龐佩奧·巴托尼
壯遊肖像畫家與新古典主義先驅
龐培歐·吉羅拉莫·巴托尼是一位義大利畫家，他在肖像畫以及眾多寓言與神話題材作品中展現出扎實的技術功底。當時大量外國遊客在「壯遊」（Grand Tour）途中前往義大利並抵達羅馬，促使這位藝術家專注於肖像畫創作。巴托尼主要因其客戶——多為英國貴族——而獲得國際聲譽，他常以著名的義大利風景作為背景為這些客戶繪製肖像。巴托尼的這類「壯遊」肖像畫被收入英國私人收藏，從而確保了此類型在大不列顛的流行。一代人之後，約書亞·雷諾茲爵士繼承了這一傳統，並成為英國首屈一指的肖像畫家。儘管巴托尼被視為當時最傑出的義大利畫家，但當時的編年史仍提及他與安東·拉斐爾·門格斯之間的競爭關係。 除了熱愛藝術的貴族之外，巴托尼的畫中人物還包括波蘭、葡萄牙與普魯士的國王與王后、神聖羅馬帝國皇帝約瑟夫二世與利奧波德二世（此一事實使他獲得了貴族頭銜），以及教宗本篤十四世、克勉十三世與庇護六世、巴伐利亞選帝侯卡爾·特奧多爾等人。他也接獲大量訂單，為義大利各地（羅馬、布雷西亞、盧卡、帕爾馬等地）的教堂繪製祭壇畫，以及神話與寓意題材的作品。 巴托尼的風格汲取了古典古代、法國洛可可、波隆那古典主義的靈感，並融入了尼古拉·普桑、克勞德·洛蘭，尤其是拉斐爾等藝術家的作品元素。因此，龐培歐·巴托尼被視為新古典主義的先驅。 龐培歐·巴托尼出生於盧卡，父親是金匠保羅·巴托尼，母親是基亞拉·塞斯蒂。他於1708年2月5日在聖弗雷迪亞諾大教堂受洗。1727年，他移居羅馬，並師從阿戈斯蒂諾·馬蘇奇、塞巴斯蒂亞諾·孔卡和／或弗朗切斯科·因佩里亞利（1679–1740）。 巴托尼之所以獲得他的第一個獨立委託，要歸功於1732年4月襲擊羅馬的暴雨。巴卡雷斯基伯爵、古比奧的福爾泰·加布里埃利在突如其來的暴風雨中尋找避雨處，躲進了卡比托利歐山保守宮的門廊下。在那裡，這位貴族遇見了正在臨摹宮殿樓梯間古代浮雕與繪畫的年輕藝術家。加布里埃利被其技藝與構圖的純淨所打動，便請巴托尼展示一些自己的作品；當他被帶到畫家的工作室後，對巴托尼的才華驚嘆不已，隨即委託他為自己家族位於切利奧山聖額我略堂的禮拜堂繪製一幅新的祭壇畫——《寶座上的聖母與聖嬰及加布里埃利家族四位聖人與真福者》（1732–33年），該作品的第二個版本（1736年）現藏於威尼斯學院美術館。《加布里埃利聖母》廣受讚譽，到了1740年代初，巴托尼開始接到其他獨立委託。他著名的畫作《錫耶納的聖加大肋納的神魂超拔》（1743年）體現了他對晚期巴洛克風格的學院派精煉。另一幅傑作《行邪術者西滿的墜落》最初是為聖彼得大教堂繪製的。 巴托尼在羅馬成為一位極受歡迎的畫家，尤其是在他的競爭對手、早期新古典主義畫家安東·拉斐爾·門格斯於1761年前往西班牙之後。巴托尼與溫克爾曼結為好友，並和他一樣，在繪畫中追求拉斐爾和普桑等前幾個世紀畫家所體現的克制的古典主義風格，而非當時流行的威尼斯畫派作品。藝術史學家博尼和德·羅西在評論巴托尼時，談到巴托尼與門格斯這兩位18世紀下半葉羅馬最著名的畫家，稱『門格斯是哲學造就的畫家，而巴托尼則是天性造就的畫家……（巴托尼）更像畫家而非哲學家，（門格斯）則更像哲學家而非畫家』。1741年，他被選入聖盧卡學院。 他的肖像畫極受歡迎，特別是途經羅馬的英國人，他們樂於委託繪製以古蹟、廢墟和藝術品為背景的站立式肖像。現存有超過200幅巴托尼為到訪英國贊助人所繪製的肖像記錄。這類由巴托尼創作的「壯遊」肖像在英國私人收藏中大量出現，從而確保了此類型在英國的流行，雷諾茲後來成為該流派在英國的領軍人物。1760年，畫家班傑明·韋斯特在訪問羅馬時曾抱怨說，義大利藝術家們「除了龐培奧·巴托尼的作品外，什麼都不談，什麼都不看」。 1769年，巴托尼創作的皇帝約瑟夫二世與其兄弟彼得羅·利奧波多一世（當時為托斯卡納大公，後來成為皇帝利奧波德二世）的雙人肖像畫，為他贏得了奧地利貴族身分。他也繪製了教宗克勉十三世與教宗庇護六世的肖像。 據信他曾為亨德里克·弗蘭斯·范·林特的一些風景畫繪製過點景人物（背景人物）。 根據一則傳聞，在1787年於羅馬去世前，他將調色板和畫筆遺贈給了雅克-路易·大衛，並對他充滿欽佩地說道：「只有我們兩人能稱自己為畫家。」這句話是巴托尼在欣賞了大衛的《荷拉斯兄弟之誓》後所說的。 他的晚年受到健康狀況惡化的影響；他於1787年在羅馬去世，享年79歲，安葬於其堂區教堂聖羅倫佐因盧奇納教堂。巴托尼遺囑的執行人是樞機主教菲利波·卡拉迪尼和蘇格蘭古物學家詹姆斯·拜爾斯，但遺產資不抵債，其遺孀被迫向托斯卡納大公求助——巴托尼曾於1769年為其繪製肖像——請求經濟援助，並以丈夫未完成的自畫像作為交換，該畫作現藏於佛羅倫斯烏菲茲美術館。
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