康斯坦丁·阿列克謝耶維奇·科羅文

1861 -1939 Russian

康斯坦丁·阿列克謝耶維奇·科羅文

俄國印象派領軍畫家

康斯坦丁·阿列克謝維奇·柯羅溫是著名的俄羅斯印象派畫家。 康斯坦丁出生於莫斯科的一個商人家庭，該家庭正式註冊為『弗拉基米爾省的農民』。他的父親亞歷山大·米哈伊洛維奇·科羅溫獲得過大學學位，對藝術和音樂比對由康斯坦丁祖父創立的家庭生意更感興趣。康斯坦丁的哥哥謝爾蓋·科羅溫是一位著名的現實主義畫家。康斯坦丁的親戚伊利亞·普里亞尼什尼科夫也是當時著名的畫家，同時是莫斯科美術、雕塑和建築學院的教師。 1875年，柯羅溫進入莫斯科繪畫、雕塑和建築學校學習，在那裡他師從瓦西里·佩羅夫和亞歷山大·薩夫拉索夫。他的兄弟謝爾蓋已經是該校的學生了。在求學期間，柯羅溫兄弟與同窗瓦倫丁·謝洛夫和伊薩克·列維坦成為了朋友；康斯坦丁終生都保持著這些友誼。 1881-1882年，柯羅文在聖彼得堡帝國藝術學院學習了一年，但失望地回到了莫斯科繪畫、雕塑和建築學校。他在这所学校跟隨新老師瓦西里·波列諾夫學習直到1886年。 1885年，柯羅文前往巴黎和西班牙。「巴黎對我來說是一種震撼……印象派畫家……我在他們身上找到了我在莫斯科家鄉被責罵的一切」，他後來寫道。 波列諾夫將柯羅文介紹給薩瓦·馬蒙托夫的阿布拉姆采沃圈子：維克托·瓦斯涅佐夫、阿波林納里婭·瓦斯涅佐夫、伊裡亞·列賓、馬克·安托科爾斯基等。該團體對風格化俄羅斯主題的熱愛體現在柯羅文的作品《北方田園詩》中。1885年，柯羅文為馬蒙托夫的歌劇院工作，為朱塞佩·威爾第的《阿依達》、萊奧·德利布的《拉克美》和喬治·比才的《卡門》設計舞台佈景。 1888年，柯羅文與邁蒙托夫一同前往義大利和西班牙，在那裡他創作了一系列作品《陽台上的畫作》、《西班牙女人萊奧諾拉和阿姆帕拉》。康斯坦丁在俄羅斯、高加索和中亞地區旅行，並與巡迴展覽畫派舉辦展覽。他以印象派風格作畫，後來又採用新藝術運動風格。 在1890年代，柯羅溫成為了藝術之家團體的成員。 科羅文後續的作品深受他北遊的影響。1888年，他被《挪威海灘》和《北海》中所展現的嚴酷北方風景所吸引。 他第二次前往北方，與瓦倫丁·謝羅夫在1894年同行，這恰好與北鐵路的建設時間重合。科羅溫創作了大量風景畫：挪威港、佩切涅加的聖特里豐溪、哈默菲斯特：極光、摩爾曼斯克海灘等。這些畫作建立在細膩的灰色調網絡之上。這些作品的寫生風格體現了科羅溫20世紀90年代藝術的典型特徵。 利用旅行中的素材，科羅溫在1896年全俄展覽會上設計了北極大廳，該展覽會於下諾夫哥羅德舉行。他還為大廳創作了一十幅大型畫作，描繪了北部和北極地區生活的各個方面。展覽結束後，這些畫作最終被安置在莫斯科的雅羅斯拉夫爾火車站。20世紀60年代，這些畫作得到了修復並轉移到特列季亞科夫畫廊。 1900年，科羅溫設計了巴黎世界博覽會上俄羅斯帝國館的中亞展區，並獲得了法國政府頒發的榮譽軍團勳章。 在20世紀初，科羅溫將注意力轉向了戲劇舞台。他從曼尤索夫的歌劇轉到了聖彼得堡馬林斯基劇院。不同於僅標明劇情發生地點的传统舞台佈景，科羅溫創造了能夠傳達演出整體情感氛圍的意境佈景。科羅溫為康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基的戲劇作品設計佈景，同時也為馬林斯基劇院的歌劇和芭蕾舞劇設計佈景。他為馬林斯基劇院的幾部著名作品設計了舞台佈景，包括《浮士德》（1899年）、《小駝背馬》（1901年）和《薩德科》（1906年），這些作品因富有表現力而廣為人知。 1905年，柯羅文成為繪畫院院士；1909年至1913年，他擔任莫斯科繪畫、雕塑和建築學校教授。 藝術家最喜愛的主題之一是巴黎。他繪製了《巴黎咖啡館》（1890年代）、《和平咖啡館》（1905年）、《巴士底獄廣場》（1906年）、《夜晚的巴黎》、《義大利大道》（1908年）、《夜間狂歡節》（1901年）、《黃昏時分的巴黎》（1907年）等作品。 一戰期間，科羅文在俄軍其中一個軍團的總部擔任偽裝顧問，經常出現在前線。十月革命後，科羅文繼續在戲劇界工作，為理查德·瓦格納的《女武神》和《齊格弗里德》以及彼得·伊里奇·柴可夫斯基的《胡桃夾子》（1918-1920年）設計舞台。 1923年，科羅溫在教育委員安托利·盧那察爾斯基的建議下搬到巴黎，以治療他的心臟病並幫助他有殘疾的兒子。原本計劃舉辦一場科羅溫作品的大展覽，但作品被盜，科羅溫變得身無分文。多年來，他創作了大量的《俄羅斯冬日》和《巴黎林蔭大道》系列作品，只是為了維持生計。 在他生命的最後幾年裡，他為歐洲、美洲、亞洲和澳洲的許多主要劇院設計了舞台佈景，其中最著名的是他為都靈歌劇院上演尼古拉·里姆斯基-科薩科夫的《金公雞》所設計的佈景。 科羅文於1939年9月11日在巴黎去世。他被安葬在巴黎南部郊區的聖日耳曼德布瓦俄羅斯墓地。

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