Martin Schongauer

1435-1491 German

Gravador gótico antes de Dürer

Martin Schongauer, também conhecido como Martin Schön («Martin, o belo») ou Hübsch Martin («Martin, o bonito») pelos seus contemporâneos, foi um gravador e pintor alsaciano. Ele foi o mais importante gravador ao norte dos Alpes antes de Albrecht Dürer, um artista mais jovem que colecionava suas obras. Schongauer é o primeiro pintor alemão a ser um gravador significativo, embora pareça ter tido o contexto familiar e a formação em ourivesaria que eram usuais para os primeiros gravadores. A maior parte da produção sobrevivente de Schongauer consiste em 116 gravuras, todas com o seu monograma, mas nenhuma datada, que eram bem conhecidas não só na Alemanha, mas também na Itália, e até chegaram à Inglaterra e à Espanha. Vasari afirma que Michelangelo copiou uma das suas gravuras, A Tentação de Santo Antão. O seu estilo não mostra vestígios de influência italiana, mas sim um gótico muito claro e organizado, que bebe tanto da pintura alemã como da pintura dos Primitivos Flamengos. Estudos recentes, com base no trabalho de Max Lehrs, atribuem-lhe 116 gravuras, muitas das quais foram também copiadas por outros artistas (incluindo o seu monograma), como era comum na época. O seu prolífico contemporâneo Israhel van Meckenem fez cópias fiéis de 58 gravuras, exatamente metade da produção de Schongauer, e aproveitou motivos ou figuras de outras obras, além de ter aparentemente gravado alguns desenhos que hoje estão perdidos. Há alguns desenhos finos, incluindo alguns datados e assinados com o seu monograma, e algumas poucas pinturas a óleo e afresco que sobreviveram. Schongauer nasceu por volta de 1450-1453 em Colmar, na Alsácia, o terceiro de quatro ou cinco filhos de Caspar Schongauer, um ourives e patrício de Augsburgo que se mudou para Colmar por volta de 1440; Caspar tornou-se mestre da guilda dos ourives em 1445, o que provavelmente exigia uma residência de cinco anos. Presumivelmente, ele ensinou a seu filho a arte da gravura, uma habilidade distinta e difícil que os ourives haviam usado por muito tempo em recipientes de metal. Dois de seus irmãos trabalharam como ourives em Colmar, enquanto outro também se tornou pintor. Colmar está agora na França, mas então fazia parte do Sacro Império Romano-Germânico e era de língua alemã. De maneira muito incomum para um artista gótico ou renascentista, ele foi enviado para a universidade, presumivelmente com a intenção de torná-lo padre ou advogado, e matriculou-se na Universidade de Leipzig em 1465, mas parece tê-la deixado após um ano. Naquela época, os estudantes universitários frequentemente começavam aos doze ou treze anos. Tradicionalmente, acreditava-se que ele tivesse sido treinado como gravador pelo Mestre E. S., mas os estudiosos agora duvidam disso, em parte porque as gravuras de Schongauer levaram algum tempo para desenvolver os avanços técnicos que um aluno do Mestre E. S. teria aprendido. Acredita-se que tenha sido formado como pintor pelo principal mestre local de Colmar, Caspar Isenmann (falecido em 1472), vizinho de seus pais, que foi grandemente influenciado pela pintura dos primitivos flamengos de Rogier van der Weyden e outros, e talvez tivesse estudado nos Países Baixos; as poucas obras sobreviventes de Schongauer refletem isso. Isso provavelmente ocorreu por volta de 1466 a 1469; há registro de seu retorno a Colmar em 1469. Seu irmão mais velho, Ludwig Schongauer, provavelmente o precedeu na oficina. Suas gravuras anteriores também mostram claras influências de vários pintores dos Primitivos Flamengos, sugerindo que ele seguiu o padrão tradicional do wanderjahre, viajando ao final de sua formação. Um desenho datado de 1469 é uma cópia da figura de Cristo no Retábulo de Beaune, de Rogier van der Weyden, presumivelmente feito diante da pintura. Vários detalhes do vestuário e as plantas exóticas em O Descanso durante a Fuga para o Egito levaram alguns estudiosos a sugerir que ele também visitou a Espanha e, possivelmente, Portugal. Ele retornou a Colmar e havia estabelecido uma oficina até 1471, quando foram efetuados pagamentos por um retábulo destinado à igreja dominicana local, que hoje se encontra no museu e é considerado uma produção da oficina. Sua Madona no Jardim das Rosas, exposta por muito tempo na igreja de Colmar para a qual foi criada, mas transferida em 1973 para a igreja dominicana vizinha, está datada de 1473 (sua única pintura datada). Seu estilo corresponde ao de suas primeiras gravuras, as quais foram organizadas em uma sequência amplamente aceita com base em sua técnica e estilo, ambos mostrando um desenvolvimento considerável. Em alguns casos, um terminus ante quem é fornecido por cópias em diversos meios que podem ser datadas. A economia da gravura no século XV não é clara, e embora suas gravuras tenham difundido amplamente sua fama por toda a Europa, é possível que ele tenha dependido mais dos rendimentos provenientes de sua «vocação principal», a pintura. Ele morreu em Breisach em 1491, talvez antes de completar quarenta anos. Desde 1488, estava envolvido na pintura de um grande Juízo Final na catedral local, e foi registrado como cidadão da cidade em junho de 1489. Era a maior pintura mural ao norte dos Alpes e estava inacabada à época de sua morte. No ano seguinte, Dürer, durante seus anos de viagem, viajou para Colmar para encontrá-lo, apenas para descobrir que ele havia morrido. Dürer era um admirador que colecionava seus desenhos e, sem dúvida, suas gravuras. Sua própria gravura da Fuga para o Egito, em sua série da Vida da Virgem, inclui as mesmas duas árvores exóticas que as de Schongauer, como homenagem. Na Alemanha, Dürer, cujas gravuras se tornaram conhecidas na década seguinte, foi visto como o próximo líder da tradição que Schongauer havia dominado por vinte anos. Seus alunos incluíam Hans Burgkmair, o Velho, pintor e designer de xilogravuras (mas não de gravuras em cobre) baseado em Augsburgo, que esteve com ele de 1488 a 1490. O retrato pintado de Schongauer, com seu brasão de armas no canto superior esquerdo, é incomum para um artista do século XV, mas o painel agora em Munique parece ter sido feito muito depois de sua morte, e é talvez uma cópia de um desenho ou pintura feita na data indicada na pintura, 1483. É atribuído a Hans Burgkmair, o Velho, e o original perdido pode ter sido de seu pai, Thoman Burgkmair, que muito plausivelmente encontrou Schongauer em Augsburgo, onde Schongauer está registrado como tendo pelo menos visitado. Outro dos alunos de Schongauer, o pintor Urbain Huter, foi durante muito tempo considerado o principal autor do Retábulo de Buhl, uma obra muito próxima em design e execução tanto das gravuras do próprio Schongauer quanto da produção da oficina de pintura de Schongauer. Supõe-se que alguns gravadores, cujas estampas são frequentemente cópias das de Schongauer e cujas composições originais são próximas do seu estilo, tenham sido seus alunos. Entre eles estão o Mestre i.e, ao qual Lehrs atribui 55 estampas, 31 das quais cópias do seu mestre, o Mestre BM e o Mestre A G, ao qual são atribuídas 34 estampas, 13 das quais cópias do seu mestre.