ポンペオ・バトーニ

1708-1787 Italian

グランドツアー肖像と新古典主義の先駆者

ポンペオ・ジロラモ・バトーニはイタリアの画家で、肖像画および多数の寓意的・神話的絵画において確かな技術的知識を示した。当時、多くの外国人旅行者が「グランド・ツアー」の一環としてイタリア各地を訪れ、ローマに到着していたため、バトーニは肖像画に特化するようになった。彼は主に貴族出身のイギリス人顧客のために描いた肖像画を通じて国際的な名声を博した。これらの肖像画では、しばしば有名なイタリアの風景が背景に描かれていた。バトーニによるこうした「グランド・ツアー」肖像画はイギリスの個人コレクションに収められ、このジャンルがイギリスで人気を博するのに貢献した。その一世代後、ジョシュア・レノルズ卿がこの伝統を受け継ぎ、イギリスを代表する肖像画家となった。バトーニは同時代最高のイタリア人画家と見なされていたが、当時の年代記には、アントン・ラファエル・メンクスとのライバル関係も記されている。 美術を愛する貴族に加えて、バトーニの肖像画の依頼主にはポーランド、ポルトガル、プロイセンの国王および王妃、神聖ローマ皇帝ヨーゼフ2世とレオポルド2世（この事実により彼は貴族位を授けられた）、教皇ベネディクトゥス14世、クレメンス13世、ピウス6世、バイエルン選帝侯カール・テオドールなどが含まれる。また、彼はイタリア国内（ローマ、ブレシア、ルッカ、パルマなど）の教会向けの祭壇画や、神話的・寓意的な主題の作品についても多数の注文を受けた。 バトーニの様式は、古典古代、フランス・ロココ、ボローニャ派の古典主義から着想を得ており、ニコラ・プッサンやクロード・ロラン、特にラファエロといった芸術家の作品の要素を取り入れている。このため、ポンペオ・バトーニは新古典主義の先駆者と見なされている。 ポンペオ・バトーニはルッカで生まれ、父は金細工師のパオリーノ・バトーニ、母はキアーラ・セスティである。1708年2月5日、彼はサン・フレディアーノ大聖堂で洗礼を受けた。1727年にローマへ移り、アゴスティーノ・マズッチ、セバスティアーノ・コンカ、および／またはフランチェスコ・インペリアーリ（1679–1740）のもとで修業した。 バトーニが最初の独立した依頼を手にしたのは、1732年4月にローマを襲った豪雨のおかげだった。バッカレスカ伯爵フォルテ・ガブリエッリ・ディ・グッビオは突然の嵐から逃れて、カンピドーリオの丘にあるコンセルヴァトリ宮殿のポルティコに避難した。そこで彼は、宮殿の階段にある古代のレリーフや絵画を模写していた若い芸術家と出会った。その技巧とデザインの純粋さに感銘を受けたガブリエッリは、バトーニに自分の作品を見せてくれるように頼んだ。その後、画家のアトリエに案内された伯爵はその才能に深く感動し、チェリオのサン・グレゴーリオ・マーニョ教会にある自らの家族礼拝堂のための新しい祭壇画を依頼した。それは『玉座の聖母子とガブリエッリ家の四人の聖人および福者』（1732–33年）であり、その第2版（1736年）は現在ヴェネツィアのアカデミア美術館に所蔵されている。『ガブリエッリの聖母』は広く称賛され、1740年代初頭にはバトーニは他の独立した依頼も受け始めた。彼の有名な作品『シエナの聖カタリナのエクスタシー』（1743年）は、晩期バロック様式を学術的に洗練させたものである。もう一つの傑作『魔術師シモンの墜落』は、当初サン・ピエトロ大聖堂のために描かれたものだ。 バトーニはローマで非常に人気のある画家となった。特にライバルであり初期新古典主義の画家であるアントン・ラファエル・メンクスが1761年にスペインへ去った後はなおさらだった。バトーニはウィンケルマンと親しくなり、彼と同様に、当時流行していたヴェネツィア派の画家たちではなく、ラファエロやプッサンのような過去数世紀前の画家たちが示した抑制された古典主義を絵画で目指した。美術史家ボーニとデ・ロッシはバトーニについて、18世紀後半のローマでバトーニと並ぶ著名な画家メンクスとの比較において、「メンクスは哲学によって画家となり、バトーニは天性によって画家となった……（バトーニは）画家としては哲学者以上であり、（メンクスは）哲学者としては画家以上であった」と述べている。1741年、彼はサン・ルカ美術アカデミーに迎え入れられた。 彼の肖像画は非常に人気があり、特にローマを訪れていたイギリス人が、古代遺跡や廃墟、芸術作品を背景にした立像風の肖像画を依頼することを好んだ。バトーニが訪問中のイギリス人のパトロンのために描いた肖像画は200点以上記録されている。「グランド・ツアー」をテーマにしたバトーニのこうした肖像画は、イギリスの個人コレクションに多数収蔵され、このジャンルがイギリスで人気を博すことを確実にした。後にレイノルズがこのジャンルを代表する画家となった。1760年、画家ベンジャミン・ウェストがローマを訪れた際、「イタリア人芸術家たちはポンペオ・バトーニの作品以外には何も話題にせず、何も見ようとしない」と不満を漏らしている。 1769年、バトーニは皇帝ヨーゼフ2世とその弟ピエトロ・レオポルド1世（当時トスカーナ大公、のちに皇帝レオポルド2世）の2人肖像画によりオーストリア貴族の地位を授けられた。また、彼は教皇クレメンス13世および教皇ピウス6世の肖像も描いている。 彼は、ヘンドリック・フランス・ファン・リントのいくつかの風景画にスタッフージュ（背景の人々）を描いたとされている。 ある噂によると、1787年にローマで亡くなる前に、彼は自分のパレットと筆をジャック＝ルイ・ダヴィッドに遺贈し、『ホラティウス兄弟の誓い』への深い敬意から、「画家と名乗れるのは我々二人だけだ」とバトーニが語ったという。 晩年は健康の衰えに悩まされた。彼は1787年にローマで79歳で亡くなり、所属していたサン・ロレンツォ・イン・ルチナ教会に埋葬された。バトーニの遺言執行者は枢機卿フィリッポ・カラディーニとスコットランド人の古代研究家ジェームズ・バイアーズであったが、遺産は債務超過の状態であり、未亡人はやむを得ず、バトーニが1769年に肖像画を描いたトスカーナ大公に経済的支援を要請し、その見返りとして夫が未完成のまま残した自画像を提供した。この作品は現在、フィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている。