Nicolai Abildgaard

1743-1809 Danish

Pintor neoclássico dinamarquês

Nicolai Abraham Abildgaard foi um pintor dinamarquês neoclássico e histórico real, escultor, arquiteto e professor de pintura, mitologia e anatomia na Nova Academia Real de Belas Artes da Dinamarca em Copenhague, Dinamarca. Muitas de suas obras estavam no palácio real de Christiansborg (algumas destruídas por um incêndio em 1794), no palácio de Fredensborg e no palácio Levetzau em Amalienborg. Nicolai Abraham Abildgaard nasceu em Copenhague, Dinamarca, filho de Anne Margrethe (nascida Bastholm) e de Søren Abildgaard, um renomado desenhista antiquário. Abildgaard foi treinado por um mestre pintor antes de ingressar na Academia Real Dinamarquesa de Belas Artes (Det Kongelige Danske Kunstakademi) em Copenhague, onde estudou sob a orientação de Johan Edvard Mandelberg e Johannes Wiedewelt. Ele ganhou uma série de medalhas na Academia por seu brilhantismo de 1764 a 1767. A grande medalha de ouro da Academia, ganha em 1767, incluía uma bolsa de viagem, pela qual ele esperou cinco anos para receber. Por volta de 1769, ele auxiliou o professor Johan Mandelberg da Academia como aprendiz, pintando decorações para o palácio real em Fredensborg. Essas pinturas são clássicas, influenciadas por artistas clássicos franceses como Claude Lorrain e Nicolas Poussin. Mandelberg havia estudado em Paris com François Boucher. Embora os artistas da época geralmente viajassem para Paris para estudos adicionais, Abildgaard escolheu viajar para Roma, onde permaneceu de 1772 a 1777. Em 1776, fez uma viagem curta a Nápoles com Jens Juel. Suas ambições concentravam-se no gênero da pintura histórica. Enquanto estava em Roma, estudou os afrescos de Annibale Carracci no Palazzo Farnese e as pinturas de Rafael, Ticiano e Michelangelo. Além disso, estudou várias outras disciplinas artísticas (escultura, arquitetura, decoração, pinturas murais) e desenvolveu seus conhecimentos sobre mitologia, antiguidades, anatomia e perspectiva. Na companhia do escultor sueco Johan Tobias Sergel e do pintor Johann Heinrich Füssli, ele começou a se afastar do classicismo que havia aprendido na Academia. Ele desenvolveu uma apreciação pela literatura de Shakespeare, Homero e Ossian (o suposto poeta gaélico). Ele trabalhou com temas da mitologia grega e nórdica, o que o colocou na vanguarda do romantismo nórdico. Ele deixou Roma em junho de 1777 com a esperança de se tornar professor na Academia de Copenhague. Ele parou para uma estadia em Paris e chegou à Dinamarca em dezembro do mesmo ano. Em 1778, pouco depois de ingressar na Academia, foi nomeado professor. Lecionou mitologia e anatomia, além da pintura de estilo neoclássico. Além de sua posição na Academia, foi muito produtivo como artista de 1777 a 1794. Produziu não apenas obras monumentais, mas também peças menores, como vinhetas e ilustrações. Projetou trajes nórdicos antigos. Ilustrou as obras de Sócrates e Ossian. Além disso, dedicou-se à escultura, à gravura em água-forte e à escrita. Interessava-se por todos os tipos de alusões mitológicas, bíblicas e literárias. Lecionou para alguns pintores famosos, incluindo Asmus Jacob Carstens, o escultor Bertel Thorvaldsen e os pintores J. L. Lund e Christoffer Wilhelm Eckersberg. Após sua morte, Lund e Eckersberg tornaram-se seus sucessores como professores da Academia. Eckersberg, referido como o «Pai da pintura dinamarquesa», lançou as bases para o período artístico conhecido como a Idade de Ouro da Pintura Dinamarquesa, como professor na mesma Academia. Como pintor histórico real, Abildgaard foi encomendado por volta de 1780 pelo