テオドール・ジェリコー

1791-1824 French

フランスロマン派の先駆者

ジャン＝ルイ・アンドレ・テオドール・ジェリコーはフランスの画家およびリトグラフ製作者であり、最もよく知られた作品は『メデューズ号の筏』である。彼は若くして亡くなったが、ロマン主義運動の先駆者の一人であった。 フランスのルーアンに生まれたジェリコは、カール・ヴェルネから英国のスポーティング・アートの伝統を学び、厳格な古典主義者であるピエール＝ナルシス・ギランから古典的な人物構図を学んだ。ギランは弟子の衝動的な気質を好まなかったが、その才能は認めていた。やがてジェリコは教室を離れ、ルーヴル美術館で学ぶことを選び、1810年から1815年にかけてルーベンス、ティツィアーノ、ベラスケス、レンブラントの絵画を模写した。 ルーヴル美術館にいたこの時期、彼は当時主流だった新古典主義の流派に欠けていた活気を発見した。彼はその多くをヴェルサイユで過ごし、そこで宮殿の厩舎が彼に開放され、馬の解剖学的構造と動きに関する知識を得た。 ジェリコの最初の主要作品『突撃する猟騎兵』は1812年のパリ・サロンで展示され、ルーベンスの様式の影響と現代的な題材を描くことへの関心を示した。この若き日の野心的かつ記念碑的な成功作の後、彼の方向性は転換し、その後数年間、ジェリコは馬や騎兵を描いた一連の小規模な習作を制作した。 彼は1814年にサロンで『負傷した胸甲騎兵』を展示したが、この作品はより手間がかかり、あまり好評ではなかった。ジェリコーは失望のあまり軍隊に入り、しばらくヴェルサイユ駐屯軍に勤務した。1814年のサロン以降のほぼ2年間、彼は人物の構成と構図について自ら課した研究を行いながらも、常にドラマチックさと表現力への個人的な傾向を示していた。 1816～17年にフィレンツェ、ローマ、ナポリを訪れた旅行は、叔母との恋愛関係から逃れたいという願望の一部から始まったが、この旅によってミケランジェロへの魅了が芽生えた。ローマそのものが、壮大な構図と抽象的なテーマを持つ大作『バルベリ馬の競走』の制作を彼に促した。この作品は「当時まったく比類のないものになる」と期待されていた。しかし、ジェリコはこの絵画を完成させることなくフランスへ帰国した。 ジェリコーは初期の絵画における軍事的なテーマを繰り返し取り上げ続け、イタリアから帰国後に手がけた軍事題材のリトグラフ一連作は、このメディアにおける最初期の傑作と見なされている。おそらく彼の最も重要で、間違いなく最も野心的な作品は『メデューズ号の筏』（1818–19年）であり、これは当時のフランス船メデューズ号の難破事故後の様子を描いたもので、船長が乗組員や乗客を置き去りにして死に追いやった事件を題材としている。 この事件は国家的なスキャンダルとなり、ジェリコーの劇的な解釈によって、現代の悲劇が壮大なスケールで描き出された。この絵画が悪名高いものとなったのは、腐敗した体制を告発したためだが、同時に人間と自然との闘いというより普遍的なテーマも劇的に表現している。この作品は、死にゆく人物の一人のモデルを務めた若いウジェーヌ・ドラクロワの想像力を確かに刺激したに違いない。 この絵画における人物や構図の古典的な描写は、その主題の激動と対照的であり、新古典主義とロマン主義をつなぐ重要な架け橋となっている。この作品は多くの影響を融合している。ミケランジェロの『最後の審判』、アントワーヌ＝ジャン・グロによる現代的出来事への壮大なアプローチ、ヘンリー・フュージェリの人物群像、そしておそらくジョン・シングルトン・コプリーの『ワトソンとサメ』も含まれるだろう。 この絵画は1819年にパリ・サロンで初めて展示された際、政治的な論争を引き起こした。その後、1820年にジェリコー本人が同行してイギリスに持ち込まれ、多くの称賛を受けた。 ロンドン滞在中、ジェリコーは都市の貧困を目の当たりにし、その印象をスケッチし、これらの観察に基づいた感情的な要素を排したリトグラフを出版した。彼はそこで、リトグラフ作家で風刺画家のシャルレと親交を深めた。1821年、まだイングランドに滞在中の彼は『エプソムのダービー』を描いた。 1821年にフランスに帰国した後、ジェリコーは、精神医学の先駆者である友人エティエンヌ＝ジャン・ジョルジェ医師の患者たちを描いた、10枚からなる狂気のポートレート・シリーズを制作する着想を得た。各被写体は異なる病状を示している。このシリーズのうち5枚が現存しており、その中に『狂女』も含まれる。 これらの絵画は、その技巧的な様式と感情豊かな写実主義、そして個人の心理的苦悩を記録している点で注目に値する。この苦悩は、ジェリコーの家族における精神疾患の歴史や、画家自身の不安定な精神状態によって、さらに切実なものとなっている。彼の人物観察は生者に限らず、いくつかの卓越した静物画――切断された頭部や四肢を描いた習作――もまた、この画家の手によるものとされている。 ジェリコーの最後の努力は、『スペイン異端審問所の扉の開放』や『アフリカ奴隷貿易』を含むいくつかの叙事的構図のための下絵制作に向けられていた。これらの準備段階のデッサンは非常に野心的な作品を示唆しているが、ジェリコーの衰えゆく健康状態がそれを妨げた。乗馬事故と慢性的な結核感染により衰弱し、長期間の苦しみの末、ジェリコーは1824年にパリで死去した。彼のブロンズ像は筆を手にし、パリのペール・ラシェーズ墓地にある彼の墓の上に横たわっており、その下にはレリーフ彫刻『メデューズ号の筏』が配されている。