토리이 키요나가

1752-1815 Japanese

우아한 미인화 판화 대가

도리이 기요나가는 일본 우키요에 화파인 도리이 학파의 화가였다. 본명은 세키구치 신스케로, 에도의 책방 주인의 아들이며, 에도 모토자이모쿠초 1초메 출신이다. 후에 도리이 기요나가를 호(畫號)로 삼았다. 도리이 가문과 혈연관계는 없었으나, 양부이자 스승인 도리이 기요미츠의 사망 후 그 일문의 수장이 되었다. 스승 기요미츠는 1785년에 사망했다. 그의 아들은 어릴 때 죽었고, 기요나가보다 연장자인 기요츠네는 덜 유망한 화가였기 때문에, 기요나가가 기요미츠의 뒤를 이어 도리 학파의 지도자가 되는 것이 명백했다. 그러나 그는 2년 동안 이를 미루었는데, 아마도 비진가(美人画)에 시간을 바치고 있으며, 일단 학파를 맡게 되면 자신에게 막중한 책임이 주어질 것임을 깨달았기 때문일 것이다. 그래서 1787년에 그는 가부키 간판 등의 제작을 조직하기 시작했다. 이 분야에서 도리 학파는 거의 독점적인 위치를 차지하고 있었다. 또한 그는 후계자가 될 기요미츠의 손자 도리 기요미네를 양성하기 시작했다. 도리이 기요나가는 1765년, 14세의 나이에 도리이 기요미쓰에게서 수업을 시작했다. 도리이 학파에 들어가기 전에 이소다 코류사이, 스즈키 하루노부, 기타오 시게마사에게서 수업을 받았을 가능성이 있으며, 기요나가의 작품 상당수가 이들 다른 우키요에 거장들의 영향을 보여주고 있기 때문이다. 그의 초기 작품 대부분은 인근 가부키 극장에 다니며 얻은 경험을 바탕으로 한 간판과 배우 초상화였다. 그의 경력에서 가장 주목할 만한 점은 미인화를 제작하기 시작한 시기이다. 또한 도리이 기요나가는 책 삽화와 ‘반즈케(banzuke)’라고 불리는 프로그램 일러스트도 제작했다. 기요나가는 전채색 니시키에 판화와 기생 및 기타 아름다운 여성을 그린 비진가(美人画)의 위대한 거장 중 한 명으로 여겨진다. 그러나 대부분의 우키요에 화가들과 마찬가지로, 그는 가부키 배우와 관련 주제를 묘사한 수많은 판화와 회화도 제작했는데, 이들 중 상당수는 극장의 홍보 자료였다. 또한 그는 슈unga(춘화, 즉 에로틱한 이미지)도 여러 점 제작했다. 미인화 분야에서 스즈키 하루노부와 소수의 다른 화가들의 작품만이 일반적으로 기요나가의 작품과 견줄 만하다고 여겨진다. 기요나가는 1780년대에 수많은 미인화 판화를 제작했으며, 이 시기는 일반적으로 그의 전성기로 간주된다. 특히 그가 1790년대 초반에 거의 예술 활동을 완전히 중단한 점을 고려하면 더욱 그렇다. 일부 학자들은 그가 평민 출신이라는 점을 감안할 때 그의 회화에서 드러나는 아름다움이 특히 뛰어나다고 지적한다. 기요나가는 도리이 가문의 양자가 되었으며, 그의 친생부는 생선 시장 근처에 여러 채의 임대 주택을 소유하고 있었다. 그의 가정이 특별히 가난했던 것은 아니었지만, 분명히 고급 문화 환경에서 자라지 않았다. 한편 당시 무사 계급 출신의 동시대 예술가들은 귀족 문화의 미학과 세부 사항에 대해 더 뛰어난 선천적 감각을 지녔을 것이라 기대되었으나, 그들이 제작한 작품은 기요나가의 작품보다 분명히 열등하다고 평가받는다. 기요나가의 판화 속 여성들은 흔히 비정상적으로 키가 크고, 체격이 더 풍만하며, 그의 전임자 하루노부의 판화에 자주 등장하는 더 젊고 마른 여성들보다 성숙해 보인다고 묘사된다. 이러한 차이는 주로 개인적 스타일의 차이에서 비롯되지만, 부분적으로는 기요나가가 더 큰 용지(오반[大判]으로, 추반[中判]이나 호소반[細判]이 아님)를 사용했기 때문이기도 하다. 기요나가의 작품은 이전 많은 화가들의 틀을 깨뜨렸다. 기요나가 작품의 상당 부분이 이폭(二幅) 또는 삼폭(三幅) 형식으로 제작되어, 전체적으로 더 크고 인상적으로 보인다. 그의 판화는 크기가 커서 미인을 그린 많은 작품에 서양의 원근법으로 묘사된 풍경이 배경으로 등장한다. 또한 그의 판화는 색상의 다양성과 풍부함으로도 잘 알려져 있다. 기요나가가 이전의 하루노부를 대체하여 당시 가장 인기 있는 미인화 화가였던 것처럼, 기요나가 역시 후에 우타마로에게 자리를 내주었다. 우타마로가 그린 여성들은 전자의 작품 속 여성들보다 더욱 풍만하고 성숙하다. 기요나가의 가부키 판화는 무대 장면 등을 묘사하며 세부 사항에 대한 뛰어난 주의를 보여주며, 이상화된 버전이 아니라 실제 가부키 장면을 묘사하려 했다. 그의 많은 묘사는 매우 소박하여, 그림 속 인물들이 실제로 배우들이지, 그들이 연기하는 이상화된 캐릭터가 아님을 보여준다. 그러나 그는 승천파(勝川派)를 포함한 다른 화가들처럼 배우들의 개별적인 특징과 성격을 묘사하는 단계까지 나아가지는 않았다. 일부 학자들은 그의 양식을 샤라쿠의 과장되면서도 사실적인 양식으로 이어지는 중요한 중간 단계로 평가한다. 1794년, 우타마로가 비진가(美人画)의 대표 화가가 되었을 때, 도리이 기요나가(鳥居清長)는 예술적 관심을 스리모노(摺物), 삽화 및 회화로 옮겼다. 그의 마지막으로 알려진 판화는 1813년에 제작되었으며, 그로부터 2년 후인 1815년에 그는 사망했다.