庞佩奥·巴托尼

1708-1787 Italian

庞佩奥·巴托尼

壮游肖像画家与新古典主义先驱

蓬佩奥·吉罗拉莫·巴托尼是一位意大利画家，他在肖像画以及大量寓言和神话题材作品中展现出扎实的技术功底。当时大量外国游客在‘壮游’（Grand Tour）途中前往意大利并抵达罗马，促使这位艺术家专注于肖像画创作。巴托尼主要因其客户——多为英国贵族——而获得国际声誉，他常以著名的意大利风景作为背景为这些客户绘制肖像。巴托尼的这类‘壮游’肖像画被收入英国家族私人收藏，从而确保了这一类型在大不列颠的流行。一代人之后，约书亚·雷诺兹爵士继承了这一传统，并成为英国首屈一指的肖像画家。尽管巴托尼被视作当时最杰出的意大利画家，但当时的编年史仍提及他与安东·拉斐尔·门格斯之间的竞争关系。 除了热爱艺术的贵族外，巴托尼的肖像画对象还包括波兰、葡萄牙和普鲁士的国王与王后、神圣罗马帝国皇帝约瑟夫二世和利奥波德二世（这一事实为他赢得了贵族身份），以及教皇本笃十四世、克莱门特十三世和庇护六世、巴伐利亚选帝侯卡尔·特奥多尔等人。他还接到大量订单，为意大利各地（罗马、布雷西亚、卢卡、帕尔马等）的教堂创作祭坛画，以及神话和寓意题材的作品。 巴托尼的风格汲取了古典古代、法国洛可可、博洛尼亚古典主义的灵感，并融入了尼古拉·普桑、克劳德·洛兰，尤其是拉斐尔等艺术家的作品元素。因此，蓬佩奥·巴托尼被视为新古典主义的先驱。 蓬佩奥·巴托尼出生于卢卡，是金匠保罗·巴托尼与其妻子基亚拉·塞斯蒂之子。他于1708年2月5日在圣弗雷迪亚诺大教堂受洗。1727年，他移居罗马，并师从阿戈斯蒂诺·马苏奇、塞巴斯蒂亚诺·孔卡和/或弗朗切斯科·因佩里亚利（1679–1740）。 巴托尼获得他的第一个独立委托，要归功于1732年4月袭击罗马的暴雨。巴卡雷斯基伯爵、古比奥的福尔泰·加布里埃利在突如其来的暴风雨中寻找避雨处，躲进了卡比托利欧山保守宫的门廊下。在那里，这位贵族遇到了正在临摹宫殿楼梯间古代浮雕和绘画的年轻艺术家。加布里埃利被其技艺和构图的纯净所打动，便请巴托尼展示一些自己的作品；当他被带到画家的工作室后，对巴托尼的才华惊叹不已，随即委托他为自己家族位于切利奥山圣额我略堂的礼拜堂绘制一幅新的祭坛画——《宝座上的圣母与圣婴及加布里埃利家族四位圣人与真福者》（1732–33年），该作品的第二个版本（1736年）现藏于威尼斯学院美术馆。《加布里埃利圣母》广受赞誉，到1740年代初，巴托尼开始接到其他独立委托。他著名的画作《锡耶纳的圣加大肋纳的神魂超拔》（1743年）体现了他对晚期巴洛克风格的学院派精炼。另一幅杰作《行邪术者西满的坠落》最初是为圣彼得大教堂绘制的。 巴托尼在罗马成为一位极受欢迎的画家，尤其是在他的竞争对手、早期新古典主义画家安东·拉斐尔·门格斯于1761年前往西班牙之后。巴托尼与温克尔曼结为好友，并和他一样，在绘画中追求拉斐尔和普桑等前几个世纪画家所体现的克制的古典主义风格，而非当时流行的威尼斯画派作品。艺术史学家博尼和德·罗西在评论巴托尼时，谈到巴托尼与门格斯这两位18世纪下半叶罗马最著名的画家，称‘门格斯是哲学造就的画家，而巴托尼则是天性造就的画家……（巴托尼）更像画家而非哲学家，（门格斯）则更像哲学家而非画家’。1741年，他被选入圣卢卡学院。 他的肖像画需求量极大，尤其是途经罗马的英国人，他们乐于委托绘制以古迹、废墟和艺术品为背景的站立式肖像。现存有超过200幅巴托尼为到访的英国赞助人绘制的肖像记录。这类由巴托尼创作的“壮游”肖像在英国私人收藏中大量出现，从而确保了这一类型在英国的流行，雷诺兹后来成为该流派在英国的领军人物。1760年，画家本杰明·韦斯特在访问罗马时曾抱怨说，意大利艺术家们“除了庞培奥·巴托尼的作品外，什么都不谈，什么都不看”。 1769年，巴托尼创作的皇帝约瑟夫二世与其兄弟彼得罗·利奥波多一世（时任托斯卡纳大公，后为皇帝利奥波德二世）的双人肖像画为其赢得了奥地利贵族身份。他还绘制了教皇克莱门特十三世和教皇庇护六世的肖像。 据信他曾为亨德里克·弗兰斯·范·林特的一些风景画绘制过点景人物（背景人物）。 据一则传闻，在1787年于罗马去世前，他将调色板和画笔遗赠给了雅克-路易·大卫，并对他充满钦佩地说道：“只有我们两人能称自己为画家。”这句话是巴托尼在欣赏了大卫的《荷拉斯兄弟之誓》后所说的。 他的晚年受到健康状况恶化的困扰；他于1787年在罗马去世，享年79岁，安葬于其堂区教堂圣洛伦佐因卢奇纳教堂。巴托尼遗嘱的执行人是枢机主教菲利波·卡拉迪尼和苏格兰古物学家詹姆斯·拜尔斯，但遗产资不抵债，其遗孀被迫向托斯卡纳大公求助——巴托尼曾在1769年为其绘制肖像——请求经济援助，并以丈夫未完成的自画像作为交换，该画作现藏于佛罗伦萨乌菲齐美术馆。

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