governo dinamarquês para pintar grandes peças monumentais, uma história da Dinamarca, para decorar toda a Sala dos Cavaleiros (Riddersal) no Palácio de Christiansborg. Foi uma tarefa prestigiosa e lucrativa. As pinturas combinavam representações históricas com elementos alegóricos e mitológicos que glorificavam e adulavam o governo. As portas retratavam, em alegoria, quatro períodos históricos da história da Europa. Abildgaard usava alegoria pictórica como ideogramas, para comunicar ideias e transmitir mensagens através de símbolos a um público refinado iniciado nesta forma de simbologia. O professor de Abildgaard, Johan Edvard Mandelberg, forneceu as decorações da sala. Ele tentou sem sucesso ser eleito para o cargo de diretor da Academia em 1787 e foi eleito por unanimidade para o cargo dois anos depois, servindo como diretor durante o período de 1789 a 1791. Ele tinha a reputação de ser um tirano e de assumir para si mesmo tantas das encomendas monumentais da academia quanto possível. Abilgaard também era conhecido como um livre-pensador religioso e um defensor da reforma política. Apesar de seu serviço ao governo (e da glorificação do mesmo em suas obras de arte), ele dificilmente era um grande apoiante da monarquia ou da igreja estatal. Ele apoiou a emancipação dos camponeses e participou da arrecadação de fundos para o Monumento da Liberdade (Frihedsstøtten) em 1792. Ele contribuiu com um desenho para o monumento, bem como para dois dos relevos em sua base. Ele se envolveu em controvérsias no final do século XVIII devido às suas declarações controversas e desenhos satíricos. Ele foi inspirado pela Revolução Francesa e, em 1789–1790, tentou incorporar esses ideais revolucionários na Sala dos Cavaleiros do Palácio de Christiansborg. No entanto, o rei rejeitou seus projetos. Seus confrontos com o establishment culminaram em 1794, quando sua pintura alegórica «Júpiter pesa o destino da humanidade» (Jupiter vejer menneskenes skæbne) foi exibida no Salão. Ele foi politicamente isolado e excluído do debate público pelos censores. O incêndio no Palácio de Christiansborg, em fevereiro de 1794, também teve um efeito negativo sobre sua carreira, pois sete das dez pinturas monumentais do grandioso projeto foram destruídas nesse acidente. O projeto foi interrompido e seus rendimentos também. No entanto, após esse incêndio devastador, ele começou a receber encomendas decorativas e também teve a oportunidade de atuar como arquiteto. Ele decorou o Palácio Levetzau (atualmente conhecido como Palácio de Cristiano VIII) em Amalienborg (1794–1798), recentemente ocupado por Frederik, meio-irmão do rei Cristiano VII da Dinamarca. Seu protegido Bertel Thorvaldsen liderou os trabalhos escultóricos. Ele também planejou a reconstrução do Palácio de Christiansborg, mas não conseguiu obter a encomenda. No início do século XIX, seu interesse pela pintura foi renovado quando pintou quatro cenas da comédia Andria, de Terêncio. Em 1804, recebeu uma encomenda para uma série de pinturas destinadas à sala do trono do novo palácio, mas divergências entre o artista e o príncipe herdeiro interromperam o projeto. No entanto, continuou a fornecer à corte projetos de mobiliário e decoração de salas. Ele foi novamente selecionado para servir como diretor da Academia de 1801 até sua morte. Abildgaard casou-se com Anna Maria Oxholm (1762-1822) em 1781. Seu segundo casamento foi em 1803 com Juliane Marie Ottesen (1777-1848). Ele teve dois filhos e uma filha deste casamento. Ele morreu em Frederiksdal em 1809. Nicolai Abraham Abildgaard está enterrado no Cemitério Assistens em Copenhague.