純粋な抽象性という彼の理想を論理的な結論まで導いた。絵画以外にも、マレヴィッチは『キュビズムとフューチュリズムからスーパーマチズムへ』（1915年）や『非対象的世界：スーパーマチズムの宣言』（1926年）など、文章でその理論を展開した。 マレヴィチの軌跡は多くの面で、1917年のオクトーバー革命（旧暦）直後に起きた時代の混乱を反映していた。革命直後、スーパーマニズムやヴラジミール・タチリンのコンストラクティビズムなどの先進運動は政府内のトロツキー派によって支援された。マレヴィチは複数の重要な教職を務め、1919年にモスクワで開催された第16回国家展覧会で単独展覧会を開催した。彼の評価は1927年にワルシャワとベルリンで開催された単独展覧会を通じて西洋にまで広まった。1928年から1930年までは、キエフ芸術研究所で教鞭をとった。アルレクサンドル・ボゴマゾフ、ヴィクトル・パルモフ、ヴラジミール・タチリンとともに活動し、ハルコフの雑誌『ニュージェネレーション』に論文を発表した。しかしウクライナでの知識層への抑圧が開始され、マレヴィチは現代的なサンクトペテルブルクに戻らざるを得なくなった。1930年代初頭から、現代芸術はヨセフ・スターリンの新しい政府の好意を失っていた。マレヴィチはすぐに教職を失い、芸術作品や原稿は seized され、芸術制作を禁止された。1930年には、ポーランドやドイツへの旅行によって疑念が投げかけられたため、2か月間拘束された。抽象表現主義を放棄せざるを得なかった彼は、1935年（56歳）に癌により亡くなる前に、死亡の数年前から描写的スタイルで絵を描いた。 それでも彼の芸術と著作は、エール・リッツィツキー、ルービーヤ・ポポヴァ、アレクサンドル・ローチェンコなどの同時代の芸術家に影響を与え、アド・レインハルトやミニマリストたちを含む後の抽象派芸術家たちにも影響を与えた。彼は、モダーン・アート・ミュージアム（1936年）、グーゲンハイム・ミュージアム（1973年）、アムステルダムのステデーリック・ミュージアム（1989年）で開催された主要な展覧会で、死去後に称賛され、その作品の大規模なコレクションが収蔵されている。1990年代には、多くのマレヴィチ作品に対する博物館の所有権主張が、彼の相続人たちによって疑問視されるようになった。

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